Архитектура в Бельгии

«Прозрачная церковь» в Бельгии, где даже стены не помешают соединиться с Богом

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Кто и зачем возвёл нетрадиционное святилище в Бельгии?

На первый взгляд, это обычная католическая церковь с остроконечным куполом. Но достаточно лишь изменить ракурс, происходит невероятное: стены словно раздвигаются, давая возможность солнечному свету проникнуть внутрь здания, заполонив его пространство. Впрочем, в этом нет ни капли волшебства. Здание – всего лишь результат смелого замысла и тщательного архитектурного расчёта.

«Читая между строк» — разработка студии Гийс Ван Ваеренберг, которую основали два начинающих бельгийских архитектора Петерьян Гийс и Арноут Ван Ваеренберг. Именно они спроектировали и построили эту необычную прозрачную церковь.

Это уникальное здание было возведено в рамках арт-проекта Z-OUT («Искусство в открытом пространстве»), организованного хассельтским арт-хаусом Z33. Цель проекта – акцентировать внимание на современной архитектуре, подчеркнув тесную взаимосвязь традиций и инноваций. Основной задачей проекта сами основатели видят продвижение архитектурного модерна в Бельгии.

Спецпроект с символическим названием «Читая между строк» был представлен борглонским жителям и лимбургскому муниципалитету 24 сентября 2011 года.

Внешний вид костела действительно вызвал восторг у местных жителей и опытных архитекторов. С одного ракурса постройка выглядит как типичная громоздкая католическая церковь с остроконечным куполом, и уже с другого — это воздушное и легкое здание, сливающееся с окружающей местностью благодаря уникальному хитросплетению строительных материалов.

Особенности инженерной и архитектурной мысли

Храм был спроектирован по образу традиционных местных святилищ, но благодаря творческому подходу к реализации сооружения классическая концепция превратилась в оригинальный объект современного искусства.

Название «Читая между строк» подчёркивает таинственный и неизведанный характер этого костёла.

Главным стройматериалом арт-объекта служат пластины из стали, которых насчитывается около 2 000 элементов. Все они распределены в сто слоёв. Конструкция высотой 10 метров весит 30 тонн, поэтому архитекторами было решено сделать основание прозрачной церкви из бронированного бетона.

Пустоты между пластинами, толщина которых составляет всего пару сантиметров, делают конструкцию «парящей», поэтому посетители могут буквально видеть сквозь стены, наслаждаясь красотами окружающей местности.

Ещё одним интересным аспектом церкви является игра света и тени, которая особенно ощутима для зрителя, когда он находится внутри здания. В течение дня интерьер строения меняется в зависимости от положения солнца и направления солнечных лучей по отношению к нему.

Наиболее впечатляюще церковь выглядит во время заката, когда помещение наполняется сочными красками уходящего за горизонт солнца. Снаружи в зависимости от угла обзора конструкция может казаться трехмерной и массивной, но чаще всего она «сливается» с окружающим пространством.

Храм, в котором не молятся

Эта необычная прозрачная церковь не выполняет классическую функцию для храма. За последние десять лет в ней не проводилось ни одно богослужение. Ее основная миссия заключается в том, чтобы стать архитектурным наследием, отражающим истинную природу церквей в этом регионе.

По словам архитекторов, число прихожан местных церквей ежегодно уменьшается, многие из них становятся покинутыми и заброшенными. Это означает, что будущее фламандских храмов вполне может оказаться в руках нескольких талантливых художников.

Прозрачная церковь в городке Борглон, что в провинции Лимбург, является одним из главных туристических объектов Бельгии. Она выглядит абсолютно по-разному в зависимости от времени года, суток, перспективы и погодных условий. Особенно фантастически и нереально церковь выглядит на закате и восходе.

Возможно, архитекторы руководствовались божественным провидением, ведь не зря же данное здание приняло форму костела. Глядя на такую красоту, невозможно не думать о божественном и благородном.

За последние годы архитекторы из стран Бенилюкса спроектировали ряд зданий, привлекающих внимание своей самобытностью. Например, одним из наиболее необычных пешеходных мостов в мире является «Мост Моисея» в Хальстерене, Нидерланды. Впрочем, даже тысячи лет назад люди умели создавать непревзойденные архитектурные памятки, строения которых вызывают неподдельный интерес. Например, многим современным инженерам и архитекторам невдомёк, зачем египтяне поднимали древние храмы на высоту 20-этажного небоскрёба и как они это сделали .

Готическая архитектура въ Бельгіи и Голландіи

1. Условія географическія. — Нидерланды врѣзываются клиномъ между землями, заселенными одна — германскими, а другая — раманскими племенами. Поэтому архитектура ихъ испытывала въ своемъ развитіи двоякое воздѣйствіе: Бельгія находилась подъ вліяніемъ Франціи, а Голландія подъ вліяніемъ Германіи.

2. Условія выбора матеріаловъ. — Страна изобилуетъ прекрасною кирпичною глиною, что отзываемся на ея архитектурѣ, въ особенности на фасадахъ небольшихъ городскихъ домовъ, которые почти всѣ выстроены изъ кирпича.

Для большихъ церквей и другихъ монументальныхъ зданій применялся камень. Такъ соборъ въ Турнэ, въ Бельгіи, весь выстроенъ изъ гранита.

3. Условія климатическія. — Климатъ умѣренный и сырой.

4. Условія религіозныя. — Какъ подчиненные, въ разное время, Франціи, Германіи и Испаніи, Нидерланды и въ религіозномъ отношеніи испытывали на себѣ вліянніе этихъ странъ.

5. Условія соціально – политическія. — Развитіе средневѣковаго зодчества въ этихъ странахъ шло рука объ руку съ соціальнымъ прогрессомъ народа. Независимые, самоуправлявшіеся города соперничали между собою въ военныхъ и мирныхъ искусствахъ. Построенныя въ это время ратуши и цеховыя палаты, величественныя по замыслу и роскошныя по убранству, свидѣтельствуютъ о богатствѣ купцовъ и ткачей Антверпена, Левена, Гента и другихъ городовъ.

6. Условія историческія. — Фландрія, ленъ французской была присоединена къ Бургундіи вслѣдствіе брака наслѣдницы Фландріи, Маргариты, съ первымъ герцогомъ бургундскимъ изъ дома Валуа — младшей вѣтви французской королевской фамиліи. Позднѣе, герцоги изъ этой династіи распространили свою власть и на остальные Нидерланды. Когда по смерти Карла Смѣлаго, въ 1477 г., владѣнія его распались, то Нидерланды достались германскому императору Максимиліану, а въ началѣ XѴІ вѣка они перешли къ его внуку Карлу І испанскому, вскорѣ послѣ этого провозглашенному германскимъ императоромъ подъ именемъ Карла Ѵ. Въ средніе вѣка нидерландскіе города были самые богатые и могущественные въ Европѣ и постоянно воевали между собою.

ІІ Архитектурный характеръ

Средневѣковая архитектура Бельгіи представляетъ два основныхъ типа: въ гористой части страны она приближается по характеру къ нѣмецкой архитектурѣ, а въ низменной Фландріи — къ французской. Въ архитектурѣ многихъ частныхъ домовъ наблюдается примѣсь испанскихъ элементовъ; зато въ постройкъ городскихъ общественныхъ зданій фламандцы проявили большую самобытность; они выработали національный стиль, не имѣющій равнаго себѣ въ Европѣ для такого рода сооруженій.

Голландская архитектура, хотя и похожа на нѣмецкую, носитъ тѣмъ не менѣе свой національный характеръ. Къ сожалѣнію, убранство большіхъ и прекрасныхъ церквей XѴ вѣка сильно пострадало отъ религіозного фанатизма реформаторовъ, безпощадно разрушавшихъ все, что хотя бы отдаленно напоминало о католицизмѣ.

Отсутствіе художественной отдѣлки въ голландскихъ церквахъ — подчасъ представляющихъ лишь голыя стѣны — находится, правда въ соотвѣтствіи съ простотою нравовъ голландского народа, но дѣлаетъ эти церкви значительно менѣе интересными для насъ, чѣмъ бельгійскія.

ІІІ Архитектурные образцы

Церковная архитектура

Соборы, по общему расположенію плана, обнаруживаютъ тяготѣніе къ французскимъ образцамъ.

Соборъ въ Турнэ (1146 — 1338 гг.) интересенъ тѣмъ, что постройка его относится къ тремъ послѣдовательнымъ періодамъ: нефъ — романскій; трансептъ, съ закругленными концами и пятью башнями (четырьмя угловыми и одною центральною), былъ выведенъ въ переходный періодъ, а легкій и изящный хоръ, съ апсидою, круговымъ обходомъ и аспидными капеллами, является образцомъ вполнѣ развитой готики.

Соборъ св. Гудулы въ Брюсселѣ (1226 — 1280гг.) одинъ изъ лучшихъ архитектурныхъ памятниковъ въ Бельгіи. Хоръ его считается первою по времени готическою постройкою въ этой странѣ (1226 г.) По бокамъ хора были устроены впослѣдствіи большія капеллы. Окна нефа и своды относятся къ 1330 — 1450 гг.

Читайте также  Архитектура в Дрездене

Собор въ Антверпенѣ (1352 — 1411 гг.) наиболѣе выдающееся произведеніе церковной архитектуры въ Бельгіи, замѣчателенъ своимъ исключительнымъ планомъ: онъ имѣетъ тройные боковые нефы одинаковой высоты, так что всѣхъ продольныхъ нефовъ въ немъ семь. Трансептъ однонефенъ и узокъ. Западный фасадъ (1422 — 1518 гг.), съ его стройной одиночной башней, высотою 400 футовъ богатъ и изященъ, но обнаруживаетъ характерное для того времени чрезмѣрное пристрастіе к орнаментаціи.

Извѣстностью пользуются также соборы въ Брюгге, Гаарлемѣ, Утрехтѣ, Дордрехтъ, Ипрѣ и Гентѣ.

Гражданская архитектура.

Въ гражданскихъ сооруженіяхъ Нидерландовъ отражаются независимый духъ и матеріальные процвѣтаніе средневѣковыхъ нидерландскихъ городовъ.

Интересно сличить открытый, доступный видъ городскихъ ратушъ и другихъ общественныхъ зданій въ Бельгіи и Голландіи съ крѣпостнымъ характеромъ аналогичныхъ построекъ въ Италіи, напримѣръ во Флоренціи и Сіеннѣ.

Зданія городскихъ ратушъ исключительны по своему великолѣпію. Назовемъ ратуши въ Брюсселѣ (1401 — 1455 гг.) Брюгге (1377 г.). Левенѣ (1448 — 1463 гг.) и Гентѣ (1481 г.). Обычный типъ представляетъ зданіе въ нѣсколько этажей, перекрытое высокой крышей, съ нѣсколькими рядами слуховыхъ оконъ. По серединѣ фасада возвышается высокая башня, съ богато отдѣланною восьмигранною верхнею частью. Право на сооруженіе такой башни, или колокольни (beffroi), даровалось особою грамотою и высоко цѣнилось. Въ нижнемъ этажѣ помѣщался иногда городской архивъ. Одна изъ самыхъ живописныхъ и величественныхъ башенъ находится въ Брюгге; высота ея — 352 фута.

Ратуша въ Гентѣ состоитъ изъ двухъ частей, построенныхъ въ разное время. Любопытенъ контрастъ между фасадами, исполненными одинъ в готическомъ стилѣ (1518 — 1533 гг.), а другой, смежный съ нимъ, въ стилѣ Возрожденія (1595 — 1622 гг.)

Биржи, гдѣ происходила торговля различными товарами и въ особенности сукномъ, которымъ Бельгія очень славилась, представляютъ другой, не менѣе характерный, видъ гражданскихъ общественныхъ сооруженій. Особенно замѣчательно въ архитектурномъ отношеніи зданіе Суконной Биржи въ Ипрѣ (Ypres) (1200 — 1304 гг.).

Цеховые Палаты служили мѣстомъ собранія могущестенныхъ въ то время ремесленныхъ цеховъ. Нѣсколько образцовъ такихъ зданій можно видѣть на рыночной площади въ Брюсселѣ.

ІѴ Сравнительный анализъ.

А. Планы. — Для соборовъ была принята французская форма плана: широкая и относительно короткая. Такъ, соборъ въ Антверпенѣ имѣетъ семъ продольныхъ нефовъ. Апсиды — также французскаго типа: полукруглыя съ обходной галлереей и капеллами.

В. Стѣны. — Гражданскія постройки имѣютъ длинные, не расчлененные выступами фасады, которые своею правильностью и симметричностью отличаются отъ большинства готическихъ построекъ въ другихъ странахъ.

С. Отверстія. — Окна богато отдѣланы орнаментикой и рѣзьбою. Слѣдуетъ отмѣтить правильность разбивки оконъ на фасадахъ.

D.Перекрытія.— Подъемъ крышъ крутой. Форма ихъ или четырехскатная, или двухскатная, причемъ въ послѣднемъ случаѣ торцевые фасады завершаются орнаментированными щипцами живописнаго очертанія. Многочисленныя башенки, эффектно обработанныя дымовыя трубы и расположенныя въ нѣсколько ярусовъ слуховыя окна дополняютъ собою роскошное убранство нижележащихъ стѣнъ.

Е. Отдѣльныя подпоры. — Сложнымъ пучковымъ столбамъ предпочитались простыя цилиндрическія колонны, какъ напримѣръ въ соборѣ въ Брюсселѣ. Въ аркадахъ нѣкоторыхъ городскихъ ратушъ напримѣръ въ Льежѣ (Люттихѣ), наблюдается слѣдующій любопытный пріемъ: черезъ опрѣделенные промежутки колонна пропускается, и двѣ смежныя арки, которыя на нее опиралась бы, подвѣшиваются, помощью длиннаго замковаго камня, къ скрытой въ кладкѣ стѣны разгрузной аркѣ.

F.Профиля. — Постройки готической эпохи въ Бельгіи страдаютъ иногда излишествомъ деталей и обломовъ. Послѣдніе уступаютъ французскимъ въ силѣ, а англійскимъ въ изяществѣ.

G. Убранство. — Въ церкви Saint – Waudru, въ Монсѣ, прекрасный декоративный эффектъ достигнутъ примѣненіемъ для остова сводовъ камня голубого цвѣта, а для заполненій — краснаго кирпича. Церковь св. Іакова въ Льежѣ замѣчательна тѣмъ, что полностью сохранила свою роспись.

История Архитектуры, составленная по сравнительному методу Р. Бекеръ

Что такое беффруа — высокие башни в городах Бельгии и севера Франции

На северо-западе Европы есть необычный памятник, включенный в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО: 56 башен-беффруа, разбросанных по городам Бельгии и севера Франции. В отличие от, например, Англии или Германии, на территории Фландрии [исторической области на территории современных Франции, Бельгии и Нидерландов, — Прим. ред.] городские советы собирались именно в башнях, а не в ратушах. Красивые здания символизировали свободу и экономическое влияние этих городов; старейшие из них датируются XI веком.

Во Франции массовое строительство беффруа совпало с подъемом коммунального движения в XI веке. Экономический и демографический рост привел к тому, что управление некоторыми городами перешло к ассоциациям купцов. Торговцы требовали административной, юридической и экономической независимости от феодалов. Чтобы придать своим городам престижа, они строили собственные башни, которые выделялись на фоне замков и соборов. Так и появились французские беффруа.

В отличие от городских ратуш, башни-беффруа служат разным целям. В них одновременно могли находиться залы заседаний городских советов, суды, тюрьмы и сокровищницы. Беффруа использовались как наблюдательные пункты и колокольни для оповещения о пожарах или нападениях на город. Как правило, такие башни строили в романском или готическом стиле. Встречаются также беффруа, выполненные в стиле эпохи Возрождения и барокко. Иногда функции беффруа выполняли церковные колокольни.

Сейчас башни стали символами французской и бельгийской культуры, многие из них открыты для туристов. К сожалению, во время Второй мировой многие беффруа были уничтожены: из-за своих размеров и расположения в центре города они были едва ли не главными мишенями при бомбардировках. После войны большинство из них восстановили, даже если сбор средств на реконструкцию занимал десятилетия. Гибель беффруа означала бы гибель города, а ее реконструкция — возрождение.

Собрали самые примечательные беффруа Бельгии и Франции.

Беффруа Бельгии. Выбор редакции

Беффруа на Рыночной площади, Брюгге

Беффруа в Брюгге, пожалуй, самая впечатляющая достопримечательность этого города. Она возвышается над средневековой Рыночной площадью в самом сердце исторического центра, который сам по себе охраняется ЮНЕСКО.

Башня высотой 83 метра использовалась как наблюдательный пункт, чтобы заранее оповещать жителей города об опасности: бурях, пожарах и готовящихся атаках. Теперь, заплатив за вход, посетители могут подняться на вершину беффруа по лестнице из 366 ступеней и полюбоваться панорамой города.

Беффруа в Брюгге
Адрес: Markt, 7, 8000 Brugge, Бельгия
Координаты: 51.208092827644585, 3.2248440153432183

Собор Антверпенской Богоматери, Антверпен

Технически это не беффруа, а церковная колокольня, которая также служила смотровой башней. Собор Антверпенской Богоматери считается одной из главных достопримечательностей самого крупного города Бельгии. Удивительно, но при этом его так и не достроили до конца!

Планировалось построить две башни, но закончили только одну. 123-метровая колокольня стала самой высокой в странах Бенилюкса.

Внутри собора туристы могут увидеть работы одного из основоположников искусства барокко Питера Пауля Рубенса, который когда-то жил в Антверпене.

Собор Антверпенской Богоматери
Адрес: Groenplaats, 21, 2000 Antwerpen, Бельгия
Координаты: 51.220240920907116, 4.401558615343218

Палата суконщиков, Ипр

В Средние века палата суконщиков в городе Ипре на северо-западе Бельгии была одним из крупнейших коммерческих зданий в мире. Во Фландрии производство сукна и тканей было чрезвычайно прибыльным бизнесом.

Здание палаты построили в XIII веке, но во время Первой мировой оно было полностью разрушено. После войны его реконструировали, сохранив первоначальный внешний вид. Сейчас в суконном зале находится музей «На полях Фландрии», посвященный ужасам Первой мировой войны.

Читайте также  Архитектура в Бразилии

Палата суконщиков Ипра
Адрес: Grote Markt, 34, 8900 Ieper, Бельгия
Координаты: 50.85115767359012, 2.885450697979645

Ратуша и беффруа, Алст

Ратуша в Алсте — одна из старейших сохранившихся в Бельгии и Нидерландах, ее построили в 1225 году. Это красивое здание, которое стало только лучше с возведением беффруа в 1460 году.

Сейчас ратуша с башней возвышается над городской площадью Алста, довольно тихого города, который оживает только в карнавал на Пепельную среду — начало Великого поста в католичестве. В течение трех дней праздника устраивают парады, процессии, концерты, уличные представления. Карнавал считается шедевром устного и нематериального культурного наследия ЮНЕСКО.

Ратуша и беффруа Алста
Адрес: Grote Markt, 19, 9300 Aalst, Бельгия
Координаты: 50.93863387332922, 4.038551470102701

Беффруа, Намюр

Башня-беффруа в центре Намюра построена в конце XIV века и была частью крепостных стен. Изначально горожане собирались в местном соборе, но он сгорел в 1745 году, так что новым центром городских собраний стала крепостная башня.

В беффруа сохранились одни из главных городских ворот, а колокола на ней служат для оповещения жителей Намюра об опасности.

Беффруа в Намюре
Адрес: Rue Château des 4 Seigneurs, 8, 5020 Namur, Бельгия
Координаты: 50.46384000000001, 4.867019084656781

Базилика Тонгеренской Богоматери, Тонгерен

Величественная колокольня базилики Богоматери в Тонгерене возвышается над остальными зданиями города. Высота этой башни, построенной в XVI веке, составляет 64 метра; ее называют одним из самых впечатляющих зданий Бельгии.

В ходе раскопок под базиликой обнаружили несколько важных артефактов, а в ее сокровищнице хранится одна из самых значительных коллекций религиозного искусства в стране.

Базилика Тонгеренской Богоматери
Адрес: Onze-Lieve-Vrouwestraat, 6, 3700 Tongeren, Бельгия
Координаты: 50.78096470447685, 5.464796930686437

Беффруа церкви Святого Петра, Левен

Построенная в XVI веке церковь Святого Петра в Левене расположена напротив городской ратуши. Планировалось, что у храма будет целых три башни, которые возвышались бы на 170 метров, делая его самым высоким зданием в мире. По разным причинам от проекта отказались. Центральная башня церкви лишь немного возвышается над его крышей, а две другие так и не достроили. Тем не менее, все три башни считаются объектом Всемирного наследия.

Беффруа церкви Святого Петра
Адрес: Grote Markt, 1, 3000 Leuven, Бельгия
Координаты: 50.87947734483885, 4.701178784656782

Собор Святого Румбольда, Мехелен

Собор Святого Румбольда — это резиденция католического архиепископа в Бельгии, то есть самая важная церковь в стране. Башня над собором достигает 97 метров в высоту. На вершину можно подняться по 514 ступеням — ежегодно это делают тысячи туристов.

Пара фактов об уникальности этого собора: башню украшает карильон из 49 колоколов, самый большой из которых весит больше восьми тонн; на нее поднимались Людовик XV, Наполеон Бонапарт и несколько бельгийских королей и королев.

Собор Святого Румбольда
Адрес: Onder-Den-Toren, 12, 2800 Mechelen, Бельгия
Координаты: 51.02885799999999, 4.4792214

Ратуша и беффруа, Лир

Ратуша и беффруа Лира находятся на главной городской площади. Башня была построена еще в 1369 году. Она остается единственным напоминанием о палате суконщиков Лира.

Ратушу построили гораздо позже, в середине XVIII века. Прекрасное здание в стиле рококо все еще служит резиденцией городского совета. Кроме того, здесь находится туристический центр.

Ратуша и беффруа Лира
Адрес: Grote Markt, 58, 2500 Lier, Бельгия
Координаты: 51.13103550000002, 4.570075515343218

Беффруа и палата суконщиков, Гент

Беффруа над палатой суконщиков в Генте была построена в 1313 году. Это одно из самых известных и заметных зданий в городе: его высота составляет 91 метр. За семь столетий башню несколько раз перестраивали и обновляли.

Беффруа играла важную роль в истории города: служила наблюдательным пунктом и хранилищем документов, на колокольне отбивали время и предупреждали об опасности. В Средние века в примыкающей к башне палате суконщиков торговали тканями, что, как и в случае с Ипром, способствовало процветанию города.

Беффруа в Генте
Адрес: Sint-Baafsplein, 9000 Gent, Бельгия
Координаты: 51.05360780328686, 3.7248912403166137

Брюссель

Добавьте пользователя в друзья, если вы хотите следить за его новыми материалами, статусами и сообщениями на форумах. Если же вы просто хотите сохранить данные пользователя, чтобы не искать его заново в будущем — добавьте его в свои контакты.

Брюссель — родина модерна. ч. 1

Материал понравился:

Первый дом в мире в стиле модерн был построен в Брюсселе в 1893 г. бельгийским архитектором Виктором Орта. Четыре брюссельских дома работы Виктора Орта и Дворец Стокле включены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В этом Списке от Бельгии — десять объектов. Получается, что половина из них — образцы стиля арт-нуво! Да дело даже не в том, в Списке они или нет. Просто они мне очень нравятся! Поэтому мой рассказ о них. Я уже немного рассказывала об этом стиле в —
Париж в деталях и междометиях (любителям модерна)
Париж в деталях и междометиях (любителям модерна). ч.2
Альфонс Муха — Парижу
Прага в стиле модерн. Ч.1. Масарикова набережная

А в Брюсселе модерн, как архитектурный стиль, только-только зарождался. Он скромен, если так можно сказать. Не так ярок и бросок, как зрелоумопомрачительные его образцы в Париже, Праге, Барселоне или Риге. Но это чудо зарождения, когда он высвобождается от тяжести предшествующих эпох, уже легко угадывается в волне плавных линий (даже не линий — изгибов!) на фасаде Дома Сольве.

Дом Сольве, 1898, avenue

Дом Сольве, 1898, avenue Louise, архитектор Виктор Орта

В конце 19 века новый класс — буржуазия, стала главным заказчиком архитекторов. Вот, когда наступил простор для их фантазии! Тогда и появляются всевозможные неостили, а за ними — и арт-нуво.

Уже в 1898 году Орта построил Дом Этвельде с восхитительным внутренним фонарём, напоминающим мне, конечно в других масштабах, фонарь Дома Музыки в Барселоне. К сожалению, посещение этого здания невозможно, поэтому фото из интернета.

Дом Этвельде, 1897, авеню

Дом Этвельде, 1897, авеню Пальмерстоун, архитектор Виктор Орта. Интерьер. Фото из интернета

Дом Сольве, 1898, avenue

Дом Сольве, 1898, avenue Louise, архитектор Виктор Орта

В это время все — от промышленного воротилы до банковского служащего, врача или самого художника или архитектора (которые разбогатели на этих заказах), хотели иметь дом в новом стиле. И возникли целые кварталы в городах Европы, застроенные в стиле модерн.

Дом Тасселя, 1893, rue Pa

Дом Тасселя, 1893, rue Paul-Еmile Janson, архитектор Виктор Орта

Дом Кимберли, 1897, rue D

Дом Кимберли, 1897, rue Defacqz. Архитектор Поль Ханкар.

Архитектор Поль Ханкар (1859-1901) построил его для известного бельгийского художника — символиста Альберта Кимберли. Художник сам создал рисунки для фасада, а исполнил сграффито Адольф Креспин.

Дом Кимберли, 1897, rue D

Дом Кимберли, 1897, rue Defacqz. Архитектор Поль Ханкар.

Техника сграффито часто применялась для украшения фасадов домов этого стиля. Как хорошо смотрится Дом Делуне, сграффито для которого выполнил Поль Каши.

Дом Делуне, 1904, авеню Ф

Дом Делуне, 1904, авеню Франклин Рузвельт. Архитектор Леон Делуне.

Дом Сен-Сир — один из самых ярких образцов модерна в Брюсселе, на мой взгляд. Это необычное узкое здание на площади Амбриорикс.

Дом Сен Сир,1902, площадь

Дом Сен Сир,1902, площадь Амбиорикс. Архитектор Густав Стравен

Оно интересно контрастирует с другими, более крупными постройками площади. Не знаю, почему, но у меня при его виде возникло ощущение уюта и уединённости. Возможно, потому, что довольно экстравагантный заборчик из кованого железа отгораживает дворик и первый этаж.

Дом Сен Сир,1902, площадь

Дом Сен Сир,1902, площадь Амбиорикс. Архитектор Густав Стравен

Читайте также  Архитектура в Германии

Автор строения — бельгийский архитектор Густав Стравен (1878-1919), ученик Виктора Орты. Ему было всего 23 года, когда он спроектировал этот дом для художника Жоржа Сен-Сир. Его фасад — 4 метра в ширину! Сочетание стекла, дерева и кованного железа. Главный вход и три окна на фасаде — все абсолютно разные не только по форме, но и по художественному оформлению. В декоре круглого, самого верхнего окна просматривается нежная цветочная тема, столь характерная для стиля модерн.

Дом Сен Сир,1902, площадь

Дом Сен Сир,1902, площадь Амбиорикс. Архитектор Густав Стравен

В 1898 году Орта строит собственный дом. Особняк архитектора состоит из двух соединённых изнутри корпусов.

Дом Виктора Орта, 1898, r

Дом Виктора Орта, 1898, rue Amеricaine, архитектор Виктор Орта.

Как всегда, здесь — сочетание симметричных и асимметричных элементов, промышленные строительные материалы (бетон, железо, стекло) и интересное решение фасада, который, будто, вырастает из тротуара и продолжает его. Но как он скромен! Интерьеры же изысканны и в то же время — функциональны.

Дом Виктора Орта, 1898, r

Дом Виктора Орта, 1898, rue Amеricaine, архитектор Виктор Орта. Интерьер. Фото из интернета.

Сейчас здесь — музей Виктора Орта. К сожалению, в Музее делать фото нельзя.

👁 Отель как всегда бронируем на букинге? На свете не только Букинг существует (🙈 за конский процент с отелей — платим мы!) я давно практикую Румгуру, реально выгодней 💰💰 Букинга.

👁 Знаешь Трипстер ? 🐒 это эволюция городских экскурсий. Вип-гид — горожанин, покажет самые необычные места и расскажет городские легенды, пробовал, это огонь 🚀! Цены от 600 р. — точно порадуют 🤑

👁 Луший поисковик Рунета — Яндекс ❤ начал продавать авиа авиа-билеты! 🤷

Неоклассическая архитектура в Бельгии — Neoclassical architecture in Belgium

Неоклассическая архитектура ( голландский : Neoclassicistische architectureuur , французский : Architecture néo-classique ) появилась в Бельгии в период австрийской оккупации в середине 18-го века и пользовалась значительным долголетием в стране, переживая периоды французской и голландской оккупации и зарождения. из независимой Бельгии , выживая в 20 веке.

СОДЕРЖАНИЕ

Истоки неоклассической архитектуры

Неоклассицизм в архитектуре стал результатом возобновления интереса к архитектурным формам греко-римской древности, обнаруженным при раскопках таких памятников, как Помпеи и Геркуланум в 18 веке.

Его распространение в Европе было обусловлено:

  • труды Иоганна Иоахима Винкельмана , который может считаться основоположником истории искусства и археологии как современных дисциплин;
  • практика Гранд-тура , поездки молодых людей из высших слоев европейского общества, которая объединила высшее общество Северной Европы с древним искусством;
  • визиты в Италию многих молодых художников и архитекторов.

Неоклассицизм в австрийских Нидерландах

Рост неоклассического стиля в австрийских Нидерландах произошел с 1759 года во время правления императрицы Марии Терезии Австрийской и губернатора ее зятя Карла Александра Лотарингского .

Развитию стиля способствовали различные элементы, в том числе:

  • Пребывание архитектора Лорана-Бенуа Девеза в Италии с 1754 по 1757 год;
  • Решение 1774 года губернатора Лотарингии Чарльза Александра реконструировать территорию старого дворца Куденберг , разрушенного пожаром в 1731 году и оставшегося в руинах более сорока лет, а также поручить строительство площади Королевской площади / Конингсплейн и Брюсселя. «Парк двух французских архитекторов-неоклассиков, Жан-Бенуа-Винсента Барре , который проектировал Королевскую площадь и церковь Св. Джеймса на Куденберге , и Жиль-Барнабе Гимар .

Терезианский стиль

Неоклассический стиль известен во Франции как стиль Людовика XVI ; однако параллельное развитие этого стиля в Австрийских Нидерландах иногда называют «Терезианский стиль» (по- французски : Style thérésien ) в отношении императрицы Австрии Марии Терезии.

Можно разделить архитекторов и их основные работы в соответствии с различными фазами неоклассицизма в Бельгии и отдельными периодами политической оккупации.

Чистый неоклассицизм (1759–1865)

Австрийский период (1759–1792 гг.)

  • 1759 Лоран-Бенуа Девез
  • 1760 Жан Фолт
  • 1766 Жак-Бартелеми Рено
  • 1774 Клод Фиско
  • 1775 Жан-Франсуа Винкз
  • 1776 Жан-Бенуа Винсент Барре (французский архитектор)
  • 1776 Жиль-Барнабе Гимар (французский архитектор)
  • 1779 Шарль де Вайи (французский архитектор)
  • 1782 Луи Монтуайе
  • 1786 Гислен-Джозеф Генри
  • Анонимный

Французский период (1792–1815)

Поскольку период французской оккупации характеризовался длительными французскими революционными и наполеоновскими войнами , было построено несколько выдающихся произведений в неоклассическом стиле .

  • Гислен Йозеф Генри (уже активен в австрийский период)
  • 1791 Л. Раделет
  • 1805 А. Дюбуа
  • 1806 Дж. Ф. Ван Гиердегом
  • 1807 JJ Dutry

Голландский период (1815–1830 гг.)

В 1815 году Южные Нидерланды были объединены Венским конгрессом с Голландскими Соединенными провинциями, чтобы сформировать новое Соединенное Королевство Нидерландов, возглавляемое голландцами .

При Вильгельме I в Брюсселе были построены многие из наиболее значительных неоклассических зданий, в том числе Дворец Академии , Королевский театр Ла Монне , Ботанический сад , Королевская обсерватория и Королевский дворец, предшественник современного дворца.

  • Гислен-Йозеф Генри (действующий уже в австрийский период)
  • 1815 Чарльз Вандер Стратен
  • 1816 Луи Руландт
  • 1818 Луи Дамесме (французский архитектор)
  • 1824 Николя Роже (французский архитектор)
  • 1825 Тильман-Франсуа Сюис
  • 1825 Бруно Ренар
  • 1826 Пьер Бруно Бурла
  • 1827 Анри Партоэ

Правление Леопольда I (1830–1865)

  • Луи Руландт
  • Семья Cluysenaar
  • Чарльз Вандер Стратен
  • Тильман-Франсуа Сюис
  • Бруно Ренар
  • Пьер Бруно Бурла
  • 1836 Огюст Пайен
  • 1841 Луи Минар
  • 1847 г., JPJ Peeters и G.Hansotte
  • 1849 Джозеф Поэларт
  • 1855 Эмиль Кулон

Неоклассический эклектизм (1865–1909)

Король Леопольд II (1865–1909) был выдающимся строителем, который начал строительство различных больших зданий, чтобы продемонстрировать престиж монархии. Однако во время его правления стиль эклектики , который появился с Поэлартом при Леопольде I, стал преобладающим, смешивая различные формы от неороманского , неоготического , неоренессансного и необарокко , а также неоклассических школ.

Неоклассицизм при Леопольде II не был исключением. Некоторые здания этого периода, такие как Брюссельская фондовая биржа и Дворец правосудия, были откровенно эклектичными; другие, процитированные ниже, можно в целом рассматривать как неоклассические, однако не освобождая их от знамени характерной декоративной эклектики.

Обратите внимание, что многие здания, построенные по заказу Леопольда II, включали его монограмму, состоящую из двух симметричных букв «L».

  • 1867 Хендрик Бейерт(известный эклектичный архитектор)
  • 1875 Гедеон Бордио
  • 1892 Чарльз Тирион
  • 1897 Альбер-Филипп Альдо
  • 1902 Шарль Жиро (французский архитектор)
  • 1904 Анри Маке

Поздний неокласциссизм (1910–80)

В 20-м веке неоклассицизм почти исчез из бельгийского архитектурного ландшафта, сметенный новыми волнами архитектурных стилей, включая ар-нуво (который был очень популярен в Брюсселе, см. Ар-нуво в Брюсселе ), ар-деко , модернизм и функционализм .

В Брюсселе сохранение стиля обязано законам планирования, регулирующим строительство зданий в окрестностях Брюссельского парка , а также стремлению сохранить стилистическое единство района.

  • 1910 Франсуа Мальфе
  • 1920 Оскар Ван де Вурде
  • 1930 Мишель Полак
  • 1950 Андре и Жан Полак
  • 1966 Кристиан Хаузио, Хьюго Ван Кюк, Пьер Гиллиссен
  • 1972–74 Кристиан и Жан-Пьер Усио

Монументалистическая классическая архитектура (1929–59)

В межвоенный период в нескольких европейских странах развился стиль с использованием неоклассической архитектуры в гораздо большем (монументальном) масштабе.

В 1930-х годах это часто ассоциировалось с тоталитарными режимами, такими как нацистская Германия , но этот стиль часто ошибочно называют фашистской архитектурой, такой как сталинская архитектура , нацистская архитектура или мягкий португальский стиль . Однако он также был найден в демократических странах, таких как Бельгия, Франция (например, Пале-де-Шайо ), Великобритания и США.

Постмодернизм (после 1980 г.)

В конце 20-го века неоклассицизм снова появился в обновленной форме, включенной в стиль постмодерна . Этот постмодернистский неоклассицизм чаще всего используется при строительстве офисных и муниципальных зданий.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: