Архитектура в Бразилии

Десять важнейших проектов Оскара Нимейера в Бразилии

За свою долгую жизнь Оскар Нимейер не только наблюдал, как архитектурные стили сменяют друг друга, но и напрямую влиял на процесс. Его знает весь мир, по его проектам построены сотни зданий от Белу-Оризонти до Парижа. Ему удалось то, что не удавалось больше почти никому – стать автором архитектуры целого города. Самое большое количество творческих сил он вложил, конечно, в работу для своей страны.

Самые удивительные, значимые и знаменитые из его работ.

Комплекс в Пампулье. Церковь Франциска Ассизского, Белу-Оризонти, 1945

Церковь Франциска Ассизского в Пампулье © blog.turismodeminas.com.br

Комплекс в Пампулье – церковь, яхт-клуб, казино, зал для танцев – был заказан Нимейеру будущим президентом Бразилии Жуселину Кубичеком. Для церкви архитектор применил необычное для ритуального строения решение. Четыре незаконченные арки разной высоты формируют сложный объем с особой пластикой, чувственной и изящной, созвучной бразильской природе.

Здесь начал ярко проявляться синтез искусств, присущий творениям Нимейера. Панно из азулежу с росписью на религиозную тему выполнено в модернистской стилистике художником Портинари. Ландшафтный дизайн сливается с архитектурой: мощение из белого и черного мрамора перед фасадом, обращенным к озеру, проходит через панорамное остекление и продолжается внутри церкви.

Дворец Национального конгресса, Бразилиа, 1960

Национальный конгресс © archdaily.com.br

Когда началось проектирование новой столицы, президент Бразилии Кубичек назначил Нимейера главным архитектором. Главное здание города, Национальный конгресс, спроектировано как лаконичное сочетание простых форм, простое, но выразительное. Огромные чаша и купол из железобетона построены на грани строительных возможностей того времени.

Здание «Копан», Сан-Паулу, 1951

Здание «Копан» в Сан-Паулу © veja.abril.com.br

Плавная S-образная форма здания оживляет геометричную ткань города.

Северный фасад отделан бетонными плитами, играющими роль гигантских бриз-солей и защищающими внутренние помещения от солнца. Южный фасад – остекление, украшенное отстоящими объемами лифтовой шахты и лестницы.

Архитектурный объем поднят высоко над улицей на гигантских опорах. Такое решение не дает зданию стать преградой для циркуляции людских потоков, а расположенные там торговые площади обеспечивает зданию окупаемость.

Дворец «Алворада». Резиденция президента Бразилии, Бразилиа, 1958

Дворец «Алворада» © design-milk.com

Одним из первых зданий, спроектированных Нимейером для новой столицы, стала резиденция президента. В плане здание представляет собой вариацию на основе греческого периптера. Изящная форма колонн стала одним из символов Бразилиа.

Дворец «Итамарати». Здание Министерства иностранных дел, Бразилиа, 1966

Здание Министерства иностранных дел © elversodeluniverso.wordpress.com

Здание Министерства иностранных дел – еще один шедевр, созданный для Бразилиа.

Арки несут дополнительную кровлю, которая приподнята над внутренним объемом здания. За счет такого нетривиального для того времени решения появляется комфортная зона на крыше основного объема, на которой, в тени основной кровли, организован тропический сад.

Кафедральный собор, Бразилиа, 1960–1970

Интерьер Кафедрального собора Бразилиа © trover.com

Восемь изогнутых ребер формируют купол, сделанный полностью из витражей. Витражи создают внутри волшебные световые эффекты, но они же являются главной проблемой собора – воздух внутри помещения слишком сильно нагревается.

Оригинально и символично организован вход в собор. Чтобы попасть внутрь, нужно пройти по подземному переходу, отделанному черным камнем. Тем сильнее впечатление от залитого светом пространства, которое усиливает белоснежная лестница, ведущая наверх в собор из подземного коридора.

Самбодром, Рио-де-Жанейро, 1984

Комплекс для карнавального шествия © blogdaarquitetura.com

Подиум для главного народного ежегодного события, карнавала, подарил городу еще один символ – арку на площади Апофеоза. Самбодром вмещает 130 тысяч зрителей и имеет помещения для занятий самбой, расположенные под трибунами и рассчитанные на 15 тысяч учеников.

Комплекс со сложной инженерной конструкцией был возведен всего за три с половиной месяца.

Музей современного искусства, Нитерой, 1991

Музей современного искусства © cacholamagica.blogspot.com

Форма здания, прозванная в народе «летающей тарелкой», отчасти повторяет проект архитектора для музея в Каракасе.

Эффектность проекту добавляет месторасположение: стоящий на высоком берегу футуристический объем сразу привлекает внимание.

Музей был построен, чтобы разместить вторую по величине в Бразилии частную коллекцию современного искусства бизнесмена Жоау Сатамини.

Музей Оскара Нимейера, Куритиба, 2002

Музей Оскара Нимейера © Carlos Renato Fernandes

Известный на весь мир «глаз», на самом деле, отдельный павильон, пристроенный намного позже к основному ансамблю музея. «К моему удивлению, трансформация здания, построенного мной много лет назад, не доставила трудностей», – вспоминал архитектор.

На первый взгляд, павильон решает задачи визуального обновления. На самом деле, за реформой скрывается глобальная перепланировка и логистическая оптимизация, после которой музей функционирует более эффективно и экономично.

Концертный павильон Аудиториу Ибирапуэра, Сан-Паулу, 2004

Павильон в парке Ибирапуэра © blogdaarquitetura.com

Парк Ибирапуэра в Сан-Паулу считается важнейшим местом отдыха горожан и одним из лучших парков мира. Нимейер работал над ансамблем парка в разные годы, начиная с середины прошлого века. Здесь расположены многочисленные музеи и проходит знаменитая Биеннале. Простая треугольная форма была выбрана архитектором в пару к уже существующему на той же площади зданию в виде белого купола. Архитектурную свежесть павильону придает причудливая маркиза ярко красного цвета. Частью интерьера стала грандиозная инсталляция художницы Томи Отаке, такая же динамичная по форме и цвету, как и навес над входом.

История, архитектура бразилии

При упоминании Бразилии в уме возникают образы бесконечных пляжей, танцовщиц и накала страстей на футбольном поле. В списке символов этой страны едва ли найдется место архитектуре. Тогда как она поражает своей смелостью, чувственностью и тропическим характером

Статуя Христа Искупителя в Рио-де-Жанейро

Первое, что замечаешь в Бразилии, — набожность людей. «Если Бог захочет», «иди с Богом», «с Божьей помощью» — постоянно слышится в речи бразильцев. Даже столетие независимости страны они решили отметить не чем иным, как воздвижением статуи Христа Искупителя в тогдашней столице Рио-де-Жанейро. Собранных с населения денег хватило на создание 38-метрового монумента, который водрузили на самой высокой точке в округе — горе Корковаду, чтобы каждый видел, на что пошли его средства. Постепенно статуя стала символом города и местом притяжения туристов со всего мира. Люди стремятся к Христу Искупителю не только из-за красивого вида на Рио, но и из-за приписываемой этому месту энергетики. Такой обладают старый Иерусалим, Петра и Мачу-Пикчу. Со смотровой площадки у статуи не хочется уходить — и в этом главный секрет ее грандиозности.

Дилма Руссефф

36-й Президент Бразилии

Луис Инасиу Лула да Силва (35-й Президент Бразилии) о Дилме Руссефф: «Ей не за что просить прощения у народа — она, как и мног

Храм пророка Боско в Бразилиа

Красивые истории — страсть бразильцев. Сон в летнюю ночь 1883 года отца-настоятеля Боско стал предлогом для переноса столицы из Рио-де-Жанейро в пустыню в сердце страны. Монаху приснилось, что между 15 и 20 параллелями Южного полушария появится город, который станет местом рождения новой цивилизации. Полвека спустя президент Кубичек вспомнил об этом сне и решил войти в историю как первый в мире человек, построивший идеальный город — Бразилиа.

В основе города лежит сон. Чтобы показать это, архитектор Клаудио Навес решил построить храм, где в любое время дня — ночь. Потому стены собора, названного в честь провидца, сделаны из муранского стекла 12 оттенков синего цвета. В середине храма под потолком висит люстра из 7400 кристаллов. Она символизирует свет, который дает миру вера в Бога. В течение дня в храме только естественное освещение, а когда краски сгущается, помещение наполняется сиянием трехтонной люстры.

В соборе нет алтаря в привычном понимании, а о пророке Боско напоминают лишь рельеф на медных дверях и небольшая статуя. Эффект волшебства достигается с помощью света и тишины, о которой даже не приходится просить гостей этого храма.

Президент

Дилма Руссефф

36-й Президент Бразилии

Луис Инасиу Лула да Силва (35-й Президент Бразилии) о Дилме Руссефф: «Ей не за что просить прощения у народа — она, как и многие другие молодые люди, вела борьбу с военной диктатурой, преступно захватившей власть в стране»

Музей Оскара Нимейера в Куритибе

Когда у знаменитого бразильского архитектора Оскара Нимейера наступал творческий кризис, он гулял по пляжу Копакабана, разглядывал девушек и крутые изгибы холмов. Все самые красивые линии уже созданы природой, и ему нужно было лишь повторить их в своих творениях. Именно он создал музей в форме глаза, церковь-шатер и здание конгресса с двумя тарелками на крыше, но самое главное — вдохновил других архитекторов строить здания, которые никого не оставляют равнодушным. MON — музей Оскара Нимейера — находится в городе Куритиба, на юге страны. Это самая большая и самая узнаваемая выставочная площадка Латинской Америки. Все потому, что один из павильонов выполнен в форме огромного глаза, который возвышается над искусственным озером.

В «глаз» можно попасть через соседний павильон, где также находится двор скульптур, выставочные залы, кафетерий и магазин с сувенирами. Как это часто бывает в творениях Нимейера, вход и выход в этом музее не совпадают. Посетители покидают последний павильон-глаз по лентообразному спуску и почти все возвращаются в зал, посвященный архитектору и вдохновлявшим его изгибам.

Читайте также  Архитектура в Бильбао

Интересные факты

Сборная Бразилии – единственная в мире команда по футболу, которая выигрывала целых 5 раз самую престижную футбольную награду «Кубок мира». Бразилия также является родиной одного из лучших футболистов XX-ого столетия, его зовут Пеле.

Кафедральный собор в Бразилиа

Изогнутые бумерангами колонны кафедрального собора символизируют воздетые к небу руки. Пространство между колоннами заполняют витражи, благодаря которым помещение церкви залито солнечным светом. Оскар Нимейер считал, что солнечный свет в храме лучше свечей и лампад. Чтобы показать всю прелесть такого освещения, архитектор делает вход в храм через подземный туннель. После него наполненный сиянием зал заставляет зажмуриться.

Парящие под потолком алюминиевые ангелы, стеклянное яйцо над алтарем как символ начала всего сущего, пол, плавно переходящий в стены, — кажется, что находишься на небе, хотя на самом деле под землей. Почему-то атеисту Оскару Нимейеру церкви удавались особенно хорошо. За этот проект он получил Притцкеровскую премию — архитектурного «Оскара», а также долгое неприятие священников и отказ служить в непонятной им церкви.

Подъемник Ласерда в Салвадоре

Африканское сердце Бразилии, бывшая столица и рынок рабов, когда-то было разделено крутой скалой на два города: нижний и верхний. Говорят, до появления подъемника Ласерда парни из нижнего города старались не влюбляться в девушек из верхнего, потому что подъем на ручном иезуитском лифте стоил слишком дорого.

В 1873 году механический подъемник соединил два Салвадора, и город зажил новой жизнью. Это сооружение инженера Ласерда настолько любимо горожанами, что считается центром штата Баия, символом Салвадора и появляется на каждом третьем граффити.

Подъемник высотой 72 метра за символическую плату ежедневно перевозит порядка тридцати тысяч пассажиров. Путь из нижнего города в верхний длится полминуты, за которые можно успеть перекинуться парой слов с лифтером в белой рубашке. Уже наверху, проходя через стеклянный коридор, особенно приятно полюбоваться бухтой и портовой суетой в нижней части города.

Президентский дворец в Бразилиа

Этот дворец построили за невероятный срок — всего полтора года, потому что президент Кубичек спешил перенести президентский офис из Рио-де-Жанейро в новую столицу. Сжатые сроки строительства не помешали дворцу стать лучшим в мире образцом модернистской архитектуры.

Впрочем, дворец больше напоминает офис компьютерной компании: четырехэтажный стеклянный кубоид поддерживают белые колонны, по словам архитектора, словно «перья, опускающиеся на землю». Открытое прозрачное здание — символ доступной и близкой к людям власти. Вокруг кабинета президента нет ни высоких заборов, ни сотни охранников по периметру. Лишь искусственное озеро с красным рыбами, а позади — лес.

Фонд Ибер Камарго в Порту-Алегри

Основанный вдовой художника фонд расположен в причудливом здании на берегу озера Гуаиба, в отдалении от центра Порту-Алегри. Проект музея, созданный португальским архитектором Альваро Сиза, получил «Золотого льва» на архитектурной биеннале в Венеции и специальный приз на Миланской выставке.

В этом здании спираль коридоров задает направление движению гостей, поднимая их из зала в зал — и так до самой крыши. Посетители следуют изгибам стен и коридоров. Без вывесок, указателей и экскурсоводов. Эффект полного единения человека с пространством — таков след, оставленный на земле ковбоев гаучо одним из самых важных в мире архитекторов.

Национальный конгресс в Бразилиа

Пожалуй, самое необычное здание правительства в мире. «Я хотел найти решение, которое вызывает удивление, эффект сюрприза, чтобы, наблюдая снаружи, у человека возникло желание узнать, как здание выглядит изнутри», — так описывал свою задумку Оскар Нимейер. Архитектор не изменяет своему стилю: здесь также имеется искусственное озеро и необычный вход — каменный язык. «Голубой зал» для заседаний сенаторов находится под перевернутой тарелкой, которая, по словам Нимейера, символизирует работу мысли. «Зеленый зал» для депутатов расположен под другой тарелкой, означающей открытость всем идеологиям. В башнях — телевизионные студии прямого вещания и кабинеты чиновников с лучшим видом на город.

Собор Святого Себастьяна в Рио-де-Жанейро

Неподалеку от исторического центра Рио стоит гигантская серая пирамида, напоминающая вавилонскую башню с картины Брейгеля. Колокольня рядом похожа на нефтяную вышку. Это кафедральный собор Рио-де-Жанейро. Но тот, кто об этом не знает, скорее всего, пройдет мимо.

Модернистские церкви не манят сиянием луковичных куполов и стремящимися к небу шпилями. Собор Святого Себастьяна, покровителя города, снаружи привлекает внимание лишь формой и размером. Зато внутри благодаря четырем огромным витражам создан эффект неземного пространства, из-за которого хочется украсть время у других достопримечательностей и провести его здесь.

В отличие от Нимейера, архитектор Эдгар Фонсека оставляет церкви привычный полумрак. Редкие солнечные лучи проникают через разноцветные витражи и застывают в причудливых узорах на лицах прихожан, которые сидят на удобных деревянных лавках и наслаждаются прохладой, столь ценной в городе вечного лета.

Дворец правосудия в Бразилиа

Успокаивающий звук водопадов, озеро с японскими карпами и сад во внутреннем дворе — для работников министерства юстиции Оскар Нимейер создал атмосферу абсолютного дзена. Падающая со стен вода символизирует силу правосудия, озеро с зелеными островками — спокойствие, а намек на готический стиль — консерватизм. Попасть внутрь Дворца правосудия случайному путешественнику не так-то просто. Но каменный остров бразильской юстиции, дрейфующий на спокойных водах экономической стабильности, — один из редких проектов Нимейра, который особенно красив именно издалека.

Современная архитектура Бразилии. Хайт В.Л. 1973

Современная архитектура Бразилии. Хайт В.Л. 1973

В книге последовательно освещается история архитектуры Бразилии и главным образом архитектуры последнего пятидесятилетия, выявляются основные тенденции ее развития. Среди рассматриваемых творческих проблем особое значение занимают вопросы формы и взаимоотношения национального и интернационального. Автор рассказывает об особенностях проектирования и строительства в условиях жаркого климата, а также о синтезе архитектуры и монументальной живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. Книга рассчитана на архитекторов, искусствоведов, а также на широкий круг лиц, интересующихся вопросами современной архитектуры.

Нимейер О. Предисловие
Бразилия и бразильская архитектура

Часть I. Пути и особенности развития современной архитектуры Бразилии

Возникновение региональных и национальных черт в архитектуре Бразилии XVI—XIX вв.
Борьба за обновление архитектуры Бразилии
Становление бразильской школы современной архитектуры
Композиционное обогащение архитектуры в конце второй мировой войны и в послевоенном десятилетии
Жилищный вопрос и характерные черты жилищного строительства в Бразилии
Урбанизация и градостроительство Бразилии
Зарождение новых творческих течений в архитектуре Бразилии 50—60-х годов
Заключение
Примечания

Часть II. Некоторые творческие проблемы современной архитектуры Бразилии

Национальное и интернациональное в современной архитектуре Бразилии
Решение проблемы формы и пространства и их связь с климатическими условиями Бразилии
Особенности синтеза архитектуры с живописью, скульптурой и садово-парковым искусством

Нимейер О. Предисловие

Современная архитектура «началась» в Бразилии в 1936 г. со строительства здания Министерства просвещения и здравоохранения. Позже, когда работы в Памп ульи были закончены, она освободилась от господствовавшего тогда функционалистского ригоризма, найдя в традициях колониальной эпохи и в новых формах, которые допускает железобетон, качества, характеризующие ее сегодня.

Это была ее решающая фаза прежде всего потому, что в то время царил ортодоксальный функционализм, который под предлогами экономии и конструктивной логики преграждал свободный путь более живописной архитектуре. Изогнутое покрытие ресторана с танцевальным залом, вертикальные «бриз-солей» здания Бразильской ассоциации печати, арочные конструкции, предложенные в проекте ансамбля Национального стадиона, силуэты прямых и кривых линий в доме Освалда ди Андради, наклонные фасады в доме Пруденти ди Мораис и в школе имени Жулии Кубичек, прогнутая крыша яхт-клуба Флуминенси, ажурные солнцезащитные детали фасадов домов в парке Эдуарду Гинли, разнообразные колонны сооружений выставки в парке Ибирапуэра, ансамбля имени Жуселину Кубичека и затем Бразилиа — все это элементы, которые, будучи распространены даже в измененном виде, мало-помалу вошли в словарь пластического языка архитектуры.

Ныне, после стольких лет, мы чувствуем, что наши усилия были полезными и конструктивными, и с удовлетворением видим.

как многие следуют за нами в постоянном поиске новой формы, убежденные, как и мы, что когда тема допускает, то путь творчества и красоты ведет к подлинной архитектуре.

Для нас ясно, что бразильской архитектуре недостает необходимого гуманистического содержания, и поэтому, заканчивая свои объяснения на выставке в Париже, я сказал: «Представляя Вашему вниманию более 100 проектов, я признаюсь, что не чувствую себя человеком, которому удалось достичь своей цели. Моя работа никогда не приносила пользы необеспеченным классам, миру бедных, которые составляют большую часть моих бразильских братьев. Поэтому я обратился к жизни и интересуюсь социальными проблемами и антиимпериалистической борьбой, сознавая, что жизнь гораздо важнее архитектуры».

Вот то, что я мог бы вкратце сказать о бразильской архитектуре, которую уважаемый В. Хайт так хорошо понимает и предлагает вниманию советского народа, миру социализма, неся ему сообщение о нашей работе, наше восхищение и солидарность [Выставка была организована в Музее декоративно-прикладного искусства Лувра в 1965 г.].

Оскар Нимейер

Бразилия и бразильская архитектура

На рубеже 50—60-х гг. стало широко известно невиданное в капиталистическом мире по размаху градостроительное начинание — бразильцы начали строить в пустыне, в глубине материка, громадный новый город — будущую столицу страны и построили ее в невероятно короткий срок. Строительство новой столицы — города Бразилиа — мобилизовало и активизировало созидательные силы нации. В нем проявились потенциальные возможности страны, способности и трудолюбие ее народа, талант архитекторов и инженеров.

Читайте также  Архитектура в Астрахани

Бразилия, крупнейшая страна Латинской Америки, занимает всю северо-восточную половину южноамериканского континента. Особое место Бразилии помимо ее величины определяется также тем, что ее граждане говорят не на испанском языке, как почти во всех других латиноамериканских странах, а на португальском.

Богаты и разнообразны природные ресурсы Бразилии. Просторные степи, непроходимые джунгли, полноводные реки, высокие горы, могучие водопады, плодородные почвы, несметные запасы ценнейших руд и минералов, изобилие сухопутной, пресноводной и океанской фауны. Пока еще эти возможности используются в недостаточной степени.

Эту страну населяет многочисленный народ, который сложился из коренных жителей и выходцев из многих стран Европы, Африки и Азии.

Бразилия сегодня — аграрно-индустриальная страна с быстро развивающейся промышленностью и огромными городами. В Бразилии производятся автомобили и самолеты, часы и турбины, действуют атомные реакторы, делаются операции по пересадке сердца. В то же время в экономике Бразилии, особенно в сельском хозяйстве, сохраняются даже пережитки рабовладения, тормозящие развитие производительных сил страны, а многие богатства страны и целые отрасли промышленности принадлежат иностранному капиталу.

Бразильцы создали яркий фольклор, богатую литературу, своеобразную живопись и скульптуру, самобытную музыку, эмоциональные танцы.

Важное место в национальной культуре Бразилии занимает архитектура. Новое направление в ней зародилось в середине 20-х гг. XX в. и сложилось во второй половине 30-х гг. Современная архитектура Бразилии привлекла к себе пристальное внимание в Европе и Северной Америке вскоре после второй мировой войны. Строительство новой столицы показало, что архитектура Бразилии достигла подлинной творческой и технической зрелости.

Бразильская архитектура стала первой национальной школой современного зодчества в странах с жарким климатом. Бразильские архитекторы создали целый арсенал оригинальных объемно-планировочных и конструктивных приемов, отвечающих природным условиям.

Работая в промышленно развитых странах, основатели современного направления в архитектуре создавали свои творческие принципы для условий индустриального производства, массового строительства при относительно высоком материальном и культурном уровне населения. В Бразилии же, как и в некоторых других странах Латинской Америки, самобытная школа современной архитектуры, продолжающая культурные традиции народа, складывалась в развивающейся стране с характерными контрастами современности и отсталости, автоматизации и первобытной техники.

В Бразилии выдвинулась группа талантливых зодчих, сумевших понять и прочувствовать проблемы и потребности ее развития. Бразильская архитектура стала символом консолидации жизненных сил народа и борьбы за независимость и прогресс страны.

Становлению национального характера бразильской архитектуры способствовало участие укреплявшейся местной буржуазии — заказчика проектов — в национально-освободительном движении. Однако позже эти тенденции перестали поддерживаться набравшими силу и объединившимися с империалистами господствующими классами Бразилии и заметно ослабли.

Современная бразильская архитектура является важным звеном, изучение и познание которого нужно для полноценного понимания истории архитектуры XX в.

Творческое исследование некоторых черт современной архитектуры Бразилии может способствовать совершенствованию образного языка, а в известной мере и технического арсенала советской архитектуры. В. И. Ленин указывал: «Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом капиталистического общества, помещичьего общества, чиновничьего общества» [В.И. Ленин. Полное собрание сочинений, т. 41, с. 304-305].

Пример бразильской архитектуры может способствовать отработке методов, позволяющих творчески учитывать в функционально-техническом и художественном отношении природно-климатические факторы различных районов, повышению эмоциональной выразительности, разнообразию архитектурных решений, а также совершенствованию взаимосвязи ее интернациональных и национальных черт.

Бразильская архитектура развивается в обстановке острых социально-экономических противоречий. Рассматриваемые в книге прогрессивные тенденции и особенности характерны для передовой бразильской архитектуры и проявились в основном в уникальных произведениях. Ординарное же строительство (отнюдь не массовое, несмотря на относительно большой объем) достаточно стереотипно. Архитектуре Бразилии и даже творчеству ее передовых мастеров свойственны ограниченность и недостатки, типичные для всех капиталистических стран. В ее сферу почти не включается жилище трудящихся, хотя в стране жестокий жилищный кризис. Стихийно растут города, условия жизни в них ухудшаются, а реконструкция проводится медленно и недостаточно последовательно.

Критическое изучение современной архитектуры Бразилии во всей сложности и противоречивости этого яркого явления современной зарубежной культуры может способствовать обогащению средств художественной выразительности советской архитектуры.

История. Архитектура Бразилии.

За период времени с 1937 по 1943 год в Рио-де-Жанейро строилось здание Министерства просвещения. Оно возводилось коллективом молодых амбициозных архитекторов, вдохновленных идеями одного из крупнейших мастеров архитектуры — Ле Корбюзье. Теперь это сооружение относится к числу лучших образцов современной архитектуры. Такой успех был тем более удивителен, что его добились в стране, которая в современной архитектуре до этого времени вообще никакой роли не играла. Период исканий и экспериментов в Европе был завершен во второй половине двадцатых годов. Естественным следствием становления современной архитектуры было все усиливающееся влияние на те страны, архитектура которых задержалась на стадии бесплодного академизма. Достигшая зрелости современная архитектура Европы обладала обладала богатым и надежным арсеналом форм и средств, которым могли пользоваться молодые архитекторы таких стран, как Бразилия. Внезапному возникновению современной архитектуры Бразилии, возможно, в значительной степени способствовал мир форм Ле Корбюзье, который оказался близок чаяниям страны, еще не сформировавшей своей архитектуры.

Носителем идей современной архитектуры в Бразилии был большой дружный коллектив увлеченных и исключительно одаренных молодых архитекторов. Первым попыткам приобщиться к новому движению, сделанным еще в двадцатых годах, помешала политическая обстановка. Поддержка пришла со стороны, для нас европейцев, совершенно неожиданной. Министр культуры Густаво Капанемо в 1935 году предложил молодому архитектору Лусиу Коста сделать новый проект здания Министерства просвещения и здравоохранения. Проекты в духе академизма, представленные на объявленном конкурсе и получившие премию, министру не понравились. Костра организовал коллектив архитекторов, в который вошли Карлос А.Леао, Афонсу Эдуарду Рейди, Хорхе Морейра; позднее к ним присоединились Эрнани Васконселус и Оскар Нимейер. В 1936 году они представили новый проект. Тогда в качестве консультанта этого проекта министерства и строительства был приглашен Ле Корбюзье. Он принял приглашение, летом 1936 года приехал в Рио-де-Жанейро и стал работать совместно с Лусиу Коста и его сотрудниками над проектом Министерства просвещения. Кроме того, он часто выступал с публичными докладами, в которых излагал свои взгляды на современную архитектуру.

Влияние личности Ле Корбюзье и сила воздействия его идей на молодых бразильских архитекторов были огромны, они оставили глубокий след на всей бразильской архитектуре, частично проявившись в свободном решении фасадов и планов, в подчеркнутой геометричности архитектурных объемов, в использовании крыши как озелененной террасы с пластически выразительными надстройками, в замене лестниц пандусами и главным образом в применении разумно сконцентрированных солнцезащитных устройств.

Хотя влияние Ле Корбюзье и всей европейской архитектуры было очень значительным, но тем не менее бразильские архитекторы не довольствовались подражанием их формам. На их принципах они создали архитектуру в высшей степени своеобразную, имеющую свою ясно выраженную индивидуальность и занявшую ведущее положение в мировой современной архитектуре. Специфическая особенность, отличающая бразильскую архитектуру — свободное построение пластических архитектурных форм- особенно ярко проявляющихся в сооружениях бразильского архитектора Оскара Нимейера (род.1907), получившего большую известность и в других странах. Собственному жилому дому Нимейер придал особую остроту, граничащую с нереальностью. Дом перекрыт изогнутой железобетонной плитой, которая опирается на тонкие стойки.

Чтобы достичь резкого контраста, Нимейер часто использует противопоставление противоположных по характеру форм. Так, например, в Доме промышленности в парке Ибирапуэра в Сан-Паулу (1935) в центре длинного прямоугольного зала внезапно возникает фантастически решенный пандус. Большое значение творчества Нимейера состоит в том, что в своих произведениях (из которых наиболее удавшимся следует считать интерьер францисканской церкви в Пампула, 1943) он развивает и расширяет круг уже известных средств архитектурной выразительности. Нимейер решительно отказывается от применения только одних прямоугольных форм, подобно тому как это уже намечалось в Европе в тридцатых годах. Чрезмерный субъективизм и произвольность приемов, а также противоречие между внешним обликом и внутренней структурой здания- слабые стороны творчества Нимейера.

Наряду с работами Нимейера, творения ряда других выдающихся личностей свидетельствуют о высоком уровне бразильской архитектуры. Лусиу Коста- автор отличных «апартаментхаузов» (домов с обслуживанием) в парке Эдуардо-Гуинле в Рио-де-Жанейро (1948-54) и автор (совместно с Нимейером) бразильского павильона на Международной выставке 1939 года. Афонсу Э.Рейди- автор большого жилого комплекса Педрегулью в Рио-де-Жанейро. Хорхе Морейра- главный архитектор университетского городка в Рио-де-Жанейро, Марчело, Милтон и Маурицио Роберто, построившие уже в 1938 году первые современные административные здания « ABI» в Рио. Из числа их более поздних сооружений следует отметить здание аэровокзала Сантос Дюмон, близ Рио-де-Жанейро (1944). И, наконец, Рино Леви, главным произведением которого является Центральный онкологический институт в Сан-Паулу (1954).

В самом значительном произведении Лусиу Коста – «апартаментхаузе» в парке Эдуардо-Гуинле выявляется еще одна своеобразная черта, характерная для архитектуры Бразилии: любовь к разнообразию в разработке фактуры фасадных плоскостей. В качестве солнцезащитных средств применены разные по рисунку узорчатые решетки, вставленные между выступающими плитами перекрытий. Эти решетки, создавая тень в находящихся за ними комнатах, оживляют своей выразительностью фасад здания. В поисках материала для наружной облицовки зданий бразильцы вернулись к старым образцам (как это сделали в Мексике) и снова стали применять «азулехо»- облицовку цветной керамикой. Возродились традиционные формы: в одноэтажных домах большое значение получил внутренний двор, частично вымощенный деревянными решетками, частично озелененный.

Читайте также  Архитектура в Казани

Бразильская архитектура

Бразильская архитектура находится под влиянием Европы , в частности , что в Португалии . Его история насчитывает 500 лет, когда португальский мореплаватель Педро Альварес Кабрал открыл Бразилию в 1500 году . Португальская колониальная архитектура (еп) является первой волна архитектуры , который будет создана в Бразилии, составляет бразильскую колониальную архитектуру .

В XVIII — м веке, в момент империи , Бразилия следуют европейские тенденции и принимает архитектуры неоклассический , барокко и неоготики . Затем, в XX — м веке, особенно в Бразилии , страна переживает современную архитектуру . Модернистский подход называют минимализмом без излишних излишеств или украшений. Этот стиль становится более популярным к концу Второй мировой войны , когда функция важнее формы. В это время Оскар Нимейер , который стал и остается одним из величайших модернистов в мире, начал представлять стиль, который стал собственным стилем Бразилии.

Резюме

Португальская колониальная архитектура в XVI — м веке

Здания этого периода выделяются тем, что следуют схожим правилам, таким как:

  • симметрия,
  • коробчатая конструкция,
  • в нишах и окна вывода,
  • строительство из камня и раствора,
  • покрыт штукатуркой для гладкой поверхности.

Лучшие примеры — город Сальвадор с его разноцветными колониальными зданиями, которые разграничивают улицы и отражают историю города.

Сальвадор

Сальвадор, основанный в 1500-х годах , является одним из старейших городов Бразилии и является домом для впечатляющих и эффектных колониальных стилей и барокко. Город стал первой столицей Бразилии до 1763 После того , как поражение голландцев, в XVII E века португальские колонисты построить и отремонтировать несколько фортов вдоль залива, из которых форт Сан — Марсело . Гавань идеально круглая на небольшом рифовом берегу примерно в 305 м от берега. Бразильский писатель Хорхе Амаду описывает его как «пуп Баии» .

Еще один пример великолепной архитектуры Сальвадора — лифт Ласерда , который также стал самым известным архитектурным элементом Сальвадора. Построенное около 1872 года, здание соединяет верхний и нижний города четырьмя лифтами с кондиционерами, откуда открывается захватывающий вид на залив. Кроме того, в городе находится множество зданий, имеющих большое культурное и историческое значение.

Бразильская архитектура XVIII — го и XIX — го века

Барокко

Лучшие образцы архитектуры барокко в Бразилии можно найти в городе Ору-Прету, где здания начинают приобретать более изысканные формы и закругленные углы. Некоторые конструкции также представляют собой картины, встроенные в стены.

В 1980 году ЮНЕСКО объявила город «всемирным памятником» с его 13 церквями, 11 часовнями, важными музеями, старыми мостами и хорошо сохранившимися домами. Самой хорошо сохранившейся резиденцией является Casa dos Contos , построенная в 1780 году. Это бежево-белое трехэтажное здание с каменной поилкой для лошадей на заднем дворе, а также с темными домиками. рабы жили. В настоящее время здание служит офисом городских почтовых властей, демонстрируя историю и упрощенный стиль города.

Неоклассический

В неоклассической возвращается в Рим и древней Греции, приняв их крупные столбцы несколько этажей и большие треугольные крыши. Широкое использование белого мыльного камня, известняка или мрамора также является показателем неоклассических зданий. Город Манаус и, в частности, Театр Амазонас являются хорошими примерами. На рубеже XX — го века, область Амазонки Бразилии начинает развиваться. Растущие суммы денег от экспорта из его региона каучуковых плантаций процветают, особенно в столице Манаусе. Богатые резиновые бароны пытаются воссоздать роскошный образ жизни европейской элиты. Для этого посреди тропического леса построен оперный театр Театро Амазонас . Строительство началось в 1884 году под руководством итальянского архитектора. Крыша из Эльзаса , мебель из Парижа , мрамор из Италии и сталь из Англии . Весь купол покрыт 36000 керамических плиток, декорированных и окрашенных в цвета бразильского национального флага: синий, желтый и зеленый.

Бразилец архитектуры XX — го века

В 1950-х годах Бразилия решила основать новую столицу внутри страны, чтобы помочь развитию внутренней части Бразилии. Город называется Бразилиа, и он видит большой опыт модернистской архитектуры. Правительственные здания, церкви и муниципальные здания построены в стиле модерн. В современную эпоху Бразилия начинает определять себя как страна по своей архитектуре. Это было сделано с помощью самого известного бразильского архитектора и дизайнера Оскара Нимейера . Он проектирует Edifício Copan , небоскреб в Сан-Паулу , одном из крупнейших городов Бразилии, и весь город Бразилиа. Его здания характеризуются использованием бетонных и плавных кривых.

Оскар Нимейер

В молодости Оскар Нимейер работал у своего отца типографом, прежде чем присоединиться к Escola Nacional de Belas Artes . После окончания учебы Нимейер ушел работать на Лучио Коста , архитектора современного движения . В 1941 году Оскар Нимейер начал сольную карьеру, спроектировав несколько зданий под названием « Современный ансамбль Пампульи» в городе Белу-Оризонти . Именно тогда Нимейер начал развивать некоторые из своих хорошо известных отличительных черт, такие как интенсивное использование твердого тела и наклон к изгибам. Он говорит: «Я сознательно проигнорировал популярный прямой угол и рациональную архитектуру Т-квадратов и треугольников, чтобы полностью погрузиться в мир кривых и новых форм, которые стали возможными благодаря внедрению бетона в процесс строительства» .

Интересно отметить, что Оскар Нимейер был принят в Коммунистическую партию Бразилии в молодости и официально вступил в нее в 1945 году. Это стало проблемой для него в 1964 году, когда бразильская армия отправила в отставку правительство и сочла Нимейера опасным человеком. также приводит к ограблению его офиса. Потрясенный, он решает навсегда покинуть страну и поселиться во Франции, где он занимается своей карьерой и своими проектами.

Тем не менее, Оскар Нимейер изменил определение архитектуры в Бразилии, отойдя от старых и европейских стилей и вместо этого создав новый эстетический дизайн. Особенно в таких городах, как Бразилиа, где он получает структурное решение, которое выделит архитектуру города. Он делает это, делая структуры очень разными, где колонны становятся тоньше до такой степени, что кажется, что конструкции едва касаются земли. Таким образом, Нимейер остается одним из самых известных архитекторов Бразилии, поскольку его сооружения посещают многие люди со всего мира.

Дворец Рассвета

Одним из величайших успехов Оскара Нимейера является Дворец Альворада , на французском языке : Дворец Рассвета , в Бразилиа. Это двухэтажное здание из стекла и бетона с изогнутыми опорами, образующими фасад на четырех стенах. Эти стены, тянущиеся между подоконниками, представляют собой полупрозрачные стены из тонированного стекла. Вход в неф осуществляется через впечатляющий подземный переход, а не через классическую дверь. Таким образом, Президентский дворец, наряду со многими другими проектами «Оскара», обратил внимание на бразильскую архитектуру и создал для Бразилии современный стиль.

Примечания и ссылки

Примечание

  • (fr) Эта статья частично или полностью взята из статьи Википедии на английском языке под названием « Архитектура Бразилии » ( см. список авторов ) .

Рекомендации

  1. ↑ абв и гОттенок 1999 .
  2. ↑ абв и гБоксер 1962 года .
  3. ↑(in) Амелия Мейер, « Brazil Architecture » , на сайте brazil.org.za , 2010 г. (по состоянию на 27 апреля 2020 г. ) .
  4. ↑ abc и d(en) « Оскар Нимейер — архитектор (1907–2012) » , на Biography.com [ссылка в архиве] (по состоянию на 27 апреля 2020 г. ) .
  5. ↑ abcde и f(en) « Архитектура в Бразилии — краткая история » на веб-сайте brazil.com (по состоянию на 27 апреля 2020 г. ) .
  6. ↑ ab и c(ru) Элиан Монетти, « Бразилия, образование в сфере недвижимости во всем мире: прошлое, настоящее и будущее » , « Проблемы исследования недвижимости» , том. 7, 2002 г. , стр. 333-342 ( ISBN978-146-135-279-2 , DOI10.1007 / 978-1-4615-0869-4_24 , читать онлайн , по состоянию на 28 апреля 2020 г. ) .
  7. ↑ a и b(pt) Карла Мерсес да Роша Ятоба Феррейра, Элиан Марта Тейшейра Лопес и Моника Мария Фарид Рахме, « Professora Dra. Анн-Мари Шартье » , Revista Brasileira de Estudos Pedagógicos , vol. 97, п о 245, апрель 2016 , стр. 17-29 ( ISSN2176-6681 , DOI10.1590 / s2176-6681 / 40331460 , читать онлайн , по состоянию на 2 июля 2020 г. ) .
  8. ↑(in) Уоррен Хоге, « Барокко Минас-Жерайс » , The New York Times , 12 июня 1983 г. .
  9. ↑(in) « Театр Амазонас в Манаусе » , на сайте Atlas Obscura (по состоянию на 6 августа 2020 г. ) .
  10. ↑(in) » Brasilia » , на сайте Encyclopædia Britannica (по состоянию на 24 августа 2020 г. ) .

Смотрите также

О других проектах Викимедиа:

  • Бразильская архитектура , на Wikimedia Commons

Библиография

: документ, использованный в качестве источника для этой статьи.

  • (pt) Хорхе д. Hue, Uma visão de arquitetura columnsial no Brasil [«Видение колониальной архитектуры в Бразилии»], 1999 г. ( ISBN978-85-220-0518-5 ) .
  • (en) Чарльз Р. Боксер, Золотой век Бразилии, 1695-1750: Проблемы роста колониального общества , Калифорнийский университет Press , 1962 г. , 443 с. ( ISBN978-0-520-01550-0 , читать онлайн ) .
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: