Арка и дворец Галерия

Дворец императора Галерия

Дворец императора Галерия составлял единый архитектурный ансамбль, и состоял из дворца, триумфальной арки (Камара), Арочного зала, Ротонды, Ипподрома, и других сооружений. Достопримечательность проектировалась в Салониках с учётом имперской идеологии величия и могущества Рима. Галерий попытался сосредоточить в Салониках административное руководство, политическое управление и религиозное влияние вверенной ему частью империи.

Дворец императора Галерия

Салоники IV века, времён императора Галерия

Цифровые технологии открывают безграничные возможности для всех профессий, в том числе и для археологов и историков, поскольку позволяют представить неприглядные раскопки на экране компьютера в первозданном величии достопримечательностей с точностью до мельчайших подробностей их конструкции. Разве вам не любопытно знать, как выглядел ваш город сотни или тысячи лет тому назад? Работники археологической службы города Салоники провели успешный эксперимент, воспроизведя компьютерную модель дворцового комплекса императора Галерия.

дворец императора галерия, достопримечательности города Салоники

Император Галерий, один из тетрархов, выбрал город Салоники столицей своего царства с 299 г. н.э. вплоть до его смерти в 311 году н.э.

Строительство дворца началось после победы Галерия царя царей Персии Нарсе. Дворцовый комплекс императора – один из монументальных памятников Римской эпохи в Салониках, преобразивший архитектуру и облик города. Археологические раскопки на месте дворца императора открыты для посещения: площадь Наваринского сражения, между улицами Димитрия Гунари и А. Сволу, как и Триумфальная Арка с Ротондой.

Исследования

Дворец Галерия – один из важнейших памятников поздней античности города Салоники и один из немногих в Европе, сохранившим свою первозданность.

Первые Археологические исследования дворца эпохи тетрархии начал в 1917 году, в Первую мировую войну, французский архитектор Эрнест Хебрард (1881-1933), возглавлявший научно-исследовательскую экспедицию на Востоке. Работы, проводившиеся в районе Ротонды и Арки Галерия, подтвердили их Римское происхождение.

Увлекательные экскурсии из Салоников на русском языке с персональным гидом по северной Греции

В 1935 немецкие археологи от института в Берлине в результате исследований обнаружили ипподром и пришли к мнению (как оказалось впоследствии ошибочному), что дворец императора расположен к северу от арки Галерия в районе Ротонды.

Весной 1939 года датский архитектор и археолог Э. Диггв (1887-1960) исследовал частично территорию в 400 м. от Ротонды и до храма Неа Панагия. Результаты его открытия имели колоссальное значение, несмотря на то, что не были опубликованы. Согласно изысканиям, дворец императора располагался южнее арки Галерия. Это подтвердили раскопки (1950-1970) археологической службы Греции.

дворец императора Галерия, в городе Салоники

После разрушительного пожара 1917 года был разработан план реконструкции города Салоники. Возглавил восстановление Салоник (по решению премьер-министра Греции Элефтериоса Венизелоса) архитектор Эрнест Хебрард. Перед градостроителем стояла непростая задача: построить заново город, органично вписав важнейшие памятники архитектуры и достопримечательности с учётом предстоящих раскопок в современную городскую агломерацию.

Первая археологическая разведка осуществилась после предположения Хебраром о существовании оси (от Ротоны до берега моря), вдоль которой должны были находиться античные постройки и дворец, начались под руководством Х. Макарона в 1950-м году. Х. Макарон первый высказал предположение о главенстве Октагона во всём комплексе императора Галерия.

дворец Галерия, реконструкция

Во времена туркократии, на месте дворца Галерия действовал центр Оттоманской культуры – медресе, школа, образовательные учреждения и др., которые сохранились до II Мировой войны. На руинах Октагона стояла мечеть Акче Метзит, что видно из старинных фотографий города Салоники.

В 1962-м году муниципальные власти Салоник постановили очистить площадь Наварину от стихийных застроек, чтобы начать систематические археологические раскопки. В 1968 обнаружили множество достопримечательностей и Арочный зал.

Исследования возобновились вновь уже при поддержке Греции и Европейского Союза. Работы продолжались в три периода (1993-2000, 2002-2006 и 2011-2014).

В 2008-м году работа археологов и историков на площади Наварину была награждена Евросоюзом и Europa Nostra специальной наградой за образцовое преобразование заброшенного пространства раскопок, находящихся в состоянии консервации в открытый для посетителей культурный объект, гармонично вписывающийся в инфраструктуру современного города.

Дворец императора Галерия

Ротонда

Ротонда (греч. Ροτόντα) – одна из наиболее хорошо сохранившихся достопримечательностей в Салониках эпохи античности. Строительство Ротонды – круглого в плане сооружения с куполом связывают с римским императором Галерием, избравшим полис столицей своей части империи. За 17 веков своего существования менялось не только название, но и предназначение здания.

Ротонда

Арка Галерия

Триумфальная арка римского императора Галерия – одна из древнейших достопримечательностей в Салониках была построена в начале IV века на пересечении двух главных улиц. Одна из них пересекала город с севера на юг, шла вдоль ипподрома, спускаясь к морю сквозь колоннады царского дворца, украшенная барельефами, эдакий бульвар помпезности и шика.

Арка Галерия

Арочный зал дворца Галерия

Арочный зал – одно из сооружений дворца императора Галерия, достопримечательность расположена южнее Арки и Ротонды. Его назначение среди всего комплекса сооружений римской эпохи связывают с организацией церемониальных мероприятий и симпозиумов в присутствии императора после развлекательных зрелищ на ипподроме.

Арочный зал дворца Галерия

Базилика дворца Галерия

Базилика (Βασιλική) – условное название одного из сооружений комплекса дворца императора Галерия. Внушительные размеры достопримечательности длинной 67 метров, шириной 24 и высотой 30 метров позволяют сделать вывод о его предназначении для официальных церемоний.

Базилика дворца Галерия

Ипподром Галерия в Салониках

Ипподром в жизни граждан полиса римской, а затем и византийской империи играл огромную роль. Это было место состязаний колесниц и возничих, место для публичных и весьма экзотичных развлечений, где порой император раздавал монеты своим подданным, а также где соперничающие партии изъявляли свою политическую волю и требования.

Ипподром Галерия в Салониках

Палаты императора Галерия

Палаты дворца императора Галерия располагались в южной части всего комплекса зданий. Достопримечательность устроена по типу атриума (с открытым внутренним двором) с перистилем. Жилые помещения как минимум были двухэтажными. По периметру палат проход украшен разноцветным ковром из мозаики высокого качества.

Палаты императора Галерия

Октагон дворца императора Галерия

Октагон (восьмиугольное здание) дворца императора Галерия – величественная достопримечательность римской эпохи, имевшая выход к морю. Октагон расположен южнее Арки Галерия. Монументальное сооружение последовательно соединено с тремя строениями: восьмиугольное в плане здание, притвор и открытый двор (атриум) с роскошной колоннадой по периметру.

Октагон дворца императора Галерия

Термы дворца императора Галерия

Термы дворца императора Галерия сочетали в себе изобретательность инженерных решений по обеспечению и нагреву водой трёх помещений с изысканным декорированием комнат, где принимали ванны. Нижняя часть помещений достопримечательности была декорирована мрамором, верхняя же украшена росписью. Подача воды осуществлялась из горных районов с помощью продуманной системы акведуков.

Термы дворца императора Галерия

Со времён первых раскопок дворец Галерия стал предметом для изучения исследователей Греции и других стран, которые попытались дать ответы на множество вопросов, многие из которых остаются без ответа.

Какие тайны хранит самая древняя ротонда Греции с золотыми мозайками, и Почёму её называют малым пантеоном Греции

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

1. Римские истоки Ротонды

Считается, что Ротонда в Салониках была построена в начале IV века, вероятно, около 305-311 годов н. э., римским императором Гаем Галерием Валерием Максимианом. Первая дата — это год, когда Галерий стал августом первой римской тетрархии, а вторая —дата его смерти. Главной причиной отнесения Ротонды к Галерию является её близость и связь с дворцовым комплексом, определённо относящимся ко временам этого императора. Однако другая теория относит рассматриваемое здание к эпохе Константина Великого.

2. Первоначальная функция здания

Хотя хронология здания более или менее ясна, его первоначальная функция теряется в тумане времени. Основываясь на цилиндрической форме и типологическом сходстве с позднеантичными мавзолеями, одна теория предполагает, что это могила Галерия, но тот факт, что он был похоронен в Ромулиане в современной Сербии, противоречит этому. Некоторые исследователи предполагали, что это планируемый мавзолей Константина Великого, построенный около 322-323 гг. н. э., когда император рассматривал Салоники в качестве своей новой столицы. Однако наиболее распространённая гипотеза рассматривает Ротонду как римский храм, посвящённый либо императорскому культу, либо Юпитеру и Кабирам.

3. Малый пантеон Галерия

Круглая форма Ротонды напоминает о двухсотлетнем древнем памятнике Рима – знаменитом Пантеоне Адриана. Несмотря на меньшие размеры, Ротонда по-прежнему имеет почти двадцать пять метров в диаметре и тридцать метров в высоту. Сегодня сходство этих двух зданий не так поразительно, как это должно было быть в поздней античности, но оно было достаточно очевидным для образованных римлян. Конечно, сходство не было случайным. По своему первоначальному виду здание очень напоминало Пантеон – круглый храм с монументальным крыльцом с колоннами и треугольным архитравом на южной стороне. Однако, в отличие от Пантеона, внутри Ротонды было восемь ниш глубиной пять метров, с большими окнами над ними.

Сходство было очевидно и в интерьере. Между каждой из глубоких ниш были небольшие ниши в стене, с двумя колоннами и треугольным или арочным фронтоном, похожим на те, что были в Пантеоне. Вероятно, в каждом из них когда-то стояла мраморная скульптура. Стены были выложены разноцветным мрамором, как и в других общественных римских зданиях, но самое поразительное сходство было замечено на потолке. В центре купола было большое круглое отверстие – окулус. Он не сохранился до наших дней, но о его существовании свидетельствуют детали конструкции купола и круглый слив в середине пола, предназначенный для сбора дождевой воды, поступающей из отверстия. Существование окулуса указывает на то, что коническая крыша также была более поздним дополнением, и поэтому купол должен был быть виден снаружи, как и в Пантеоне.

4. Императорское Благочестие и обращение в церковь

Даже сегодня учёные спорят о точной дате превращения Ротонды в церковь. В то время как некоторые предположили первые десятилетия VI века, сдвиг, скорее всего, произошёл в какой-то момент между IV и V веками. Распространённое мнение связывает превращение Ротонды с Феодосием Великим, который был тесно связан с Салониками и много раз посещал их. Он жил там с января 379 по ноябрь 380 года, затем снова в 387-388 годах, не считая других, более коротких визитов. В 388 году Галерий отпраздновал свою деценналию, то есть десять лет своего правления, и женился в Салониках на принцессе Галле. Этот император был истинно верующим, провозгласившим христианство официальной религией своей империи. Действительно, весьма вероятно, что именно Феодосий I превратил Ротонду в церковь, по всей вероятности, чтобы использовать её в качестве дворцовой часовни. Чтобы приспособить бывший римский храм к его новой роли, он приказал провести его обширную перестройку и ремонт.

Читайте также  Площадь Пласа Майор

5. Ротонда как дворцовая церковь

Во время преобразования Ротонды в христианскую церковь окулус был закрыт, а юго-восточная ниша была расширена, чтобы создать обширное помещение для литургии с полукруглой апсидой, освещённой дополнительными окнами. Семь других ниш были открыты, чтобы соединить его с обширным, восьмиметровым широким круговым коридором, теперь окружающим главное здание. Все сооружение с этой пристройкой имело диаметр пятьдесят четыре метра, такой же, как и Пантеон. На этом этапе было два входа с вестибюлями на юго-западной и северо-западной сторонах. К первому из них были пристроены круглая часовня и восьмиугольная пристройка.

Последний служил, вероятно, помещением для императорской свиты или баптистерием. Более того, интерьер претерпел некоторые существенные изменения. Маленькие ниши между большими были закрыты, глухие аркады у основания барабана открыты, а окна в средней зоне увеличены, чтобы компенсировать отсутствие окулуса как источника света. Датировка этого этапа основана главным образом на свидетельствах кирпичных штампов и ранневизантийской мозаики, которая, как полагают, была современна закрытию купола.

6. Византийские мозаики

Убранство бочкообразных сводов ниш и меньших окон основания купола носит чисто декоративный характер и в основном лишено более глубокого богословского смысла. Среди изображённых предметов — птицы, корзины с фруктами, вазы с цветами и другие образы, заимствованные из мира природы. Однако большая часть этого пространства покрыта геометрическими мотивами. Сегодня сохранились только три ранневизантийские мозаики в бочкообразных сводах, остальные испортились во время различных землетрясений на протяжении веков. Убранство маленьких окон очень похоже с точки зрения мотивов, но применяемая цветовая палитра отличается.

В то время как яркие цвета, такие как золото, серебро, зелёный, синий и фиолетовый доминируют в нижних мозаиках, в люнетах есть более тёмные, пастельные цвета, такие как зелёный, зелёно-жёлтый, лимонный и розовый на белом мраморном фоне. Этот контраст был создан с определённой целью: верхние мозаики имели постоянный и прямой контакт с солнечным светом из-за их близости к окнам, и поэтому цвета должны были быть темнее, в то время как нижние мозаики имели только косвенный отблеск.

Мозаика южной ниши уникальна. Украшение представляет собой золотой латинский крест со слегка расширяющимися концами. Он изображён на серебристо-зеленоватом фоне, в окружении симметрично расположенных звёзд, птиц с лентами на шеях, цветов и фруктов. Крест был изображён именно в этой нише, скорее всего, потому, что она вела к боковому входу во дворец и его почитаемому императору.

7. Мозаика купола: Сокровище ранневизантийского искусства

Византийские мозаики в куполе состояли из трёх концентрических зон, из которых только самая нижняя сохранилась довольно хорошо, но мастерство их создателей не имеет себе равных даже в знаменитых мозаиках Равенны. Это также самая широкая часть и единственная, которая была видна уже до проведения консервационных работ в 1952 и 1953 годах.

Самая нижняя зона византийской мозаики Ротонды известна как «Фриз мучеников». Главная сцена каждого изображения была помещена на сложный золотой архитектурный фон, напоминающий фон римских театральных сцен, scenae frons. Есть четыре типа структур, расположенных таким образом, что здание над восточной нишей является почти такой же структурой, как и над южной нишей. Северо-восточная панель соответствует юго-западной, а северная — западной. Кроме того, северо-западная панель должна была соответствовать юго-восточной, но мозаика над апсидой была разрушена, и на её месте итальянский художник по имени С. Росси написал имитацию оригинала в 1889 году. Мозаики расположены попарно симметрично вдоль оси, отмеченной апсидой и северо-западным входом, посвящённым церковным церемониям.

Перед архитектурным фоном находятся пятнадцать (первоначально двадцать) мужских фигур, идентифицированных надписями как мученики. Их образы идеализированы. Например, святые, известные как отшельники, столь же элегантны и достойны, как и епископы. Святые изображаются именно так, подчёркивая их духовную силу, мир и красоту, потому что они уже не озабочены земными делами, а живут в золотом граде Небесном Иерусалиме, и тела их небесные, а не земные. Их внешний вид отражает их внутреннюю красоту, ценности и совершенство в глазах ранних христиан.

Средняя зона купольной мозаики, к сожалению, почти полностью утрачена, и единственные сохранившиеся остатки — это какая-то короткая трава или кустарник, несколько пар сандалий и края длинных белых тряпок. Они принадлежали, возможно, двадцати четырём-тридцати шести фигурам, изображённым в движении, сгруппированным по три. Они были идентифицированы по-разному как пророки, святые или, более вероятно, как двадцать четыре Старца или ангелы, украшающие Христа.

Эти чудесные византийские мозаики были выполнены в маленьких тессерах, то есть стеклянных или каменных кубиках различных цветов. В среднем он занимает около 0,7-0,9 см2, а вся купольная программа охватывает примерно 1414 м2. Поскольку один мозаичный куб весит около 1-1, 5 г, то, по оценкам, вся купольная мозаика весила около семнадцати тонн (!), из которых примерно тринадцать тонн были сделаны из стекла.

8. Медальон купола

Последняя часть мозаичного убранства, расположенная в самой вершине купола, представляет собой медальон, который держат четыре ангела, а между ними – феникс – древний символ воскресения. Медальон относительно хорошо сохранился и состоит из: (снаружи) радужного кольца, богатой полосы растительности с веточками и листьями различных растений и синей полосы с четырнадцатью сохранившимися звёздами. Внутри этого круга раньше было изображение молодого Христа, держащего крест. Сохранилась лишь часть нимба, пальцы правой руки и верхушка креста.

К счастью, в недостающей части фигуры есть рисунок углём, который когда-то служил мастерам, выкладывающим мозаику. Сегодня этот эскиз позволяет воссоздать мозаику. Общее богословское изображение ранневизантийских мозаик купола — это изображение небес с золотым городом Небесного Иерусалима, известным из Апокалипсиса, затем выше в небесной иерархии ангелы или Старейшины, а в центре сам Христос.

9. Роспись апсиды

В средне-византийский период, примерно в IX веке, после иконоборчества, в полудоме апсиды была написана сцена Вознесения. Картина разделена на две горизонтальные зоны. На верхнем — Христос сидит внутри жёлтого диска, поддерживаемый двумя ангелами в ярких одеждах. Прямо под Христом стоит Дева Мария с поднятыми в молитве руками. Она окружена двумя ангелами и Апостолами. Над ними надпись с текстом Евангелия. Эта композиция характерна для византийских Салоников и, вероятно, повторяет ту же сцену с купола Салоникского собора Святой Софии, местного собора, который не следует путать с Константинопольским собором Святой Софии.

10. Оккупация и освобождение

В 1430 году Салоники были захвачены Османской империей, и многие из их церквей были превращены в мечети. В 1525 году эту судьбу разделил и собор Святой Софии, оставив роль епископского центра Ротонде. Эта ситуация продолжалась только до 1591 года, когда по приказу шейха Хортчлы Сулейман Эфенди Сулеймана Эфенди она была передана ордену мусульманских дервишей в качестве мечети. В этот период был возведён тонкий минарет, единственный, который пережил захват города греками в 1912 году и сохранился в полной высоте до наших дней.

Примечательно, что нижняя мозаика купола с христианской темой Небесного Иерусалима не была покрыта турками во время строительства мечети, в отличие от фрески апсиды.
В 1912 году Ротонда была вновь преобразована в церковь спустя более чем триста лет, но её первоначальное византийское название уже было забыто, и храм принял имя Святого Георгия, которое он носит до сих пор. В 1952 и 1953 годах, а затем снова в 1978 году мозаики были восстановлены после сильного землетрясения, поразившего Салоники. В настоящее время Ротонда доступна для посетителей как объект наследия ЮНЕСКО, но также служит православной церковью каждое первое воскресенье месяца.

Арка Галерия и Ротонда — Arch of Galerius and Rotunda

Арка Галерия и Ротонда находится в Греции.

Арка Галерия ( греческий : Αψίδα του Γαλερίου ) или Камара (Καμάρα) и ротонда (Ροτόντα) соседствуют ранние памятники AD 4-го века в городе Салоники , в районе Центральной Македонии в северной Греции .

СОДЕРЖАНИЕ

История

Римский император 4-го века Галерий заказал эти две постройки как элементы имперской территории, связанной с его дворцом в Салониках. Археологи нашли существенные остатки дворца на юго-западе. Эти три монументальных сооружения были соединены дорогой, проходящей через арку, которая возвышалась над главной дорогой города с востока на запад.

В центре главных осей города Арка Галерия подчеркивала мощь императора и связала монументальные сооружения с тканью Салоников 4-го века. Арка состояла из каменного ядра, облицованного мраморными скульптурными панелями, посвященными победе над Нарсесом (Нарсехом), седьмым императором Персидской империи Сасанидов в 299 году нашей эры. Сохранилось около двух третей арки.

Ротонда представляла собой массивное круглое сооружение с каменным ядром, имевшим окулус, как Пантеон в Риме. Он прошел через несколько периодов использования и модификации в качестве политеистского храма, христианской базилики, мусульманской мечети и снова христианской церкви (и места археологических раскопок). Минарет сохранился от использования в качестве мечети, а с его южной стороны обнажены древние останки.

Расположение и описание Арки

Арка Галерия стоит на месте пересечения улиц Эгнатия и Димитриу Гунари. Строительство арки продолжалось в 298 и 299 годах нашей эры; он был посвящен в 303 году нашей эры в честь победы тетрарха Галерия над сасанидскими персами в битве при Сатале и взятия их столицы Ктесифона в 298 году.

Конструкция представляла собой восьмистолпный шлюз, образующий тройную арку, которая была построена из кирпичной кладки, облицованной сначала кирпичом, а затем мраморными панелями со скульптурным рельефом. Центральный арочный проем имел ширину 9,7 м и высоту 12,5 м, второстепенные проемы с другой стороны — 4,8 м в ширину и 6,5 м в высоту. Центральная арка охватывала часть Виа Эгнатия (основная римская дорога из Диррациума в Византию ), которая проходила через город как декуманус (главная улица с востока на запад). Через арку по длинной оси проходила дорога, соединяющая Ротонду (125 м к северо-востоку) с дворцовым комплексом (235 м к юго-западу).

Сохранились только северо-западные три из восьми колонн и части каменных ядер арок выше: т.е. вся восточная сторона (четыре колонны) и самая южная из западных колонн утрачены. Для защиты памятника на открытых сердцевинах кладки произведена обширная консолидация современным кирпичом. Две колонны, обрамляющие центральный арочный проход, сохраняют свои скульптурные мраморные плиты, которые изображают войны Галерия против персов в широком смысле панегирика.

Читайте также  Центр Ицхака Рабина

Скульптурная программа Арки

Понимание скульптурной программы арки ограничено утратой большинства мраморных панелей, но остатки создают впечатление целого. На каждой колонне были вырезаны четыре вертикально расположенных ряда скульптурных украшений, каждая из которых разделена сложной лепниной. Этикетка реки Тигр указывает на то, что на других изображениях, вероятно, были надписи, которые строители сочли необходимыми. Художественная лицензия была взята на изображения, например, Цезарь Галерий показан в личном бою с Сасанидским Шахом Нарсесом на одной из панелей; хотя они никогда не встречались в бою. На арке всадник Галериус атакует таким же верхом Нарсеса копьем, как орел, несущий в когтях победный венок, приближается к Галерию. Цезарь надежно сидит на своем вскочившем коне, в то время как персидский царь кажется почти без коня. Испуганные персы съеживаются под копытами коня Цезаря в хаосе битвы. Панель выражает силу Цезаря Галерия.

Рельеф императорской семьи, объединившейся в благодарственном жертвоприношении, обязан своим далеким прототипом рельефам Августа на Ара Пацисе в Риме. Рядом с ним показана жена Галерия, дочь Диоклетиана Валерия, помогающая подтвердить его связь с его предшественником. Здесь, как и везде, все лица были тщательно вырезаны, будь то damnatio memoriae или более поздняя культурная нетерпимость к изображениям.

На другой панели все тетрархи облачены в тогу, в то время как Виктория протягивает победный венок к головам двух Августов . Третья панель празднует единство тетрархии с изображением стоящих вместе тетрархов; Обезличенная манера изображения тетрархов напоминает схематические статуи тетрархов из порфира в базилике Сан-Марко в Венеции. Только Галерий одет в доспехи и делает подношение на жертвеннике.

То, что осталось от арки, утверждает славу тетрархии и выдающееся положение Галерия в этой системе. Арка празднует Римскую империю как часть победы Галерия над царем Сасанидов. Галерий также изображен на своей лошади справа, нападая на сасанидского стража.

Ротонда Галерия

Расположение и описание ротонды

Ротонда Галерия находится в 125 м к северо-востоку от Арки Галерия на 40 ° 37’59,77 «северной широты, 22 ° 57’9,77» восточной долготы. Он также известен (благодаря своему освящению и использованию) как Греческая православная церковь Агиос Георгиос и неофициально называется церковью Ротонды (или просто Ротонда).

Цилиндрическое сооружение было построено в 306 году нашей эры по приказу тетрарха Галерия , который, как полагали, задумал сделать его своим мавзолеем .

Ротонда имеет диаметр 24,5 м. Его стены имеют толщину более 6 м, поэтому он выдержал землетрясения в Салониках. Стены прерываются восемью прямоугольными пролетами, вход в которых образует западный залив. Венчает цилиндрическую конструкцию плоский кирпичный купол высотой 30 м на вершине. Первоначально купол Ротонды имел окулус , как и Пантеон в Риме.

Использование ротонды

После смерти Галерия в 311 году он был похоронен в Гамзиграде ( Феликс Ромулиана ) недалеко от Заечара , Сербия . Ротонда пустовала несколько десятилетий, пока император Феодосий I не приказал преобразовать ее в христианскую церковь в конце четвертого века. Церковь была украшена мозаикой очень высокого качества . От первоначального убранства сохранились лишь фрагменты, например, лента с изображением святых с поднятыми руками в молитве перед сложными архитектурными фантазиями.

Здание использовалось как церковь ( церковь Асоматона или Архангелона ) более 1200 лет, пока город не пал оттоманской империи . В 1590 году она была преобразована в мечеть , названную мечетью Сулеймана Ортаджи Эффенди, и к сооружению был добавлен минарет . Он использовался как мечеть до 1912 года, когда греки захватили город во время Балканской войны . Официальные лица греческой православной церкви заново освятили здание под церковь и покинули минарет. Строение было повреждено во время землетрясения в 1978 году, но впоследствии было восстановлено. По состоянию на 2004 год минарет все еще укреплялся лесами. Здание в настоящее время является историческим памятником под Ephorate византийских древностей в министерстве культуры Греции , хотя греческая православная церковь имеет доступ к памятнику на различных празднествах несколько дней в году (как церковь святого Георгия).

Ротонда — самая старая из церквей Салоников. Некоторые греческие публикации утверждают, что это самая старая христианская церковь в мире, хотя за это звание есть конкуренты. Это самый важный сохранившийся образец церкви раннехристианского периода в грекоязычной части Римской империи.

Дворец Галерия

Во времена Римской империи в Салониках доминировал архитектурный комплекс, построенный по приказу императора Галерия. Он включал множество построек, следы которых можно увидеть в городе и сегодня. Самым важным сооружением был Дворец Галерия.

История Дворца Галерия

На протяжении всей многовековой истории Салоники были одним из важнейших коммерческих и политических центров Европы. Ключевой фактор — стратегическое расположение города. Римские правители, в том числе Галерий, осознавали потенциал Салоник и пытались максимально его использовать.

Получив власть в качестве одного из правителей тетрархии, после завершения успешной военной кампании против персов, Галерий выбрал Салоники как столицу восточной части Римской империи. Чтобы ещё больше повысить значимость города, он поставил амбициозную цель: превратить Салоники в административный центр востока Римской империи. Началось возведение крупного комплекса. На рубеже 3 и 4 веков он стал символом величия правителя и включал не только дворец. Сегодня постройки образуют «Галерианский комплекс» с Ротондой, Триумфальной Аркой, ипподромом и частями некогда величественного дворца.

Первые раскопки Галерианского дворца начались в 1917 году. В 1935 году к работе приступили немецкие археологи, определившие неверное расположение дворца, и только несколько лет спустя удалось найти его точное место. Раскопки, проведённые греческими археологами в 1950-х и 1970-х годах, подтвердили догадки. Тогда муниципальные власти распорядились очистить территорию от застройки и приступить к постоянным работам по изучению дворца Галерия. С перерывами в несколько лет раскопки проводились в 1993-2014 годах.

Сегодня Дворец Галерия считается лучшим по сохранности императорским домом Европы времён поздней античности. В 2008 году объект получил высокую европейскую награду за успешное восстановление древних руин и их преобразование в культурный объект.

Структура дворца

Дворец Галерия был расположен в самом сердце римских Салоник. В результате долгих раскопок археологам удалось воссоздать план дворца. Он включал комплекс палат из 11 комнат, во дворе которого располагался фонтан. Ворота палат соединяли дворец с другими постройками. Во дворце были термы с несколькими комнатами для купания в воде разной температуры. Они также служили местом общения. Стены и полы терм украшали мозаики, роспись и мраморная облицовка.

Одним из самых величественных зданий считался Октагон — зал с восемью углами, аркой и внутренним двором. Его стены были облицованы белыми и цветными плитками, сделанными из египетского и греческого мрамора. Во дворце был Апсидальный зал, соединённый перистилем с базиликой. Общая площадь дворца достигала 150 000 м².

Что посмотреть

Археологическая территория делится на несколько зон. До наших дней сохранились:

Палаты Галерия (Центральный комплекс) с мозаичными полами, на которых изображены различные орнаменты и мотивы;

Термы, точный размер которых ещё не определили (их часть находится под фундаментами жилых домов). Общественные бани были одними из самых роскошных помещений дворца Галерия. На территории комплекса можно увидеть термы для купания в холодной, тёплой и горячей воде, а также сводчатые цистерны. Из декора сохранились элементы мозаик, напольные мраморные плиты и плита с почётной надписью, адресованной прославленному консулу Сильвану Николаосу II;

Октагон (также полностью не изучен), раскопки которого велись с 1950 до 1981 года. Разрушение восьмиугольного зала произошло в VII веке, когда Салоники были поражены мощным землетрясением. После разрушения Октагон частично перестроили в цистерну, которая действовала до XIV века. В Октагоне сохранились остатки мраморных плит, мозаичные орнаменты и настенные росписи;

Мраморные части сооружений, разбросанные по всей территории раскопок. Это основания колонн, капители, пороги, карнизы, оконные рамы, облицовочные плиты, пилястры;

Апсидальный зал, состоявший из двух комнат, которые использовали для проведения церемоний и банкетов. Обе отличались богатым убранством. До нас дошли мозаики и фрагменты мраморного пола;

Руины базилики — часть её зала и фундамент одной из стен. Остальное «спрятано» под пешеходной улицей. Неплохо сохранилось мозаичное покрытие пола базилики.

Святыни Греции на карте Google

Вероятно, в правление императора Феодосия I Великого (379—395) или около 400 года [8] сооружение было превращено в христианскую церковь (возможно, мартириум ) и его первоначальный план был изменён: был достроен купол (24,5 м) ротонды, с юго-востока пристроена апсида , с западной стороны — нартекс , здание окружено обходом-деамбулаторием . Первоначально храм, возможно, был посвящен Христу или Небесным Бесплотным Силам ( архангелам ). В V веке стены церкви до основания купола были выложены цветными мраморами , декорированы пилястрами , карнизами, арками и т. п. От первоначального убранства храма сохранились фрагменты мраморного амвона со сценой поклонения волхвов (с 1900 года находится в Археологическом музее Стамбула ).

В 1591 году после завоевания Салоник турками церковь переделали в мечеть Сулеймана Хортаджи Эффенди [9] , к ней был пристроен минарет , сохранившийся до настоящего времени и являющийся единственным минаретом в Салониках, оставшимся после турецкого господства. [10] После освобождения Салоник от турок в 1912 году Ротонда была возвращена христианам и в ней был организован музей христианского искусства, однако алтарь храма был восстановлен, и по великим праздникам в нём совершается богослужение . В 1952 году была проведена реставрация здания и расчистка его мозаик. В 1978 году здание пострадало при землетрясении , но было вскоре восстановлено.

Церковью святого Георгия гробница Галерия стала именоваться по названию небольшой соседней церкви, которая являлась подворьем афонского монастыря Григориат . Предполагают, что туда в 1590 году были перенесены из Ротонды иконы и другие реликвии. Название «Ротонда» (из-за цилиндрической формы сооружения) вошло в обиход не ранее XVIII века .

[ править ] Особенности архитектуры

Архитектурный тип Ротонды восходит к позднеантичным культовым и мемориальным сооружениям. Здание целиком выстроено из кирпича , толщина стен составляет около 6,3 метра, они прорезаны 8 глубокими нишами-камерами, заканчивающимися декоративными сводами . Сооружение увенчано куполом диаметром 24,5 метра. Изначально нижняя часть стен с внутренней стороны была облицована мрамором (облицовка не сохранилась), а верхняя часть и купол украшены мозаикой . При перестройки Ротонды под христианский храм (конец IV — начало V веков) в конструкцию были внесены следующие изменения [11] :

  • для алтаря была расширена восточная ниша, что привело к нарушению цилиндрической формы стены и после землетрясения в XI веке восточная часть купола была разрушена и затем усилена двумя подпорными стенами;
  • вокруг первоначальной стены на расстоянии в 8 метров была построена вторая стена меньшей высоты, в результате чего первоначальная стена превратилась в круг из колонн, которые разделяют центральное пространство храма;
  • главный вход был перенесён с южной стороны к западной;
  • внутренние помещения были украшены мозаиками;
  • с запада к Ротонде был пристроен неф .
Читайте также  Собор Святого Пророка Илии

После указанных перестроек Ротонда стала напоминать трёхскатную базилику с цилиндрическими скатами.

[ править ] Мозаики ротонды Святого Георгия

После превращения сооружения в христианский храм его купол был украшен мозаикой , частично сохранившейся до нашего времени и представляющей собой один из лучших образцов раннехристианских мозаик. Мозаики пережили период иконоборчества и остались неповреждёнными, вероятно, по причине того, что располагались слишком высоко на стенах и куполе. [12]

  • мозаика купола

Мозаика купола сохранилась только в небольших фрагментах, на основе которых была воссоздана её общая композиция. [13] В куполе ротонды на серебряном фоне изображён Христос , несущий золотой крест (уцелели фрагмент его поднятой руки, край золотого нимба и часть креста). Медальон с его образом, окружённый венком и полосой звёзд, несут 4 ангела (сохранились головы и крылья), между которыми помещен феникс на пальме — символ Воскресения (сохранилась только голова феникса), крест и 2 пальмы (символ Востока). Такая композиция, по мнению исследователей, является сценой второго пришествия Иисуса Христа перед Страшным судом . [13]

  • мозаики стен

От мозаик среднего яруса сохранились лишь фрагменты 24 пар ног (ангелов или 24 апокалипсических старцев) и кромка земли, покрытой травой и усеянной красными и белыми цветами. В зоне ниже на 7 панелях (8-я разрушена), размером 6 на 8 метров, сохранились фигуры 17 мучеников (2 — фрагментарно) в позах орантов (то есть с воздетыми в молении руками). Около каждого из них написано его имя, профессия ( епископ , пресвитер , врач, воин или флейтист), дата празднования дня его памяти. Возможно, выбор святых обусловлен их реликвиями , хранившимися в криптах (открыты при раскопках). Академик В. Н. Лазарев отмечает, что « фризообразная композиция купола церкви св. Георгия представляет, строго говоря, монументальный календарь». [14]

Фон каждой сцены с орантами — архитектурные постройки с величественным порталом , высокими куполами , фронтонами , поддерживаемыми аркадами , представляющие собой вариации некой базилики . [15] На зданиях помещены фигуры павлинов и висящие лампады . Эти сооружения считают или архитектурными фантазиями в духе росписей Помпей и декораций фасадов скальных гробниц в Петре , или предполагают в них варианты изображения одного конкретного храма.

Цветовая гамма мозаик переливается золотом и серебром, выразительность живописи построена на мягком течении форм и традициях эллинистической и римской портретографии. [16] Фигуры изображены в позах с лёгким разворотом, их жесты и физиогномика исполнены покоя, которой имеет целью показать стабильность естества, доступную лишь в горнем мире . Взгляд у святых мечтательный, вдохновлённый.

Время создания мозаик — предмет дискуссий в науке (конец IV — начало V веков ; середина или вторая половина V века; начало VI века ). Наиболее вероятно, что, по аналогии со скульптурным портретом конца IV века и некоторыми другими мозаиками Салоник, убранство ротонды соответствует самой ранней из указанных датировок. Стиль мозаик характеризуется позднеэллинистическим влиянием, однако существует версия Й. Стржиговского , что изображённые на мозаиках ландшафты имеют иранские источники [17] , но она не находит поддержки у искусствоведов. [14]

Кроме мозаик купола и в сводах обхода, в конхе апсиды церкви сохранилась сильно пострадавшая фреска Вознесения ( IX век ).

Арка Галерия

Триумфальная арка была построена в 298 — 299 годах в честь победы в 298 году Галерия (бывшего тогда тетрархом ) над Сасанидским царством и захватом его столицы Ктесифона . Арка не являлась самостоятельным сооружением, а соединялась с галереями, ведущими к мавзолею и дворцу. [2]

Для постройки арки, как и для мавзолея использовался кирпич. В основе арки чёткий четырёхфасадный план, близкий плану арки Януса в Риме . [3] Изначально она состояла из двух частей (отдельных стен), соединённых кровлей, увенчанной продолговатым куполом на четырёх колоннах. [4] Длина каждой стены составляла около 37 метров, толщина 3,7 метра. Стены находились на расстоянии в 9 метров друг от друга и имели три отверстия, украшенные арками : центральная 9,7 метров шириной, боковые по 4,85 метра. Высота центральной арки составляла 12,5 метров, а боковых — 6,5 метров. Все сооружение поддерживали шесть колонн, четыре из которых располагались в центральной части, а две в боковых частях. От боковых арок расходились два ряда крытых галерей, обрамлявших дорогу, а также одна галерея, перпендикулярная им, по направлению к Ротонде.

До настоящего времени сохранилась только часть западной стены длиной около 29 метров. Ранее под центральной аркой проходила улица Эгнатия (Via Egnatia), по которой в начале XX века двигалась конка , а затем трамвай . Сохранившаяся боковая арка была застроена домами. В настоящее время арка полностью раскрыта от поздних пристроек, а часть улицы, на которой она расположена, сделана пешеходной. В качестве краткого обиходного названия арки современные греки используют слово Камара ( греч. Καμάρα — арка).

[ править ] Скульптурные композиции

Колонны центральной арки облицованы каменными барельефами , расположенными в четыре пояса друг над другом. Пояса разделяются гирляндами из цветов и листьев. Над четвёртым (верхним) поясом имеется карниз , которым заканчивается скульптурное украшение арки. Под карнизом находится барельеф из ромашек .

Барельефы, изображающие сцены из персидского похода Галерия, относятся к образцам позднеримского искусства. На них без каких-либо промежутков изображено множество фигур, порой с явными анатомическими неточностями и нарушением пропорций (например, лошади изображены заметно меньшего размера, чем люди). Сами фигуры лишены свободы движений, характерной для произведений греческого и эллинистического периодов, однако надписи на арке позволяют предположить, что она была создана греческими мастерами. [5] Арка относится к распространённому в то время стилю повествовательных (исторических) композиций и представляет собой один из лучших его образцов.

Основной темой барельефов является военный поход Галерия. Сцены изображают битвы, помилование пленников и оставление ими захваченных римлянами городов, и т. п. То, что события происходят на Востоке, подчёркивается присутствием в композициях таких животных, как слоны и верблюды .

[ править ] Южная колонна

  • Прибытие императора в один из восточных городов

Галерий посещает армянский город Ериза (современный Эрзинджан ), где находился храм богини Анаит (богиня-мать в армянской мифологии ). Слева изображены городские ворота, в которые въехал Галерий на на двухколёсной повозке в сопровождении конных телохранителей , держащих копья и знамена. Жители города со знамёнами и цветами приветствуют императора. В правой части рядом с кипарисом изображён храм богини Анаит, в котором видна её статуя.

  • Честь покорителю Востока

Галерий изображён в правой части композиции, сидящим на камне цилиндрической формы. Он без доспехов, опирается на скипетр . Богиня Ника возлагает на него венок. К Галерию на повозке, запряжённой четырьмя слонами, подвозят дары. Повозкой управляет женщина с копьём и щитом, которая символизирует военную славу. Слоны являются символом того, что победа Галерия была одержана на Востоке.

  • Галерий принимает персидское посольство

Персидский царь Нарсес I после своего поражения направил Галерию посольство, которое возглавляет его друг Афарван. В правой части композиции стоит Галерий в окружении воинов, среди которых выделяется гоплит , у которого на щите изображен Геракл . В центре изображены пять коленопреклонённых персов, протягивающих в мольбе руки к Галерию. На барельефе видны фигуры двух амазонок, а также члены семьи персидского царя (четыре женщины с накидками на головах и один ребёнок).

  • Жертвоприношение

Является главной сценой всех барельефов арки. На ней изображены два тетрарха — Галерий и Диоклетиан , стоящие по бокам от алтаря и приносящие благодарственную жертву. На двух видимых сторонах алтаря помещены барельефы с изображением Зевса и Геракла. Рядом с ними в образах женщин аллегорически изображены Мир, Вселенная, Согласие и Процветание. Также примечательны сцены встречи Галерия жителями города и аллегорические образы Армении и Месопотамии в виде двух женщин, принимающих от Галерия извинения за их покорение.

[ править ] Северная колонна

  • Битва на земле курдов

Изображена битва армии Галерия на берегу реки, которая представлена обнажённой до пояса фигурой, отдыхающей на камне. Рядом с этой фигурой изображены дакские всадники во главе с императором. Галерий, сидя на коне, поражает врага копьём. В толпе римских воинов изображены будущие цезари Константин и Лициний . Низ композиции занимают тела мёртвых и раненых противников, по сторонам помещены изображения богинь Ники и Артемиды . В правой части композиции помещена колесница с четырьмя слонами .

  • Выход заложников из ассирийского города

Город представлен в виде ворот с двумя башнями. В левой части композиции представлены три фигуры пожилых бородатых людей, которые склоняются в повиновении перед императором (от его фигуры сохранилась только часть левой ноги). Также присутствуют изображения пленных женщин с верблюдами (в центре на втором плане и в правой части перед воротами).

  • Мирный приём императора в одной враждебной области

Император изображён в центре, в гражданской одежде, сидящий в путевой повозке, запряжённой четырьмя лошадьми. Его сопровождают всадники в колетах и шлемах . Перед этой процессией изображены двое детей-рабов. Императора приветствуют женщины.

  • Милосердие Галерия

Галерий представлен сидящим в окружении спутников. Слева от него изображена группа пленников, двое из которых преклоняются в повиновении перед императором. Композиция делает упор на сострадание и снисходительность победителя к проигравшим.

  • Группа женщин

Изображена группа пленных женщин в рубашках. Одна из них держит цветы, другая длинный скипетр . Большая левая часть композиции была утеряна и заменена мраморной плитой при реставрационных работах .

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: