Архитектура в Пензе

Архитектура города Пензы

Архитектура любого города, в том числе и Пензы, непременно создает материально-организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности, в соответствии с современными техническими возможностями и эстетическими воззрениями общества в тот или иной период.

К архитектуре относится облик зданий, сооружений, сами здания и сооружения собирательно.

Архитектурные работы часто воспринимаются как культурные или политические символы, как произведения искусства, но в тоже время, архитектура создается в соответствии с возможностями и потребностями людей, отражая при этом жизненные процессы.

Архитектура Пензенской области и самой Пензы выражена в народном зодчестве, различных архитектурных стилях, гражданской архитектуре, садово-парковой архитектуре.

В статье рассмотрим более подробно архитектурные стили, используемые при строительстве в г. Пензе.

Архитектурные стили

Барокко — стиль в русской архитектуре и декоративно-прикладном искусстве 18 в., отличавшийся декоративной пышностью, динамичными сложными формами и живописностью. На территории Пензенской области этот стиль представлен в основном зданиями, относящимися к православному вероисповеданию (церкви, часовни, монастыри), а также небольшим числом культовых сооружений мусульманской архитектуры (мечети). Располагавшиеся в Пензе богослужебные постройки других конфессий, относящихся к стилю барокко, либо утрачены (лютеранская кирха), либо изменили свой облик до неузнаваемости (польский костел, синагога). Частично барокко можно найти в интерьере и в первую очередь в оформлении иконостасов, поскольку этот стиль лучше всего отвечал стремлению к пышности и величавости внутреннего убранства храма.

Классицизм нашел свое яркое отражение в Пензенском регионе, в усадьбах дворцового типа, принадлежавших представителям самых высших слоев общества. Ярким образцом зрелого классицизма в Пензе является Архиерейский дом. Также классицизм в нашей области лег в основу новых генеральных планов, разработанных в соответствии с принципами регулярности. Эти планы предусматривали строительство на центральной площади административных зданий, выполненных в стиле классицизма, в Пензе это были наместнический дом и два корпуса присутственных мест.

Модерн, стилевое направление в искусстве конца 19 – начала 20 вв. В пензенских сооружениях наиболее ярким образцом этого стиля в его романтичной разновидности, является здание Крестьянского поземельного и Дворянского земельного банков, Дворянский земельный банк был построен в Пензе в 1912 по проекту архитектора А. И. фон Гогена. Романтичные мотивы (увенчанный шпилем купол) заметны в сооруженном в 1911 доходном доме Кузьминых (ул. Горького, 37). Симметрию его главного фасада нарушает пристроенная на всю высоту здания часть, которую завершает криволинейный модерновый аттик, выглядевшего здесь совершенно случайным. Фасад доходного дома Слонимской Р.И.(ул. Московская, 54), построенного в 1914, отличает удивительная цельность при всей разнородности использованных в нем элементов, тяготеющих к стилизованным формам мавританской и готической архитектуры. (Снесено при реконструкции ул. Московской). К рационалистическому направлению модерна можно отнести два доходных дома того же времени –Вярьвильского Д.В. (ул. Московская, 17) и Кармазовой А.В.(ул. Кирова, 43), являющихся двумя разными отражениями одного и того же архитектурного образа. В них использована облицовка всей плоскости стен главного фасада белыми глазурованными и цветными плитками – прием, распространенный в позднем модерне, хотя применение изразцов для усиления выразительности зданий началось несколько раньше – в доме Сахаровой Н.П., построенном в 1906 на ул. Пешей (ныне ул. Богданова, 19). Здесь новый стиль заявил о себе разной формой окон, криволинейными очертаниями наличников, контрастным сочетанием штукатурных поверхностей и облицовочного материала. Противопоставление штукатурных элементов декора голубой изразцовой облицовке стены было использовано в доме Зверева Л.В.(ул. Богданова, 44), уникальность которому придавали выпуклые (дутые) стекла в окнах, а также в здании общества взаимного кредита (ул. Московская, 62), где в результате слияния модерна. с неоклассицизмом фасад получил строгость и уравновешенность.

Дом Вярьвильского Д.В. на ул. Московской в Пензе.1913

В деревянной архитектуре города также можно встретить отдельные включения модерновых элементов в традиционный облик. Это можно было наблюдать в павильонах ПКиО им. В. Г. Белинского, Лермонтовского сквера (оба утрачены) и в двери жилого дома по ул. Чкалова, 14. Особняком среди деревянных домов, испытавших на себе влияние модерна, стоял дом № 3 по ул. Ключевского, асимметричная компоновка упрощенных прямоугольных объемов которого предвосхитила дальнейшее развитие архитектуры в сторону конструктивизма.

Неоклассицизм, ретроспективное направление в архитектуре, возникшее на рубеже 19–20 вв. в гражданском строительстве. В Пензе неоклассицизм можно видеть в таких строениях как Дом партпросвещения (1951), роддом (1954), ДК им. 40-летия Октября (1957), кинотеатр «Родина» (1958) и Дом Советов (1958).

Псевдорусский стиль, принятое наименование нескольких направлений в русской архитектуре 19 в., возникших в процессе поиска стиля, наиболее отвечающего национальному духу. В 1830–50-х гг. распространение получил официальный «русско-византийский» стиль, ознаменовавшийся строительством по всей России церквей по проектам Тона К.А. Примером русско-византийского стиля в Пензе является несохранившийся до наших дней Спасо-Преображенский мужской монастырь (1848– 1862).

Бывший мясной пассаж,

В начале 1870-х гг. в гражданском строительстве возникает фольклорное направление «русского» стиля (упор на использование народных мотивов в декоративном оформлении зданий). Примером его служит Успенский кафедральный собор в Пензе (1895–1905, архитектор Старжинский А.Г.). Особо живописно в русском стиле выполнены кокошники Троицкого собора Пензенского Троицкого женского монастыря (1900–1910, архитектор Старжинский А.Г.); собор получил усложненную композицию за счет двух дополнительных шатров, помещенных между храмом и колокольней. К «чистым» представителям «русского» стиля можно отнести здание бывшего мясного пассажа в Пензе (1895– 1897, архитектор Семечкин В.П.). Русский стиль прослеживается в здании ж.-д. вокзала ст. Пенза-3 (1896). В конце 20 в. в культовом строительстве наблюдается новый поворот к «русскому» стилю, который рассматривается как выражение идеи национального возрождения России через обращение к православию. Ярким примером преемственности «русского» стиля является Крестовая церковь епархиального управления в Пензе (архитектор Борунов Д.А.).

Псевдоготика (неоготика), направление в архитектуре, получившее в конце 18 – начале 19 вв. широкое распространение в русском зодчестве, и в первую очередь в усадебном и садово-парковом строительстве. Нашла свое отражение и в пензенских сооружениях. Наиболее заметным проявлением псевдоготики является стрельчатое завершение проемов. Данное олицетворение можно наблюдать в жилых домах Пензы (Бакунина, 4), во 2-м корпусе Киселевской богадельни (Красная, 23), построенном на рубеже 1870–80-х гг. по проекту Рудкевича, где использовался еще один распространенный в псевдоготике прием – оформление углов здания расширяющимися кверху пинаклями, имитирующими башни средневековых замков. Были попытки использовать неоготические мотивы и в культовом строительстве, наиболее хорошо они вписались в архитектуру католического храма — польский костел в Пензе, мотивы исключительно гармонично, привнеся в застройку экзотические формы средневековья.

Польский костел, ул. Володарского, 32

Архитектура города в наши дни

В конце 1980–90-х годов происходили коренные изменения в архитектурной и градостроительной политике, закрепленные на уровне законов, предоставивших больше прав архитекторам в творческой деятельности при создании архитектурных объектов. В результате стали появляться здания с применением новых приемов формообразования. Строительство общественных зданий в данный период не носит массового характера, но оказывает существенное влияние на формирование пространственной среды городов и сел. Ярким тому примером служит здание Пензенского банка Сбербанка РФ (ул. Суворова).

На современном этапе Улучшение архитектурного облика города — одна из основных стратегических задач администрации Пензы. В городе регулярно появляются новые жилые кварталы, в перспективе их строительство будет продолжаться, Постоянно ведутся работы по улучшению внешнего вида зданий города, восстановлению их исторических элементов. Ярким образчиком этого служат работы по восстановлению Спасского кафедрального собора на Советской площади.

Статья написана с использованием материалов Пензенской энциклопедии: / Гл. ред. К. Д. Вишневский, сайта Пенза. Мост над рекой

alice2015

В отличие от деревянной архитектуры, модерна в Пензе не так много. Здесь практически не увидишь выразительных особняков, характерных, например, для Саратова, а другие здания в этом стиле разбросаны по городу и не сразу попадаются на глаза. Общественные здания, инженерные сооружения, доходные дома и вокзалы – вот, пожалуй, и всё, чем представлен модерн в Пензе. Это скорее вкрапления в общую пёструю картинку городской застройки, зато какие! Среди них есть настолько яркие образцы этого стиля, что сегодня просто невозможно представить город без архитектуры модерна – тогда Пенза не была бы настолько интересной.

На самой старой пензенской улице, Советской, возвышается одно из самых красивых городских зданий – картинная галерея имени Савицкого. Здание построено в 1912 году по проекту петербургского архитектора Александра фон Гогена, автора многих питерских особняков и соборной мечети. Это так называемый романтический, или северный модерн: ассиметричная композиция, светлый фасад, входная арка и гранитная облицовка нижнего этажа напоминают, например, дома в центре Стокгольма.

А яркие детали оживляют общую картину: майоликовые панно, сложные окна, черепица, башня с красным куполом.

Читайте также  Архитектура в Таиланде

В общем, дом получился довольно праздничным, хотя строился для вполне серьёзных целей – здесь размещались Крестьянский поземельный и Дворянский поземельный банк. Потом его занимали советские учреждения, и, наконец, в 1986 году его отдали картинной галерее – по-моему, идеальный вариант.

Особенно контрастно и эффектно это здание смотрится на фоне двух соседних, классических. Слева – монументальное сооружение, дом пензенских губернаторов, сейчас – второй корпус картинной галереи.

Справа – дом Столыпиных, в котором в раннем детстве жил Лермонтов.

А прямо напротив картинной галереи, в скверике, за деревьями скрывается ещё один любопытный объект. Это самое маленькое инженерное сооружение в стиле модерн — насосная станция, которая действует и по сей день.

Образцы позднего, рационалистического модерна можно увидеть на центральных улицах Пензы, Московской и Кирова. Это доходный дом купца Вярвильского на Московской: модерн с чертами ампира.

Доходный дом Кармазовой на улице Кирова тоже отделан глазурованной плиткой – и ещё больше закрыт вывесками. Если хотя бы мысленно убрать всё это безобразие, получится очень аккуратное, даже строгое здание.

Банковское здание на Московской – модерн с элементами неоклассицизма, тоже довольно сдержанный.

А вот снова романтические черты – лепной декор и купол со шпилем. Это доходный дом Кузьминых на улице Горького, тот самый, где сбоку градусник.

Визуально с этим зданием перекликается особняк купчихи Солнышкиной на улице Кирова: классический фасад украшен лепниной, изящными решётками и башенками с куполами – элементами барокко. Поэтому стилистически его относят скорее к эклектике, чем к модерну.

Вообще эклектика в Пензе встречается чаще, чем модерн, и не заметить её невозможно – эти здания не менее выразительны. Одно из самых красивых – бывший дом Кошелевой на улице Володарского.

А это так называемый кирпичный стиль: жилой дом конца XIX века на улице Кирова и бывшая женская гимназия на Советской.

Купеческие дома в том же стиле на улице Гладкова. В Пензе есть ещё такие же промышленные сооружения – паровые мельницы, но до них я немного не дошла.

Вокзал Пенза-3 – неорусский стиль. С ним определённости нет – его причисляют то к модерну, то к эклектике.

Исторические архитектурные стили эклектики тоже встречаются на пензенских улицах. Мельничный комплекс на улице Гладкова – неоготика.

Городская усадьба Тенишева, сейчас Пензенская соборная мечеть – неомавританский стиль.

Всё это складывается в разнообразную и разнородную картину, не всегда гармоничную, но очень интересную. А поскольку большая часть городской застройки выглядит хорошо и не разваливается на глазах, гулять по Пензе приятно и не скучно. Единственное, о чём здесь жалеешь, – нехватка времени: одного дня для этого города точно мало.

Архитектура в Пензе

Войти

Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal

Каменная Пенза — путешествие в прошлое нашего города.

Очередной отличный обзор о каменных старинных домах Пензенских улиц от old_penza . Маленькое путешествие в прошлое некогда красивого города! Хорошо читается с предыдущим рассказом о деревянных домах. Рекомендую:

«Остановись на бегу и посмотри, как распускается ветка вишни».

Конфуций.

«Прошлое – это локомотив, который тянет за собой будущее…

Ты едешь спиной вперед и видишь только то, что уже исчезло»

Виктор Пелевин. «Желтая стрела».

Каждый день мы проходим мимо этих домов. Однако мы никогда не задумываемся об их истории, что с ними связано. Порой наши краеведы сами говорят, что «не такие уж наши дома и интересные». Однако с этим нельзя согласиться. Конечно, скажем, жилой дом №39 по ул. Революционной нельзя сравнивать с жилым домом в Кутной Горе, но мы же и не в Чехии живем.

Если же мы обратим свой взор на наши дома, не с позиции коренного жителя, проходящего мимо них, либо в них работающих, а стороннего наблюдателя, впервые посетившего Пензу, мы увидим перед собой другую Пензу — настоящую, Пензу с ее душой, историей, культурой.

Улица Ключевского.

Мы увидим, что в нашей архитектуре присутствуют различные стили: классицизм, готика, мудехар, барокко, модерн. Если Вы заинтригованы, то смею предложить Вам прогулку по Пензе каменной.

Если говорить о готике , а точнее псевдоготике, то она выделяется от остальной архитектуры Пензы стрельчатыми окнами, заостренными фасадами и представлена в Пензе следующими зданиями (как ныне существующими, так и исчезнувшими):

Евангелическо-лютеранская кирха. Находилась на улице Дворянской напротив первой мужской гимназии. Построена в 1838 году. Снесена в 1968-1969 гг. Фото 1911 года.

Польский костел построен в 1906 году на Лекарской улице по ходатайству Пензенского римско-католического общества на усадьбе цеховой Устиньи Сабуровой. В 1920 году служба в Костеле прекратилась, а сам Костел был закрыт в 1931 году.

Двухэтажный корпус Киселевской богадельни по ул. Красной (бывшая Дворянская), сооруженный в 1879–81гг. по проекту Рудкевича. Ныне Городская инфекционная больница (ул. Красная, 27)

Техническое железнодорожное училище, открытое 20 августа 1880 года.

В настоящее время у здания надстроены 2 этажа, а также имеется пристройка по ул. Октябрьской.
Прежний облик практически не угадывается.

Жилой дом начала ХХ века (ул. Бакунина, 4)

Жилой дом начала ХХ века (ул. Ключевского, 54)

Жилой дом XIX-XX вв. (ул. Урицкого, 56).

История разрушения этого памятника архитектуры хорошо описана здесь.

На этой фотографии в задней части здания видны деревянные стрельчатые окна.

В доме Р.И. Слонимской (ул. Московская, 54) сочетались готические и мавританские мотивы.

Позднее здесь разместилась гостиница "Бристоль".

Также как и в доме № 6б по ул. Славы.

И дом № 20 по ул. Гладкова.

Говоря о мавританском стиле нельзя не упомянуть о водонапорной башне на ст. Пенза-3.

И соборной мечети на ул. Бакунина.

Улица Гладкова, такая неприметная и тихая, примечательна тем, что одна ее половина застроена дореволюционными постройками (западная), в другая – восточная – советскими. Не так давно она являлась частью Базарной площади. Здесь же находился мельничный комплекс Евстифеева, который располагался в квартале между ул. Гладкова и Плеханова (см. подробнее здесь).

Далее не хотелось бы заострять внимание на известных архитектурных памятниках Пензы, олицетворяющих такие стили как модерн, барокко. Все это характерно для нашей полосы, чего не скажешь, кстати, о готике.

Поэтому я предлагаю Вашему вниманию другие, на первый взгляд, менее интересные, строения.
Основная прогулка пойдет по следующей местности конец улиц Володарского, Московской, ул. Бакунина, ул. Суворова.

Московская, 107 (бывшая Селиверстовская).

Дело в том, что появлению большинства существующих на этих улицах в настоящее время каменных домов мы обязаны, прежде всего, пожару 1901 года.

Суворова, 60

Пожары начались 27 июля из-за сильной засухи, ветра и плотности построек и не прекращались до 10 августа.

Суворова, 60

Московская, 99, 101, 103 (справа налево). К сожалению, из-за многочисленных вывесок, навесов мы лишены возможности лицезреть пензенское кирпичное кружево.

Самый сильный пожар вспыхнул около трех часов дня 31 июля на Старо-Кузнечной улице (ныне ул. Суворова). От страшного ветра, перешедшего в бурю, огонь с неимоверной быстротой разнесло как по Старо-Кузнечной, так и по Казанской (Урицкого), Ново-Троицкой (Чехова). Предтеченской (Бакунина), Селиверстовской (низ Московской), Старо-Драгунской (Долгова), Лекарской (Володарского) улицам*.

Суворова, 67

Суворова, 65-а

Московская, 103

Московская, 129

Пожар утих лишь к утру следующего дня, уничтожив 229 домовладений. В этом пожаре сильно пострадала и усадьба А. А. Якушева (ныне – Гостиный Двор).

Суворова, 60

Однако, как мы видим, пожары, неся разрушения, способствовали в дальнейшем и улучшению облика города. Вместо сгоревших деревянных домов появлялись каменные дома, которые во многом стали превосходить по своей архитектуре прежнюю застройку.

Бакунина, 66

Бакунина, 62/78

Заглянем в прошлое и посмотрим на это место, каким оно было в 1905 году.

К сожалению, сейчас, это место лишено своего очарования, как на предыдущем фото.

Бакунина, 60

Бакунина, 56

Володарского, 78

Гладкова, 10

Таким образом, пожар 1901 года явился одним из этапов превращения Пензы из деревянной в каменную.

Посмотрим, что еще сохранилось из старой "кирпичной" Пензы.

Улица Сборная.

Улица Либерсона.

Вернемся еще раз в прошлое и посмотрим на другие образцы кирпичного узора.

Пастеровская станция. (ул. Володарского, дом №73, бывший, №79) .

Здание учительской семинарии (ул. Лермонтова, дом 37).

Помимо пензенских мастеров, славящихся своим деревянным кружевом, в Пензе творили узоры и из кирпича. Здесь намеренно не упоминаются такие шедевры как Мясной пассаж, рыбный корпус, им посвящена улица Московская. Но, согласитесь, что помимо этих зданий, есть на чем остановить свой взгляд.

Архитектура в Пензе

«Остановись на бегу и посмотри, как распускается ветка вишни».

Читайте также  Архитектура в Афинах

Конфуций.

«Прошлое – это локомотив, который тянет за собой будущее…

Ты едешь спиной вперед и видишь только то, что уже исчезло»

Виктор Пелевин. «Желтая стрела».

Каждый день мы проходим мимо этих домов. Однако мы никогда не задумываемся об их истории, что с ними связано. Порой наши краеведы сами говорят, что «не такие уж наши дома и интересные». Однако с этим нельзя согласиться. Конечно, скажем, жилой дом №39 по ул. Революционной нельзя сравнивать с жилым домом в Кутной Горе, но мы же и не в Чехии живем.

Улица Ключевского.

Свердлова, 54

Мы увидим, что в нашей архитектуре присутствуют различные стили: классицизм, готика, мудехар, барокко, модерн. Если Вы заинтригованы, то смею предложить Вам прогулку по Пензе каменной.

Если говорить о готике , а точнее псевдоготике, то она выделяется от остальной архитектуры Пензы стрельчатыми окнами, заостренными фасадами и представлена в Пензе следующими зданиями (как ныне существующими, так и исчезнувшими):

Евангелическо-лютеранская кирха. Находилась на улице Дворянской напротив первой мужской гимназии. Построена в 1838 году. Снесена в 1968-1969 гг. Фото 1911 года.

Польский костел построен в 1906 году на Лекарской улице по ходатайству Пензенского римско-католического общества на усадьбе цеховой Устиньи Сабуровой. В 1920 году служба в Костеле прекратилась, а сам Костел был закрыт в 1931 году.

Двухэтажный корпус Киселевской богадельни по ул. Красной (бывшая Дворянская), сооруженный в 1879–81гг. по проекту Рудкевича. Ныне Городская инфекционная больница (ул. Красная, 27)
Бывшая богадельня поставлена с отступом от красной линии застройки улицы. Двухэтажное, кирпичное с полуподвалом здание имеет на главном фасаде три, а на дворовом — два ризалита. Центральный четырехоконный ризалит главного фасада увенчан щипцом с пинаклями и декоративными угловыми башенками — эркерами; прямоугольные окна второго этажа заключены в рамочные наличники. Стрельчатые окна второго этажа боковых ризалитов и прямоугольные нижнего обработаны рустом. Ниши, наличники, пинакли, декоративные башни-эркеры украшены городками и язычками различных форм и размеров. Широкими поясами сухариков и язычков образуется междуэтажный и венчающий карнизы.

Техническое железнодорожное училище, открытое 20 августа 1880 года.

В настоящее время у здания надстроены 2 этажа, а также имеется пристройка по ул. Октябрьской.
Прежний облик практически не угадывается.

Жилой дом начала ХХ века (ул. Бакунина, 4)

Следующий дом построен в середине XIX века на усадьбе, принадлежащей до 1847 года подполковнице Елизавете Никифоровне Печериной. В 1859–1861 годах здание арендовал преподаватель русской словесности Пензенской мужской гимназии Владимир Иванович Захаров. В 1863 году дом был продан ротмистру Михаилу Петровичу Обухову, мокшанскому уездному предводителю дворянства. После его смерти, последовавшей в 1888 году, здание с 1 июня 1889 года было сдано в аренду землемерному училищу, готовившему межевых техников, которое находилось здесь до 1913 года. В 1875 году здесь открылось Землемерное училище (прежний вид изменен).

Готические мотивы выражены в стрельчатых окнах (слева на фото) и стрельчатом портале.

Жилой дом начала ХХ века (ул. Ключевского, 54)

Жилой дом XIX-XX вв. (ул. Урицкого, 56).

История разрушения этого памятника архитектуры хорошо описана здесь.

На этой фотографии в задней части здания видны деревянные стрельчатые окна.

В доме Р.И. Слонимской (ул. Московская, 54) сочетались готические и мавританские мотивы.

Позднее здесь разместилась гостиница "Бристоль".

Также как и в доме № 6б по ул. Славы.

И дом № 20 по ул. Гладкова.

Говоря о мавританском стиле нельзя не упомянуть о водонапорной башне на ст. Пенза-3.

И соборной мечети на ул. Бакунина.

Улица Гладкова, такая неприметная и тихая, примечательна тем, что одна ее половина застроена дореволюционными постройками (западная), в другая – восточная – советскими. Это была часть Базарной площади, именуемая Хлебной. Здесь в 1880-1890-х гг. было построено четыре комплекса паровых мельниц. Владели мельницами купец 2-й гильдии Ф.К. Марканов, купец второй гильдии Н.Т. Евстифеев, Каргополов и Алипов. (см. подробнее здесь).

В архитектуре мельничной башни также присутсвуют готические мотивы (эркеры по углам строения).

Гладкова, 10

Далее не хотелось бы заострять внимание на известных архитектурных памятниках Пензы, олицетворяющих такие стили как модерн, барокко. Все это характерно для нашей полосы, чего не скажешь, кстати, о готике.

Поэтому я предлагаю Вашему вниманию другие, на первый взгляд, менее интересные, строения.
Основная прогулка пойдет по следующей местности конец улиц Володарского, Московской, ул. Бакунина, ул. Суворова, ул. Старочеркасская.

Дело в том, что появлению большинства существующих на этих улицах в настоящее время каменных домов мы обязаны, прежде всего, пожару 1901 года.

Пожары начались 27 июля из-за сильной засухи, ветра и плотности построек и не прекращались до 10 августа.
Самый сильный пожар вспыхнул около трех часов дня 31 июля на Старо-Кузнечной улице (ныне ул. Суворова). От страшного ветра, перешедшего в бурю, огонь с неимоверной быстротой разнесло как по Старо-Кузнечной, так и по Казанской (Урицкого), Ново-Троицкой (Чехова). Предтеченской (Бакунина), Селиверстовской (низ Московской), Старо-Драгунской (Долгова), Лекарской (Володарского) улицам*.

Пожар утих лишь к утру следующего дня, уничтожив 229 домовладений. В этом пожаре сильно пострадала и усадьба А. А. Якушева (ныне – Гостиный Двор).
Однако, как мы видим, пожары, неся разрушения, способствовали в дальнейшем и улучшению облика города. Вместо сгоревших деревянных домов появлялись каменные дома, которые во многом стали превосходить по своей архитектуре прежнюю застройку.

Московская, 107 (бывшая Селиверстовская). В центре здания был устроен проезд во двор (ныне заложен).
Здание венчает развитый массивный карниз с рядами треугольных язычков, поребрика и сухариков.

Суворова, 60 / Московская 106. Доходный дом 1874 г.
Широкие пилястры и фигурные аттики выделяют угловую часть дома, входы и проезд во двор. Прямоугольные с лучковыми перемычками окна ервого этажа угловой части имеют массивные лучковые сандрики; окна второго этажа — арочные. Пластическая обработка фасадов выполнена кирпичной выкладкой (филенка, сухарики, городки, машикули венчающего карниза).

Московская, 105. Доходный дом 1902 г. Кирпичное двухэтажное здание с соединяющимися под прямым углом двумя корпусами, развернутыми вдоль улиц. В первом этаже находился магазин, во втором — жилище. Над внешним, скошенным углом дома и средней частью фасада, выходящего на ул. Московскую, возвышаются аттики. На крыше была решетка-парапет. Архитектура здания эклектична, что находит выражение в формах декора (наличники с пилястрами и замковыми камнями, подоконные ниши), выполненных с помощью кирпичной кладки.

Московская, 99, 101, 103 (справа налево). К сожалению, из-за многочисленных вывесок, навесов мы лишены возможности лицезреть пензенское кирпичное кружево.

Московская, 103. Доходный дом конца XIX начала XX вв. Архитектура эклектичная. Планировка коридорная, квартиры и комнаты сдавалсь внаем.

Суворова, 67

Суворова, 65-а

Московская, 129 (ныне снесен)

Московская, 115а

Суворова, 60

Бакунина, 66 и 64.

Бакунина 64 — жилой дом конца XIX начала XX вв. Кирпичный дом выходит торцем на красную линию улицы в три окна. Выполненное в кирпиче убранство сосредоточено на главном фасаде, который имеет рустованные угловые пилястры, завершенные вверху пинаклями. Центральная часть фасада выделена прямым с круглым фронтоном аттиком. С восточной стороны к зданию примыкают ворота, их лучковая арка завершена карнизом с сухариками, акалитка отмечена аттиком.

Бакунина, 62/78. Доходный дом конца XIX века. На первом этаже угловой части находился магазин. Кирпичный двухэтажный дом имеет на фасадах рустованные лопатки. Одинаковые прямоугольные окна в наличниках с колонками и крепованными навершиями, венчающий карниз с городками и поребриком придают завершенность и единство отдельным частям дома.

В выполненных кирпичной выкладкой архитектурных деталях здания свободно трактуются древнерусские (XVII в.) и классицистические формы, создающие живописную декоративную композицию.

Заглянем в прошлое и посмотрим на это место, каким оно было в 1905 году.

К сожалению, сейчас, это место лишено своего очарования, как на предыдущем фото.

Бакунина, 60. Доходный дом конца XIX начала XX вв. Нижний этаж был занят магазинами, верхний — жилой.
Здание венчает карниз большого выноса со стрельчатой аркатурой. Монументальный бъем отличается ясностью замысла, прстотой архитектурных форм. В интерьере сохранилась чугунная лестница.

Бакунина, 56. Доходный дом конца XIX начала XX вв. На нижнем этаже, где находился магазин, пространство между валиками дополнительно украшено прямоугольными накладками с выкружками. Раскреповки по углам главного фасада отмечены ступенчатыми аттиками. Массивный карниз из рядом городков, сухариков, язычков повторяет карнизы деревянных домов с рядами подзоров. Архитектурные формы здания носят сугубо декоративный характер. В интерьерах сохраникись карнизы, розетки, в ряде случаев лепные потолки.

Двухэтажный корпус дома, уходящий во двор.

Московская, 94

Володарского, 78

Читайте также  Архитектура в Валенсии

Таким образом, пожар 1901 года явился одним из этапов превращения Пензы из деревянной в каменную.

Посмотрим, что еще сохранилось из старой "кирпичной" Пензы.

Улица Сборная.

Урицкого, 125

Улица Либерсона.

"Две сестры" на ул. Суворова, 28 и 30.

№ 28 — кирпичный, двухэтажный жилой дом конца XIX начала XX вв. Низкий первый этаж отделяется от верхнего тонкой тягой. Ео небольшие с лучковыми перемычками окна обрамлены пилястрами и сандриками. Полуколонки с лучковыми сандриками имеют окна второго этажа. Углы дома и вход подчеркнуты на первом этаже широкими пилястрами, а на втором — двоенными плуколонками. Центр фасада подчеркнут ступенчатым аттиком с лучковым фронтоном и пинаклями.

№ 30 — кирпичный одноэтажный жило дом конца XIX начала XX вв. Дом прямоугольный в плане, с крыльцом и сенями, заключенными в едином объеме. Фасады зания имеют насыщенное, выполненное кирпичной выкладкой убранство. Четыре высоких с лучковыми перемычками прямоугольных окна на главном фасаде обрамлены полколонками и лучковыми сандриками с замковыми камнями. Пилястры по углам компактного объема и парадное крыльцо украшены квадратными накладками. Вход был выполнен кованым на кронштейнах двускатным навесом. Раскрепованный венчающий карниз с рядом сухариков и подоконные плоскости хаполнены прямоугольными филенками. По центральной оси возвышается ступенчатый аттик с балясинами в тимпане и пинаклями на углах.

Куйбышева, 50

Куйбышева, 46

Лермонтова, 22

Лермонтова, 5

Мясной пассаж

Рыбный корпус

ул. Старочеркасская

Суворова, 74

ул. Кирова, 63 жилой дом XIX конца века. Центральная часть главного фасада выделена раскреповкой и аттиком сложной формы с лучковым верхом. Венчающий карниз имеет форму поребрика, широкие угловые пилястры завершаются пинаклями, соединенными с аттиком кованной металлической решеткой.

Кирова, 53 — жилой дом конца XIX века. Главный фасад дома акцентирован центральным ризалитом и венчающими его криволинейным аттиком и четырехгранным усеченным шатром.

Бывший свечной завод на ул. Славы

Успенский кафедральный собор.

Радует своей сохранностью Пензенский вокзал Рязано-Уральской железной дороги (Пенза III)

Вернемся еще раз в прошлое и посмотрим на другие образцы кирпичного узора.

Пастеровская станция. (ул. Володарского, дом №73, бывший, №79) .

Здание учительской семинарии (ул. Лермонтова, дом 37).

Помимо пензенских мастеров, славящихся своим деревянным кружевом, в Пензе творили узоры и из кирпича.

Что не так с пензенскими архитекторами. От Попрядухина до Йоффе

Что не так с пензенскими архитекторами. От Попрядухина до Йоффе

Сезон благоустройства как в нашей стране, так и в Пензе в основном закончился. Разные ведомств подводят итоги.

На днях Минфин РФ представил анализ реализации программы «инициативного бюджетирования», в переводе с языка финансистов это — отбор общественных территорий под благоустройство.

В докладе отмечается, что всего в инициативном бюджетирование участвуют 81 из 85 субъектов РФ. В 2019 году в 69 регионах реализовывались 249 практик разного уровня, это на 56 больше, чем годом раньше.

Подано 152 385 проектных идей, реализовать удалось каждый седьмой проект. Количество реализованных в 2019 году проектов выросло почти на две тысячи и составило +13% к 2018 году. Общая стоимость реализованных проектов составила почти один млрд рублей.

По мнению авторов доклада, каждый третий россиянин получил пользу.

А как у нас

В Пензе, как и в предыдущие годы, этим летом выбирали очередные территории для благоустройства по программе «Формирование современной городской среды» на следующий год.

На рассмотрение были представлены более двух десятков проектов благоустройства. Как сообщает сайт мэрии, победил проект капитального ремонта верхней части улицы Московской — 9 007 пензенцев проголосовали за. Всего в отборе принял участие 18 091 житель.

Исходя из официальных данных: на 01.01 2020 года в Пензе проживает 520 300 человек, значит, приблизительно приходил выбирать каждый 26-й житель или 3-4 процента от общей численности. Такая же ситуация и в других регионах. То есть, в выборе территорий принимают участие единицы. Хотя так, конечно, не только у нас.

Спасибо тем, кто строил

Хотелось бы отдать дань уважения и низко поклониться тем, кто отстраивали Пензу в 60-80 годы прошлого века.

Ведь все чем мы восхищаемся сейчас – это реконструкция или капитальный ремонт объектов благоустройства, построенных полвека назад или даже раньше.

Как было организовано благоустройство Пензы раньше у Почетного строителя России, заместителя главы администрации Пензы по строительству с 1999 по 2015 год Евгения Рыжова.

— Смотрю, как благоустраивается центр города, и думаю: ничего лучшего, чем в советское время сделано, не придумали. Мы работали по Генплану. Проекты развития районов, которые разрабатывались институтом «Пензгражданпроект», управлением градостроительства и архитектуры администрации города, выносились на заседание градостроительного совета, где публично проект обсуждался с участием общественности. Бывало так, что в большом заде администрации города места свободного не было. Жители, конечно, могли свое видение обозначить, но, как говорил Александр Евгеньевич Щербаков, нужно прислушиваться к специалистам, к архитекторам.

Взгляд из прошлого

В своей книге воспоминаний «Это мой взгляд… О друзьях и товарищах» Александр Щербаков — председатель Пензенского горисполкома в 1965-1984 гг. вот как говорит о главном архитекторе Романе Попрядухине, который занимал эту должность четверть века и много сделал, чтобы облик Пензы был и красивым, и современным:

«Роман Николаевич страстно любил город. Был требовательный, со сложным характером. Вернее, не то, чтобы характер у него был сложный, просто он был профессионал. А мы все вмешивались. Каждый мнил себя стратегом, архитектором. И все давали советы. И он вынужден был давать отпор. Причём отпор он давал не в удобной, а в резкой форме, не взирая на лица. Не всем это нравилось. Я-то терпел такие высказывания, зная отдачу. Понимал его. Впрочем, и мы его всё-таки раз сняли с работы. Приняли покладистого. Но вовремя опомнились, восстановили. Пусть лучше орёт, но делает. Главное, делает правильно».

Творчество – это умение выходить за рамки стереотипов

Вникая в тему благоустройства, удивилась, как много молодых людей заинтересованных в развитие города, готовы не только генерить идеи, но и реально участвовать в их воплощении.

Совершенно случайно пришлось поучаствовать в неформальной встрече продвинутой молодежи, где речь шла о благоустройстве Пензы, в частности, о Фонтанной площади.

Привожу креативную версию начинающих профессионалов.

— Сейчас Фонтанная площадь выглядит круто. Но, есть и ложки дегтя в виде композиции «Человек без души на коне без головы» и красного цвета подвесного моста. И еще нас агрессивно убеждают, что это очень красиво, а у кого другое мнение, тот дурачок.

Спорить не буду, но где логика во всем этом. При создании проекта благоустройства территории важна идея, которая бы объединяла все объекты, расположенные на ней. Не понятно, почему сквер М.Горького выпал из благоустройства этого пространства.

Так вот. Фонтанная площадь расположена между сквером, где стоит бюст, и улицей Максима Горького, которая берет свое начало от подвесного моста. Этот памятник и сам сквер выпали из благоустройства.

Понимаете, ресторан, построенный в сквере М.Горького из дешевых строительных материалов, который выглядит как нестационарный объект, назван «Купеческий». А если его переименовать в «Максим Горький», а человека-коня направить в зоопарк. На свободной стене Дома молодежи расположить граффити буревестника, который у Горького «гордо реет», а на входе на Красный мост по обеим сторонам поставить малые архитектурные формы в виде красных буревестников.

Получается туристический маршрут: взглянув на бюст главного пролетарского поэта и писателя в сквере его имени, минуя часы «Кукушка» и знаменитое мозаичное панно «Кандиевское восстание», Фонтанную площадь, и по улице М. Горького, идем к набережной реки Суры, пока уточняем температуру воздуха на восстановленном главном «Градуснике» города, нам навстречу со стены Дома молодежи уже раскинул крылья гордый буревестник. Кульминация маршрута: роскошная набережная, а на входе на Красный мост через реку Суру, идущих приветствуют красные буревестники.

В результате, Максим Горький, как народный символ революционных трансформаций, выступает доминантой этих территорий, поэтому, красный мост и красные буревестники — логично.

Думайте сами, решайте сами

Вот такой прагматичный проект, отражающий историю страны, региона и города. Указаны даже источники финансирования.

В ходе разговора предлагались и другие варианты обустройства территорий. При этом, участники стихийного диспута единодушно заявили, что голосовать смысла нет, а вот если бы конкурс проектов объявили или общественные слушания, то поучаствовали бы.

Соглашусь с мнением старших товарищей – последнее слово должно быть за специалистами, но учитывая, что наши времена не способствуют появлению новых Попрядухиных, диалог с общественностью необходим.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: