Архитектура в Венеции

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур

Венеция служила и служит источником вдохновения для многих творцов прекрасного: поэтов, писателей, художников, музыкантов. Невозможно пройти мимо этого города-сна, города-загадки. Образ Венеции пленяет, манит, обещает и нашептывает свои сокровенные тайны.

В своем творчестве я не могла не обратиться к ее пленительным чертам. И в данном экскурсе я постараюсь приблизиться и немного приоткрыть завесу ее таинственного очарования, словно тяжелый темный бархатный полог со старинного зеркала, в котором волею Судьбы преломились прошедшие эпохи и культуры.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 1

В древности на территории современной Венеции обитали племена венетов, от названия которых в последствии данная область и будущий город получили свое наименование. Во времена нашествия гуннов и вестготов жители Аквилеи (римское название этой области) нашли спасительное убежище в лагуне, на месте которой и вырос известный нам великолепный город.

С тех пор поселение начинает постепенно укрепляться, превращаясь в крупный и влиятельный центр торговли между Европой и Византией. Благодаря своей географической изоляции от материковой части Апеннинского полуострова, благодаря своему месторасположению, Венеция получает свое особое право на уникальное развитие и формирование. Данностью обстоятельств и условий, которые со временем только усилят, усложнят и сформируют не только ее неповторимый облик, но и весь путь ее развития.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 2

До IX века Венеция находилась в составе Византии, а значит, впитала в себя все византийское: романский стиль в архитектуре, пышную декоративность в искусстве, орнаментальность и обилие золота в убранстве; богатый, нарядный, сложный, пронизанный религиозным символизмом и стремлением к высшей красоте художественный стиль, и не только, сам византийский образ жизни, который несмотря на глубокий христианский аспект, имел гедонистическую наполненность, характерную для античного наследия, обусловленной любовью к театральным представлениям и зрелищам, празднествам и иным проявлениям полноты и радостей бытия. И своеобразным материальным символом, средоточием этого густого сплава вновь рожденного мира, новой Вселенной, венценосное имя которой Венеция, стала базилика Св. Марка, возведение которой растянулось на века, согласно этапам развития и становления самого города.

В своем стремлении к независимому и автономному от Константинополя существованию, небесным покровителем города был провозглашен апостол Марк, в образе крылатого льва, ставшего символом Венеции. Олицетворение царственности и власти, в ореоле которых озарился чудный город.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 3

Собор (Базилика) Святого Марко, Венеция

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 4

Интерьеры собора Святого Марка, Венеция

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 5

Крылатый лев — символ небесного покровителя Венеции апостола Марка

Венеция становится могущественной торговой и военной державой. Непрерывно обогащаясь за счет Крестовых походов, отворяя себе путь на Восток, обеспечивая приток несметных сокровищ и богатств, материальных и культурных, Венеция становится полноправной «Королевой Адриатики». Величайший размах и мощь, могущество и величие, влиятельность венецианских правителей и вельмож воплощается в монументальном образе Дворца Дожей, как символе земных достижений и владычества. Безусловно, влияние Византии, Европы и Востока, которому оказалась открыта Венеция, находившаяся на пересечении этих миров, благотворно сказалось на формировании ее собственного уникального образа, образа внешнего и внутреннего, явного и едва уловимого, черты которого не угадываются более нигде в столь характерной, живой, неповторимой энергии духовного и материального мира, сокровищницей которого явилась она, Венеция, растворяя в себе так много, для еще большего созидания и блеска.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 6

Дворец Дожей, Венеция

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 7

Вид на Дворец Дожей, Венеция

Будто влюбленная в самое себя богиня, она мечтательно, неторопливо созерцает свое великолепие. Очарованная сиянием и переливами безмятежной и полноводной реки жизни, протекающей посреди изумительной красоты сооружений и дворцов, Венеция словно нехотя вступает в реалии новой эпохи, известной нам как Ренессанс. Она не спешит отрываться от милых ее взору прелестных очертаний городского пейзажа, от восхитительной глубины и игры цвета и света вокруг, от замысловатой вязи сплетенных воедино линий, узоров и форм, находя и черпая в самой себе неиссякаемый источник вдохновения. Красочный, самобытный, эклектичный, орнаментальный, живописный мир, сформированный прошедшими столетиями не ищет вне себя чего-то нового и первозначимого. Пока Флоренция, колыбель Возрождения и носитель самого духа его, а за ней Милан и Рим, отсекают изживший себя средневековый устой, с его заблуждениями и причудливостью форм, устремляясь в неудержимом порыве к поиску нового, чистого, образцового, Венеция едва обращает свой царственный взор в их сторону, не влекомая ни учеными изысканиями пытливых умом своего времени, ни их изобретениями и доводами о классических образцах высшей красоты. Она сохраняет верность себе и своему собственному очарованию, хотя дух Возрождения посетил и Венецию, безусловно, но и здесь, по-особому преломился в одном из ее диковинных зеркал.

Пик расцвета идей гуманизма приходится на XV век, век Лоренцо Медичи Великолепного, под покровительством которого достигают высот творчество Сандро Ботичелли, Леонардо да Винчи, чуть позднее, Микеланджело Буонарроти. Великолепный век наук и искусств.

Венецианские мастера на свой лад воспринимали и переосмысливали гуманистические веяния. Впитавшие все то, что призвано радовать, ублажать и украшать жизнь, они не стремились к выверенным и строгим идеалам античного мира в том виде, в каком о нем заговорили вновь. Продолжая черпать вдохновение в своем богатейшем прошлом, культурном и материальном, да и в самой атмосфере живописного города, они отдают предпочтение увлечению цветом в своих произведениях, его переходам и оттенкам, красочности и полноте, передаче фактур роскошных тканей, украшений и убранств. Трогательны и проникновенны изображения городского пейзажа, любование которым со временем выльется в отдельный жанр — венецианскую ведуту. Стиль венецианской школы отличался общим настроением созерцательности, мягкости и плавности, передачей тонких и глубоких эмоциональных состояний и чувственной атмосферы, богатой цветовой палитрой, любованием этим самым цветом, блеском и фактурностью материалов и формами.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 8

Джованни Беллини, «Портрет дожа Леонардо Лоредано», 1501

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 9

Джованни Беллини, фрагмент картины «Святое собеседование», ок. 1490

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 10

Джорджоне, «Гроза», ок. 1508

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 11

Джорджоне, «Спящая Венера», 1510

Венецианские мастера продолжают возводить свои великолепные и неповторимые здания, дома знати и башни. Стиль которых известен нам как стиль «венециаской готики», с великолепными сводчатыми окнами и стрельчатыми арками, ажурной резьбой и богатой декоративной облицовкой.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 12

Дворец Фоскари, Венеция, XV в.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 13

Дворец Санта-София, «Золотой дом», Венеция, XV в.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 14

Часовая башня Святого Марка, Венеция, XV в.

И вот мы подошли к кульминации. Самым ярким и громким аккордом в истории культуры Венеции, ее феерией явился Карнавал. Бесспорно, происхождение этого праздничного действа уходит вглубь веков, но именно в XVIII веке венецианский карнавал оформляется окончательно, демонстрируя узнаваемые для остального мира черты.

Бесконечный и безудержный дух веселья и радости, неотделимый от самого образа жизни венецианцев, воплотился в столь знаковое и символичное празднество жизни. Стирающий грани добра и зла, явного и неявного, низкого и высокого — он избрал свою королеву, госпожу маску, под покровительством и во власти которой находился каждый участник карнавала, будь то сановный вельможа или заурядный простолюдин.

Персонажи Комедии дель Арте, главные лицедеи карнавального замысла, высмеивали нелепости самой жизни, даря каждому возможность насладиться чувством свободы от земных условностей и предрассудков.

В карнавале олицетворялась вся суть и природа Венеции: красочность и любовь к роскоши и блеску, неутомимый дух наслаждения и театральность, где декорациями служит естественный фон городского пейзажа, загадочность и причудливость и главный принцип — воплощенная идея самой жизни, как праздника бытия! И Венеции это удалось.

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 15

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 16

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 17

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур, фото № 18

Венеция — зеркало прошедших эпох и культур. Во всем многообразии культурных веяний обретшая свой неповторимый образ, как сновидение, застывшее наяву. В глубинах вод, в лазури неба есть дивный, чудный город, сад не деревьев, а камней, искусно сотворенных одним лишь гением людей:

Архитектура Венеции

Зодчество Венеции находилось в XVII столетии под влиянием Якопо Сансовино и Андрея Палладио. Если отдельные формы и здесь постепенно становятся разнузданнее, то все же настоящий римский барочный стиль никогда не мог проникнуть сюда. Дальнейшее развитие искусства Сансовино и Палладио связано в особенности с именем Балдассаре Лонгена (около 1604–1682 гг.), раннее произведение которого, церковь Санта Мария делла Салюте (1631), так внушительно господствующая над проходом к Канале Гранде, представляет собственно двойное здание с двумя куполами и двумя башнями. Над передним, восьмисторонним корпусом с входом вроде триумфальной арки на лицевой стороне, с четырехугольными капеллами, выступающими наружу, на шести боковых сторонах возвышается на высоком барабане самый большой и высокий из куполов. Менее высокий второй прикрывает заднее отделение перед хором. В единстве коринфского ордера внутри церкви и портала Лонгена следует Палладио. Шестнадцать мощно завитых волют, связывающих барабан с крышей, придают внешности здания совершенно особый отпечаток. Несмотря на все вольности, эта светлая мраморная постройка представляет законченное произведение искусства. В позднейших церковных постройках Лонгена влияние Палладио не так заметно. Однако же фасад его церкви Оспедалетто 1674 г., обнаруживающий чрезмерное богатство пластических архитектурных форм, снова построен в два этажа. Столбам нижнего этажа, расширяющимся вверху наподобие герм и украшенным здесь звериными мордами, соответствуют атланты верхнего этажа в виде человеческих фигур, несущих верхнюю тяжесть. Но главные дворцы Лонгена еще непосредственно примыкают, хотя и с отступлениями в отдельных формах, к библиотеке Якопо Сансовино. Его палаццо Пезаро (около 1650 г.) имеет над нижним этажом, отделанным в рустику из выложенных плит, два верхние этажа со стенами, сплошь замененными колоннами, арочными окнами и балюстрадами. Сами полукруглые своды опираются на маленькие колонны, а в пазухах развертывается богатая жизнь пластики. В его палаццо Реццонико (1680) даже нижний этаж, облицованный в рустику, украшен колоннами дорического ордена.

Читайте также  Архитектура в Болгарии

Рис. 101. Церковь Санта Мария делла Салюте по проекту Лонгена.

К Лонгена примкнул его более молодой соперник Джузеппе Сарди или Сальви (около 1630–1699), снабдивший в 1689 г. церковь Санта Мария дельи Скальци, задуманную еще Палладио, ее роскошным двухэтажным с фронтоном фасадом, состоящим из стенных ниш, коринфских двойных колонн и стенных цоколей, украшенных на манер столярной работы. Но высший пункт преувеличения был достигнут этим стилем в лицевой стороне церкви Моисея (1648) Алессандро Треминьяна (Тремильоне), на которой колонны нижнего этажа по Делорму щеголяют своим убранством рустики, а пилястры верхнего этажа прерваны мощным полукружием, дверные наличники которого украшены саркофагами. Пышные разметанные лепные украшения застилают все архитектурные формы.

Светские постройки последователей Лонгена вскоре стали более схематическими и сухими. Впрочем, таможня Джузеппе Бенони (Догана, 1678–1681), треугольная в рустику аркада с барочной башней, заслуживает упоминания уже по смелости, с какой она расположилась у подножия церкви Салюте перед входом в Канале Гранде.

Читайте также

Собор Сан-Марко в Венеции

Собор Сан-Марко в Венеции Евангелист Марк считается покровителем Венеции. Легенда рассказывает о том, как однажды Святой Марк (Сан-Марко), возвращаясь из Аквилеи, где он проповедовал Благую весть, застигнутый бурей, был вынужден остановиться на одном из островов

Отрывок из лекции о Венеции

Отрывок из лекции о Венеции «. Что касается дожей, то было все еще интереснее. То, что одиннадцать ступеней избрания – это ладно. Это только одна из мер предосторожностей, чтобы не избрать узурпатора. Какое там – «не моложе 30 лет»? В Большой Совет очень редко, крайне редко,

Тайна Венеции

Тайна Венеции Сегодня, наверное, каждый знает о том, что Соединенные Штаты, в 1991 году нас победившие, генетически происходят от Британии точно так же, как Ева — от Адамова ребра. А от кого берет начало темная сторона правящей элиты Британии, определившей судьбы мира эпохи

Золотые. из Венеции

Золотые. из Венеции «Арьергард французский ночевал в селении Латыголь. 1 генерал, 32 офицера, 1500 человек солдат, 2 знамени, 10 орудий и 30 зарядных ящиков были взяты в плен».«3-го декабря. Выполняя приказ императора, вице-король отправил по направлению к Вильно всю КАССУ, все

Собор Св. Марка в Венеции

Собор Св. Марка в Венеции Для Венеции собор Св. Марка значит не меньше, чем Нотр-Дам для Парижа или собор Св. Петра – для Рима. Это не просто храм – это образ города, одна из величайших его святынь. С точки зрения градостроения, собор Св. Марка являет собой тот редкостный

Дворец дожей в Венеции

Дворец дожей в Венеции Дворец дожей (или палаццо Дукале) – признанный образец высокого венецианского искусства – является одним из лучших мировых памятников средневекового зодчества. Если же говорить о прошлом дворца, то с IX по XVIII ст. он играл важнейшую роль в

Луидоры из Венеции

Луидоры из Венеции Арьергард французский ночевал в селении Латыголь. 1 генерал, 32 офицера, 1500 человек солдат, 2 знамени. 10 орудий и 30 зарядных ящиков были взяты в плен"."3 декабря. Выполняя приказ императора, вице-король отправил по направлению к Вильно всю кассу, все экипажи,

Демография Венеции

Демография Венеции (исторический центр)I. 1581–17971581 — 134 8611586 — 142 9001624 — 141 6251633 — 102 2431642 — 120 3071696 — 138 0671760 — 149 4761780 — 141 0861790 — 137 6031797 — 137 240II. 1871–19851871 — 128 9011881 — 129 8511901 — 146 6821911 — 154 6421921 — 156 8991931 — 163 5991951 — 174 9691961 — 137 9851971 — 108 9871981 — 92 9251985 —

Институты власти в Венеции

Институты власти в Венеции Государственная организация Венеции основывалась, во-первых, на функциональном различии институтов власти (это было типично для всех коммунальных республик), во-вторых — на значительно более оформленном различении властных органов от

Соперничество Венеции с турками

Соперничество Венеции с турками Другим событием было первое военное выступление турок на море, влияние которого, если судить по теперешнему масштабу, тоже сказалось не скоро.Уже в 717 и 718 гг. на Средиземном море появились большие турецкие флоты, доходившие до 800 судов,

СУДЬБА ВЕНЕЦИИ

СУДЬБА ВЕНЕЦИИ 2 декабря 1966 г., менее чем через месяц после бедствия, Генеральный директор ЮНЕСКО Рене Майо обратился к миру:«От имени ЮНЕСКО я обращаюсь с торжественным воззванием к интеллектуальной и моральной солидарности человечества в интересах спасения и

Тема 15 Архитектура и изобразительное искусство старо– и средневавилонского периодов. Архитектура и изобразительное искусство Сирии, Финикии, Палестины во II тысячелетии до н. э

Тема 15 Архитектура и изобразительное искусство старо– и средневавилонского периодов. Архитектура и изобразительное искусство Сирии, Финикии, Палестины во II тысячелетии до н. э Хронологические рамки старо– и средневавилонского периодов, возвышение Вавилона при

Тема 16 Архитектура и изобразительное искусство хеттов и хурритов. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э

Тема 16 Архитектура и изобразительное искусство хеттов и хурритов. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э Особенности хеттской архитектуры, типы сооружений, строительная техника. Архитектура Хатуссы и проблемы

Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тыс. до н. э.: архитектура и искусство Ахеменидского Ирана (559–330 гг. до н. э.)

Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тыс. до н. э.: архитектура и искусство Ахеменидского Ирана (559–330 гг. до н. э.) Общая характеристика политической и экономической ситуации в Иране в I тысячелетии до н. э., приход к власти Кира из династии Ахеменидов в

Сообщество «Волшебная сила искусства»

 

Palazzo Contarini degli Scrigni

Palazzo Contarini degli Scrigni

Palazzo Da Lezze, 

Palazzo Donà della Trezza

800px-Palazzo_Civran_(Venice) (700x469, 95Kb) Palazzo Duodo Balbi-Valier
800px-Palazzo_Duodo (700x469, 97Kb) Palazzo Erizzo Nani Mocenigo, San Marco
800px-Palazzo_Erizzo_Nani_Mocenigo (700x469, 79Kb) 

800px-Palazzo_Genovese_(Venice) (700x469, 91Kb)

Palazzo Genovese
 Palazzo Giovanelli, Santa Croce

 Palazzo Giustinian Persico, San Polo
800px-Palazzo_Giustinian_Persico_(Venice) (700x469, 89Kb) Palazzo Loredan in Campo S. Stefano
800px-Venice_-_Palazzo_Loredan_in_Campo_S__Stefano (700x466, 88Kb) 

800px-Venice_-_Palazzo_Loredan_&_Palazzo_Farsetti (700x466, 112Kb)

Palazzo Loredan & Palazzo Farsetti
 

800px-Venezia-Palazzo_Malipiero (700x525, 75Kb)

Palazzo Malipiero

800px-Venezia_-_Palazzo_Mastelli_(del_cammello) (700x525, 85Kb)

 Palazzo Mastelli (del cammello)
 

Palazzo Michiel dalle Colonne
486px-Palazzo_Michiel_dalle_Colonne (486x599, 94Kb) 
8086C9</p>
<p>1 (700×466, 105Kb)» width=»700″ height=»525″ /> Palace Michiel del Brusà <br /><img src=800px-7222_-_Venezia_-_Palazzo_Priuli_all Palazzo Priuli Bon, Santa Croce
800px-Palazzo_Priuli_Bon (700x469, 87Kb)

Венецианская архитектура

Венецианская архитектура Венецианская архитектура Венецианская архитектура

Венеция расположена на берегу Адриатического моря, на севере Италии. Рядом расположен Лидо ди Езоло — это один из самых знаменитых курортов, который находится всего в 35 километрах от города. Он славится своим уникальным микроклиматом, а также чистейшими песчаными пляжами. Венеция — это город, построенный на множестве островов, соединённых между собой мостами. Всего насчитывается более четырёхсот мостов, которые объединяют между собой сто восемнадцать островов, на которых расположена Венеция. Если спросить любого человека о том, что он знает об этом городе, то, скорее всего, вы услышите в ответ: "О, там красивые каналы и прекрасная архитектура!". И это, действительно, правда. Кстати, в Венеции построено более ста пятидесяти каналов, самый протяженный из которых, Большой канал (Grandcanale), имеет длину около 4 километров.

Читайте также  Архитектура в Турции

За всё время существования Венецию ни разу не перестраивали, поэтому она, так хорошо, сохранила свой средневековый облик. Архитектурные замыслы, которые были воплощены в жизнь на местности, буквально залитой водой, потрясают воображение любого, кто их увидел. Природа и архитектура Венеции находятся в удивительной гармонии друг с другом. Здесь можно путешествовать по каналам или пройтись пешком по красивым улицам. В разные эпохи в этом городе было возведено большое количество дворцов. Например, некоторые из них выполнены в готическом стиле и представляют собой внушительные дворцы средневековой аристократии. Другие построены в эпоху Возрождения и имеют более изящный вид. Здесь соединяются в единый ансамбль творения разных времён, придавая городу восхитительный оттенок символа истории.

Архитектура Венеции по истине уникальна. Исследуя город, можно отправиться по любой улице, но, неизменно, будут чётко выделяться четыре архитектурных стиля. Каждый из которых украшает город и имеет свои неповторимые особенности.

В период с шестого по двенадцатый век господствовал византийский стиль. Очень часто использовались купольные своды и арки различных форм. Эта эпоха характеризуется обилием украшений, богатств, элементов, которые зрительно увеличивают объём тех или иных частей сооружения. Интересно, что церкви строились по плану с четырьмя углами или с восьмью. В зависимости от количества углов купол опирается на четыре или на восемь пилястр. (Пилястр — прямоугольный плоский выступ в стене). В свою очередь, пилястры соединяются между собой различными арками. Важным элементом также являются колонны, которые все вместе образуют целые галереи. Кверху колонны заканчиваются капителями, которые украшены фигурными животными и листьями. Также часто использовалась добавочная капитель, которую украшали рельефами. Стены внутри и снаружи были отделаны богатым мозаичным декором.

Первые упоминания о романском стиле появились ещё в одиннадцатом веке. Его начало положила римско-католическая религия. Особенностью этой эпохи стало строительство церквей, имеющих широкие стены с небольшими окошками. Два ряда пилястр и колонн соединены между собой полукруглыми арками. Продольно церковь обычно делилась на три части. Свод выполнялся в виде креста.

В Венеции готический стиль преобладал в период с двенадцатого по пятнадцатый век. В эпоху Возрождения итальянские мастера не считали этот стиль истинно классическим искусством. Для них слово "готический" было синонимом слова "варварский". Рождение этого стиля произошло во Франции в двенадцатом веке. Особенностью этого стиля стало стремление каждого элемента к восходящему движению. Этому свидетельствуют стрельчатые готические арки, крутые и невесомые своды. Высокие окна разделены на несколько частей колонками, которые в верхней части украшены тонким кружевным декором.

Начиная с пятнадцатого века известные итальянские архитекторы, открывшие источник вдохновения в римских и греческих формах, дали начало новому стилю. Это был стиль эпохи Возрождения. Отличительными чертами этого стиля стали колонны, которые формировались единым стержнем. Карнизы, полукруглые арки, антаблементы и своды с орнаментом, с рельефами и живописью — всё это относилось к "возрождению" античности в Венеции. Окна украшены роскошными карнизами, которые поддерживаются колоннами или пилястрами. Богатство украшений и преимущество округлых линий над прямыми было особенно заметно в семнадцатом веке.

В Венеции располагается множество памятников архитектуры. В самом сердце Венеции находится главная площадь — Сан Марко. На ней в 1782 году даже был организован бой быков для наследников российского престола, которые посетили Венецию. В наше время на площади всегда много людей. Старинные уютные кафе приглашают всех желающих приятно провести время. Куадри и Флориан — это два самых знаменитых из них. Кафе Флориан было первым, которое открылось в Италии. Куадри любил посещать лорд Байрон — английский поэт и романтик. Эти заведения и сейчас посещают известные артисты и литераторы. Попадая на площадь, сразу обращаешь внимание на Часовую башню. На верху башни стоят два "мавра", которые ударяют молотками по колоколу, а лев с крыльями на фоне синего звёздного неба, держит в лапах книгу мира. Мауро Кодуччи построил центральную часть башни между 1496-1499 годами, а боковые дополнения достраивал архитектор Джорджо Массари в 1755 году. Скульптуры "мавров" создал Симонэ Кампанато в 1497 году. Со временем эти скульптуры покрылись толстым слоем тёмного налёта, поэтому жители назвали их "mori", что переводится с итальянского как "чёрные". Интересно, что это скульптуры, которые изображают обычных пастухов. Лев с крыльями символизировал евангелиста — Святого Марка. А позже, начиная с двенадцатого века, он стал символом всей Венецианской республики. Льва изображали много раз, образ каждого из них обозначал что-то новое. Если лев держит лапу на открытой книге, то он — символ носителя мира. Лев несёт войну, если книга закрыта. Обычно его возвышали над морем, что обозначало военную силу Венеции. Когда передние лапы льва располагаются на земле, а задние опущены в воду — это означает, что означает господство Венеции на море и на суше. Часовой башне уже более пятиста лет. Поэтому проводилась её реставрация на протяжении двух лет. 30 января 1999 года на гондоле к площади был доставлен большой синий циферблат диаметром два метра. Реставрацию проводила Piaget — французская часовая фирма.

На площади Сан Марко не разрешается кормить голубей. Можно приобрести специальный корм, который продаётся здесь же на площади. Связано это с тем, что в этот корм добавляются вещества, которые препятствуют размножению голубей. Таким образом власти Венеции борются за санитарный порядок в городе.

Однажды Наполеон сказал про эту площадь: "San Marco — самая элегантная гостиная Европы". Действительно, площадь Сан Марко напоминает светский салон. Галереи окружают её с трёх сторон, а с четвёртой стороны располагается собор San Marco. А слева от собора и галереями есть выход к лагуне, который очень похож на окно в этой "гостиной".

Площадь Сан Марко располагается в низменности, поэтому во время паводков она бывает подтоплена. Тогда жители перемещаются по ней с помощью деревянных настилов.

Другим великолепным творением в Венеции является дворец Дожей. Он уникален тем, что всегда сочетал в себе невероятную роскошь убранства и выполнение важных государственных функций. По Золотой лестнице(Scala D’Oro) и лестнице Гигантов, построенных в середине шестнадцатого века, можно пройти прямо в апартаменты дожа и кабинеты правительства. Зал Коллегии (Sala del Collegio) располагался чуть ниже. Там заседал Государственный совет, которые принимал все значимые политические решения для Венеции. Известный мастер Паоло Веронезе искусно расписал потолок в этом зале. Sala del Maggior Consiglio — зал Большого Совета, который стал самым большим помещением во дворце. Это зал расписывал Веронезе и Тициан. Во дворце также располагается Зал Трёх, в котором раньше заседали верховные инквизиторы и карали "неверных". Зал дель Маджор Консильо — это зал, который уникален тем, что потолок в нём не поддерживается ни одной опорой. До сих пор остаётся загадкой технология строительства такой конструкции без опор. Также в этом зале висят портреты дожей Венеции.

В Венеции много красивых мостов, которые соединяют берега островов пропитанных историей. Кстати, здесь есть Мост Вздохов, который соединяет Дворец Дожей с противоположным берегом канала. Почему-то сразу возникают романтические чувства, но, на самом деле, всё гораздо проще. Дело в том, что по этому мосту водили осуждённых из дворца в соседнюю тюрьму. Также заслуживает внимания мост Риальто, поостренный через Гранд канал. Он был первым мостом, наведённым через этот канал. Сначала он его сделали из дерева, но после того, как произошло его обрушение, было принято решение построить более прочный мост из камня. В наши дни это самый известный мост во всей Венеции.

Читайте также  Архитектура в Татарстане

Венеция поражает воображение своими красивейшими сооружениями. Здесь, где сошлись все архитектурные стили, в воздухе ощущается история, на протяжении которой город становился таким, каким мы видим его сегодня во всём своём великолепии.

Архитектура Венеции

Венеция воплотила в себе гармоничное смешение разных стилей, характеризующих разные эпохи. Город живописен не за счет природы и зелени, коих здесь не найдешь в избытке, а благодаря калейдоскопу улочек и каналов, роскошных дворцов и готических церквей, которые, сливаясь воедино, создают волшебный, красочный облик города на воде. На венецианской архитектуре существенно сказалось влияние четырех стилей – византийского, романского, готического и эпохи Возрождения. Здесь творили зодчие Лонгена, Палладио, Кадусси, Сансовино, художники Тициан, Джорджоне, Гварди, Тинторетто, Каналетто, Тьеполо и многие-многие другие.

В 14-16 веках закладывался архитектурный облик Венеции, вобравший в себя традиции византийцев, арабов и готические мотивы. Центр города просто заполнен архитектурными шедеврами. Площадь Святого Марка, вымощенную мрамором, украшенную пятиугольным одноименным собором, возведенным в 829 -832 годы и перестроенным в 11-м веке, обрамляют мраморные здания Старых (нач. 15 – начало 16 вв.) и Новых Прокураций (16-17 вв.). Собор украшен бронзовыми византийскими дверьми 11-го века и четырьмя бронзовыми конями 4-3 веков до нашей эры, привезенными в 1204-м году из Константинополя и возвышающиеся над центральным порталом. В интерьере храма использованы мозаики 12-14 веков, мозаичные мраморные полы, а также разнообразие скульптур, барельефов, колонн и драгоценностей, привозившихся как трофеи в разные времена. Ещё одним украшением площади Святого Марка является 100-метровая кампанила – колокольня, претерпевавшая изменения с конца восьмого века до начала 20-го. У её подножья расположена маленькая Лоджетта (с 1517 г.), которая использовалась как трибуна для венецианских нобилей в дни празднеств и торжественных церемоний. На этом список шедевров площади Сан-Марко не заканчивается. Небольшая Пьяцетта – «площадочка» – примыкает к площади и выходит на лагуну. По сторонам Пьяцетты располагаются Старая библиотека Сан-Марко (1536-1554 гг.) из белого мрамора и великолепный Дворец дожей 9-го века, работы над обликом которого были завершены в 14-16 веках, с мраморными лоджиями и фасадом. К восточной части Дворца дожей примыкает легендарный Мост Вздохов, опутанный романтическими поверьями и печальными подробностями. А к северу расположена площадь Санти-Джо-ванни э Паоло, на которой красуется одноименная готическая церковь(1246-1430 гг.), конный памятник кондотьеру Коллеони 15 века и общественное здание Скуола Гранде ди Сан-Марко (1488-90 гг.). Эти здания и площадь являются одним из лучших архитектурных ансамблей города.

Это и трехэтажный Вендра-мин-Калерджи с парадным декоративным фасадом (15 в.), и нарядный Ка д'Оро с позолоченными резными орнаментами и золотистой мраморной облицовкой фасада, и Корнер-Спинел-ли (конец 15 – начало 16 вв.), и монументальный Палаццо Корнер (16 в.) с чертами римской архитектуры, и Редзонико (17 в.), являющийся чудесным образцом классической венецианской архитектуры, и барочный Ка Пезаро (окончен в 1710 г.), и другие великолепные творения разных времен.

Словом, непременно отправляйтесь на прогулку по Гранд-каналу, в ней вам откроется всё разнообразие и роскошь венецианских дворцов. Ещё одно творение, которое откроет вам знакомство с Большим каналом, – знаменитый мост Риальто, самый первый и самый древний мост через канал. За свою историю он неоднократно страдал от разных невзгод, перестраивался и обновлялся. На правом берегу Большого канала, неподалеку от моста Риальто, располагается ещё одно заслуживающее внимания сооружение – Пескерия ди Риальто, здание рыбного рынка в стиле неоготики.

1460-1470 годы стали переломным периодом для венецианской архитектуры Возрождения. Это связано с приходом архитекторов из глубинки и из Ломбардии, в числе которых был и Мауро Кодусси, автор знаменитой Часовой башни Torre dell`Orologio на площади Святого Марка, Старых прокураций и других шедевров, которые по сей день впечатляют своей красотой. В это же время другой выдающийся архитектор, Пьетро Ломбардо, также приезжает в Венецию. В дальнейшем у двух этих знаменитых архитекторов было много совместных работ. Кодусси стал первым архитектором в Венеции, кто начал использовать в проектировании зданий флорентийские мотивы. Ему удалось успешно соединить в своих работах существовавший стиль византийской архитектуры и инновационные идеи эпохи Ренессанса. Влияние идей Брунеллески, Леона Баттиста Альберти и Микелоццо сказалось на новом облике лагуны – уже с первых работ Кадусси, начиная с Церкви Сан-Микеле ин Изола (1468-1479). Она стала первой ренессансной церковью в Венеции. И сегодня эта белокаменная церковь пленяет своими изящными пропорциями, благородным декором и спокойными формами. Сан-Микеле ин Изола обладает трехсторонним фасадом, на который Кадусси вдохновил знаменитый храм Малатеста (Темпио Малатестиано), возведенный по новаторскому проекту Альберти в середине 15-го столетия. Развитие венецианской традиции в современном ключе можно также увидеть внутри церкви Санта-Мария Формоза, где снова встречаются архитектурные элементы Брунеллески – например, серый камень, который выделяется на белой штукатурке. Кодусси любил оформлять фасады орнаментами, имел пристрастие к полукруглым формам фронтонов.

Для знакомства с самыми древними зданиями стоит отправиться на остров Торчелло, который получил гордое звание «Матери Венеции» благодаря тому, что он был заселен ещё в 5-6 вв. и спустя время превратился в центр островной торговли. На Торчелло непременно стоит побывать в кафедральной церкви вознесения Святой Марии – Санта Мария Ассунта (Santa Maria dell'Assunta). Этот шедевр строгого романского стиля, именуемого венецианцами «венето-византийским», был создан богатыми жителями острова в 7 веке, когда практически по всей Италии прекратилось каменное строительство, а Рим утопал в пучине варварства. Внутреннее помещение трехнефной базилики украшают мозаики в византийском стиле. Церковь была перестроена в 11-12 вв., а от прошлого она сохранила остатки баптистерия 7-го столетия. Обязательно поднимитесь на колокольню базилики Санта Мария Ассунта – с неё открывается великолепный вид на острова и лагуну. Неподалеку расположена крестовокупольная церковь Санта Фоска, которая создавалась в 7-8 вв. С пяти сторон её окружают арочные портики на колоннах из греческого мрамора. К сожалению, купол церкви не сохранился – можно увидеть только его невысокий барабан, который почти плоско перекрыт черепицей.

За художественный облик зданий остров Торчелло получил название «Маленькая Византия». А вот на остров стеклодувов стоит отправиться не только за знаменитым муранским стеклом, но и ради другого шедевра 7-го века – романо-византийской церкви Санти Мария э Донато (Basilica di Santa Maria e Donato). Шестигранную алтарную абсиду этой кирпичной трехнефной базилики с колоннами из греческого мрамора украшают два яруса перспективно сокращающихся арок на тонких сдвоенных колоннах.

Его спроектировал испанский архитектор Саньтьяго Калатрава Вальс для соединения железнодорожного вокзала Венеции Санта-Лючия и площади Пьяццале Рома (Piazzale Roma), где расположен автовокзал. Мост был назван в честь 60-летия Конституции Италии, также он известен как Четвертый мост и Мост Калатравы.

Жители города в процессе строительства выказывали негодование и возмущение, основными пунктами недовольства венецианцев стали: модернистский стиль, который не вписывается в общую архитектурную концепцию города, неудачное месторасположение слишком близко к мосту Скальци, а также то, что не была предусмотрена возможность передвижения по мосту для инвалидов-колясочников. Последний пункт был устранен с помощью установленных специальных лифтов для инвалидов, протесты и митинги горожан против двух других пунктов остались неуслышанными. Из-за недовольства большинства венецианцев новшеством, нарушившим облик городской архитектуры, открытие Моста Конституции для пешеходов состоялось без каких-либо церемоний и торжеств. Впрочем, не все восприняли приход в город новой эры архитектуры враждебно – модернистскую художественную общественность Мост Калатравы очень воодушевил.

Рассказывать об архитектурном облике Венеции можно до бесконечности, а изучить его за одну или даже несколько поездок не представляется возможным, он впитал в себя многовековые традиции зодчества и, как видно, ещё продолжает ваяться современными мировыми архитекторами.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: