Галерея дельи Антики и Палаццо дель Джардино в Саббионете

Саббьонета

. Путеводители называют Саббионету «городом призраков» или «Помпеями Ренессанса». Побывав там, я удивился, почему этот город не привлек к себе внимания английских романтиков: ведь там есть все, что они любят,— мрачная атмосфера и приправленная грехом аристократическая печаль. Шелли, Байрон и Браунинг нашли бы там вдохновение, а еще раньше Уолпол разглядел бы в его опустевших улицах и судьбе несчастного герцога отличное продолжение своего романа «Замок Отранто».

Из Мантуи я выехал ранним утром и, проехав около двадцати миль, посреди полей с сахарной свеклой, кукурузой, виноградниками и тутовыми деревьями увидел окруженный крепостными стенами город. Через сухой ров был переброшен мост. На красивых классических воротах надпись: «Vespasiano Dux» и дата — 1579. За исключением одной маленькой секции, составлявшей несколько ярдов, стены полностью сохранились. И стены эти были необычные. Город Саббионета находится внутри огромной крепости, имеющей форму звезды. Пять мощных каменных лучей-бастионов упираются в виноградники. За десять минут, что я простоял здесь, из великолепных ворот не выехала ни одна телега, ни один автобус или автомобиль. В город тоже никто не заехал. Не слышно мне было и городского шума. Перейдя через мост и миновав ворота, я увидел перед собой самое впечатляющее архитектурное творение. Образец Ренессанса — город, такой же прямоугольный в плане, как Нью-Йорк. Красивые улицы, колоннады, дворцы, площади и церкви, и при этом ни души. Оглянувшись на дворцы, окружавшие главную площадь, я увидел-таки одну женщину: она вешала на аристократическом балконе постельное белье, да еще под аркадой заметил спящего кота. Тишина миниатюрного города показалась мне оглушительной, и я подумал, как странно в наши дни быть единственным посетителем итальянского города. Поднялся по ступеням герцогского дворца — теперь он был городской ратушей,— но обнаружил, что здание закрыто на замок. Поджидая, пока кто-нибудь появится, я сел на террасе и постарался припомнить все, что мне было известно об этом месте и его строителе.

Звали его Веспасиано Гонзага, принадлежал он к младшей ветви семьи. Родился в 1531 году, в пятнадцатилетнем возрасте уехал учиться в Мадрид, ко двору короля Испании. Спустя годы, будучи командующим испанской армией, влюбился в Диану ди Кордона, женился на ней и вернулся с женой в Италию. Как выглядела в те дни Саббионета? Старинный замок, окруженный рвом с затхлой водой, да прилепившиеся к нему глинобитные домишки. Рассмотрев эту унылую картину, Веспасиано решил построить здесь идеальный город, место, где в тесном союзе могли бы жить художники и писатели, вместе с мудрым правителем. Итальянские принцы и до него строили и перестраивали города, но ни одному из них не пришло в голову спроектировать новый город. Веспасиано разработал первые планы, но был отозван в Испанию. В качестве главнокомандующего ему пришлось побывать в разных частях Европы. По возвращении он обнаружил, что жена была ему неверна. Поступил Веспасиано, как настоящий итальянец: убил супругу и ее любовника. Существует легенда, ничем, кроме бешеного темперамента Веспасиано, не подтвержденная, что он запер несчастную женщину в комнате вместе с трупом любовника, а сам каждый день приходил к ней с чашей отравленного вина и говорил одно только слово: bevi — пей. К концу третьего дня Диана схватила чашу и осушила ее. Фактом является лишь то, что, описывая смерть жены родственнику, Веспасиано заметил: «Бог неожиданно призвал к себе мою жену, прежде чем она успела вымолвить хотя бы одно слово».

Он уехал в Испанию, чтобы забыть о трагедии, и встретил там донну Анну Арагонскую, на которой и женился. Анна была родственницей ФилиппаII. У них родилась дочь, а затем и сын. Праздновать рождение сына они вернулись в Саббионету. Город за строительными лесами поднимался во всем своем витрувианском великолепии. Увлечение античностью стало в те времена повсеместным. Устроили празднество, во время которого шуты, наряженные языческими жрецами, привели к главной площади города волов, обвитых гирляндами из виноградных лоз и мирта. Здесь животных принесли в жертву, а жители устроили пиршество. Прошло три года, и в семье Веспасиано случилась трагедия: жена впала в глубокую меланхолию и стала жить одна, отказываясь видеть мужа и двух маленьких детей. Примерно через год она умерла. Веспасиано снова вернулся в Испанию, где ФилиппII назначил его наместником Наварры, а позднее и Валенсии. Здесь его страсть к строительству приняла военную направленность и вдохновила на постройку в Картахене фортификационных сооружений и массивных бастионов, похожих на те, что в Саббионете, и которые до сих пор можно увидеть в Памплоне.

В сорок семь лет он вернулся в Саббионету. Город к тому времени был почти закончен, и крестьян из окрестностей заставили туда переселиться, что страшно им не нравилось: не интересовали их пилястры и архитравы, старины им хватало в обычаях и сказках. Каждый вечер вергилиевские телеги с впряженными в них волами въезжали, громыхая, в городские ворота, и мечта архитектора, казалось, стала явью. Судьба, однако, преподнесла еще одну трагедию. Сыну и наследнику Веспасиано было пятнадцать лет. Как-то раз отец упрекнул сына за то, что тот поприветствовал его без должного почтения. Луиджи нагрубил, и отец пнул его ногой в пах. Оба были верхом. Удар оказался таким сильным, что вызвал осложнение, в результате которого мальчик умер. Веспасиано старался заглушить горе работой и продолжал строительство. В городе появились новые здания. Веспасиано женился в третий раз, и судьба подарила ему недолгую передышку. ФилиппII был весьма высокого мнения о Веспасиано и даже наградил его орденом Золотого руна. Последние годы Веспасиано прошли на лесах в беседах с архитекторами, художниками, печатниками и дизайнерами монет. В шестидесятилетнем возрасте ему сделали трепанацию черепа. Однажды, сидя в постели, он сказал: «Я излечился», после чего упал и умер.

Пока я размышлял о судьбе Веспасиано, по боковой улице шел старик. В ответ на мою просьбу он поднялся по ступеням и стал барабанить кулаком по двери ратуши. Вскоре послышались шаги. Казалось, то идет старый слон. Дверь чуть-чуть приоткрылась. В образовавшуюся щель я увидел еще одного старика в войлочных тапках. Сначала он смотрел на нас в недоумении, а потом с удовольствием, словно престарелый слуга, потерявший было надежду дождаться возвращения своего господина. Мы вошли и поднялись по изношенной мраморной лестнице, и я увидел опечалившую меня картину. Великолепный дворец Веспасиано, с его позолоченными потолками, тонкими перегородками и дверями из мореного дуба расчленен был на муниципальные конторы. Изображенные на медальонах аристократы смотрели на объявления с расценками за электричество и прочие услуги. В одном из залов стояли четыре отличные деревянные статуи, изготовленные в натуральную величину, частично окрашенные и позолоченные. Изображали они герцогов Саббионеты, в воинском облачении, на боевых конях. Вид у них был гордый, похоже, стрекот пишущих машинок они воспринимали как заслуженные аплодисменты своего народа. Когда-то таких всадников было здесь двадцать, сейчас же осталось лишь четыре: ЛодовикоII — это тот Гонзага, который изображен на фреске в супружеской комнате замка Мантуи; его сын, Джанфранческо, родоначальник ветви Саббионеты; Луиджи — он в свое время помог папе КлиментуVII бежать во время нападения на Рим; и Веспасиано, строитель Саббионеты. На мой взгляд, четыре всадника великолепны, и сидят они на лошадях, которые не уступят коням всадника Коллеони в Венеции и Гаттамелате в Падуе. Эти превосходные жеребцы с поднятыми передними ногами находятся в ряду менее известных сокровищ Ломбардии. Один чиновник сообщил мне, что изваял их венецианский скульптор в стиле Лоренцо Брегно. Выглянув в окно, я заметил в герцогском саду в зарослях чертополоха и кустов неработающий фонтан с чашей в форме дыни. Старик грелся на солнышке, женщина вешала белье, собака копошилась в пыли. Вот и все, что осталось от огороженного сада, где, подобно Гамлету, Веспасиано предавался грустным своим размышлениям.

Меня спросили, не хочу ли я увидеть театр Скамоцци, одну из интереснейших достопримечательностей Саббионеты. В сопровождении старика я пошел по городу. Тщательно спланированные улицы не давали глазу устать, и я представил, как Веспасиано говорит своим архитекторам: «Думаю, в конце улицы следует поставить церковь». На перекрестке улицы Веспасиано Гонзага и виа дель Театро, откуда можно выйти на центральную площадь, и стоял этот театр, названный так же, как и его прародитель в Виченце,— театр Олимпико. Мы раздобыли ключи и вошли в здание. Внутри шли строительные работы: реконструировали сцену и просцениум. Возле лесов — кирпичи, мешки с песком и цементом, зато великолепный маленький зрительный зал в полной неприкосновенности. Да, это настоящая жемчужина! Партер, рассчитанный на сто зрителей, пять полукруглых ярусов с жесткими деревянными скамейками. Двенадцать коринфских колонн, объединенных балюстрадой, повторяют изгиб зрительного зала и поддерживают антаблемент с двенадцатью богами и богинями. Стена за колоннами покрыта очаровательными фресками. В классических нишах — фигуры римских императоров, а над ними — терраса с придворными, одежду которых я бы отнес к эпохе Елизаветы или ЯковаI. Изображенная на фреске публика, включающая, как я заметил, и очень внимательную и критически настроенную собаку, снисходительно улыбаясь, смотрит на сцену вот уже три с половиной столетия.

Читайте также  Сколько граждан в ОАЭ?

Этот маленький театр — полная противоположность знаменитому театру Палладио. Там наибольший интерес вызывает сцена с изумительной перспективой, а здесь — интереснее зрительный зал. Я задумался, можно ли где-нибудь еще увидеть частный герцогский театр этой эпохи в таком же отличном состоянии? Мне показалось, что я совсем рядом с таинственной воображаемой публикой. И представил себе ее в парче, жемчугах, накрахмаленных воротниках… Все пришли вместе с герцогом в маленький театр, вот они смеются и болтают под коринфскими колоннами, притворяясь, будто не знают друг друга. Так и сейчас ведут себя жители маленьких гарнизонных городков. Старик ничего не знал об истории этого здания, хотя и смотрел здесь много лет назад спектакль незадолго до того, как обрушилась сцена. Мне мало что удалось узнать о театре, за исключением того, что он был последним даром Веспасиано своему городу. Как только Скамоцци закончил театр Олимпико в Виченце, он по просьбе герцога отправился в Саббионету и, начав здесь строительство в 1588 году, через два года его завершил.

Мой гид привел меня в другой герцогский дворец — палаццо дель Джардино. Находится он в нескольких минутах ходьбы от главной площади. Здесь в длинной галерее из красивого красного кирпича Веспасиано поместил свою коллекцию древнегреческих и древнеримских антиков. Стены с металлическими скобами для факелов до сих пор крепкие, как и большинство стен в Саббионете. Внутри дворец сильно пострадал, хотя потолки замечательные, сохранились сотни квадратных ярдов фресок с аллегорическими изображениями. Вот здесь Дафна превращается в дерево, а там Икар падает на землю, неподалеку Фаэтон, не справившись с конями Гелиоса, доказывает закон земного притяжения. А вот очаровательная маленькая зала, посвященная «Энеиде»: мы видим Лаокоона, Троянского коня, бегство троянцев и другие эпизоды. И во всем дворце ни звука, разве только стукнет дверь или захлопает крыльями птица, влетевшая в окно со сломанной рамой. Здание было воздвигнуто в 1584 году — время, когда Елизавета Английская пробыла на троне уже двадцать шесть лет и была еще жива Мария Стюарт, Непобедимой армаде осталось до поражения четыре года, а о двадцатилетнем Шекспире никто еще не слышал. Такого элегантного и стильного здания Англии пришлось ждать еще пятьдесят лет: тогда Иниго Джонс построил банкетный зал Уайтхолльского дворца. В сельской местности Англии не видели ничего подобного до XVIII века, эпохи Берлингтона и Кента.

Мы пришли в церковь Коронации и увидели самое главное в Саббионете — гробницу ее строителя. Останки Веспасиано покоятся в саркофаге из мрамора в классической нише. Правая рука вытянута вперед, и, возможно, жест этот должен был выражать приказ, но ни у одного генерала не было, пожалуй, такого горестного выражения лица. Горестное лицо превращает его жест в выражение сочувствия, словно бы он облегчает страдания грешника. Тот, кто взглянет на этого несчастливого великодушного человека, почувствует: Веспасиано — жертва судьбы. Перед вами город, причиной появления которого стало горе его основателя. «Единственное мое развлечение,— сказал он однажды другу,— это возводить новые стены и давать жизнь чему-то неодушевленному, раз уж собственную душу оживить не удается». Я, кажется, вижу, отчего эта мрачная поза, эта устало склоненная голова с жесткими кудрями кажется мне знакомой. Ну конечно, Байрон! Поразительно, что и поэт, насколько я знаю, не нашел другого человека, чья меланхолия совпадала бы с его собственным мироощущением.

Я попрощался со стариком, а в Мантую вернулся уже в сумерки. Проснулся среди ночи и все думал о Саббионете и странном ее основателе. Вспомнил его в темноте старого дворца, горделиво сидящего на коне и в то же время такого трогательного. Потом представлял его в темной церкви отпускающим грехи заблудшим душам.

3 борго Ломбардии: Саббьонета, Ловере и Бьенно

Кстати, 2017-й объявлен «Годом боргов Италии» — чем не повод прикоснуться к живой истории и культуре регионов этой страны? Мы выбрали для вас три самых интересных средневековых города Ломбардии.

Саббьонета

Саббьонета – необычный городок в провинции Мантуя, внесённый во Всемирный список культурного наследия ЮНЕСКО в 2008 году.

Фото: Shutterstock.com Фото: Shutterstock.comФото: Shutterstock.com

Идея постройки принадлежала Веспасиану Гонзага Колонне, взявшему за образец древнеримский город с учётом современных эпохе Возрождения представлений об идеальном градостроительстве.

Саббьонета расположена в нескольких километрах от реки По. Объектом ЮНЕСКО она стала вполне заслуженно: здесь много памятников, его улицы подобны шахматной доске, а периметр стен образует шестиконечную звезду.

Войдём в город через Порта Виттория: фасад ворот украшен мрамором и кирпичной кладкой, а совсем рядом находится церковь Инкороната XVI века. Пьяцца Дукале, главная площадь города, — это идеальная точка обзора, чтобы оценить выверенные пропорции Саббьонеты. С юга площадь ограничена портиком, завершающимся на западе палаццетто дель Каваледжеро, а на севере – церковью Ассунта. Также на площадь выходят палаццо делла Раджоне, старинная резиденция муниципалитета и помощника герцога, а также палаццо Дукале, дворец самого герцога, средоточие политической и общественной жизни маленького государства Саббьонета.

На площади Сан-Рокко загляните в синагогу и одноимённую церковь XVIII века с фресками Джованни Морини. Пройдя пьяццу Дукале, оказываешься у театра «Аль Антика». Не забудьте также побывать в палаццо Джардино, пригородной вилле, где герцог любил уединяться для чтения, наук и отдыха от государственных забот. С двух сторон от Порта Империале («Императорских ворот») находятся палаццо Форти и церковь дель Кармине. За пределами города различимы руины крепости, конфигурация стен которой напоминала звезду неправильной формы. Крепость по периметру огибает тропинка.

Ловере

Городок Ловере в провинции Бергамо зажат между горами и озером Изео. Местность, где он построен, напоминает большой амфитеатр.

© Konstantin Tronin / Shutterstock.com Фото: Shutterstock.com© Alexandra King / Shutterstock.com

Поднявшись от портовой площади через квартал Беккарие, оказываешься на площади Виктора-Эммануила II, в самом центре города, возле башни со старинными часами. На площади, на которую выходят великолепные дома, сливаются воедино три улочки средневекового квартала, атмосфера и дома которых сохранили своё очарование до наших дней. Поднявшись ещё выше, достигаешь церкви Сан-Джоржо, где собрана целая коллекция произведений искусства.

Стоит посетить галерею Академии изящных искусств Тадини, расположенную в великолепном палаццо в неоклассическом стиле. Здесь выставлены несколько произведений Антонио Кановы, а также картины Якопо Беллини, Джандоменико Тьеполо, Франческо Айеца, недавно появился раздел современного искусства. Много красивых палаццо находятся на набережной озера. Базилика Санта-Мария-ин-Вальвендра 1473 года высится в Борго Ринашиментале. Её классические формы с небольшим венецианским влиянием типичны для ломбардского Ренессанса. Внутри базилики осмотрите большой алтарь, украшенный мрамором и скульптурами.

Бьенно

Старинный Бьенно в Валькамонике – это шедевр средневековой архитектуры. Прогулка по его улочкам, застроенным домами разных эпох, напоминает путешествие на машине времени.

Фото: borghipiubelliditalia.itФото: panoramio, pinterestФото: borghipiubelliditalia.it

Античность, средневековье, Возрождение – архитектура разных веков накладывается слоями, создавая необычное впечатление. Узкие улочки с палаццо эпохи Ренессанса ведут к церкви Санта-Мария-Аннунчата XV века. Хотя внешне её здание выглядит просто, церковь свидетельствует о зажиточности горожан того времени. Во время чумы частные лица оплатили художникам её фресковую роспись, в надежде, что святые спасут от болезни их самих и их семьи. Благодаря той эпидемии сегодня мы можем любоваться чудесными фресками Да Чеммо и Дель Романино.

Река Гринья всегда играла большую роль в жизни города, равно как и тысячелетние традиции кузнечного дела. Кузнецы по железу продолжают свою работу и сегодня. Хотите посмотреть на их мастерские поближе? Никаких проблем. В музее «Фучина» можно наблюдать за ковкой воочию: большой молот приводится в движение водяным колесом. А музей «Мулино», или «Мельница», посвящён быту крестьян эпохи средневековья.

А если приехать в Бьенно в последнюю неделю августа, то оказываешься на выставке-продаже ремесленных изделий и антиквариата, где в течение девяти дней мастера из всей Италии общаются друг с другом и продают свои товары. Прогуляться между прилавков ремесленников – интереснейшее занятие. Выставку весьма оживляют факельщики, музыканты, выступления уличных артистов и реконструкторов.

Любители гастрономии оценят типичное для Валькамоники блюдо – «каношелли», большие равиоли с начинкой из мяса, сальсиччи и хлеба, сдобренные топлёным маслом и сыром, сделанных из местного молока. Традиционный десерт «спонгада» завершает местный обед.

Испания — море + Италия + Лангедок (отель на курорте Oasis 4*)

Вена – Баден* – Мантуя – Саббьонетта – Кремона – Генуя – Сан-Ремо – Марсель – Перпиньян – Ллорет де Мар (6 ночей, полупансион) – Барселона – Монсеррат* – Кадакес* – Жирона* – Монпелье – Пон-дю-гар* – Ним – Анси – Веве – Монтрё – Инсбрук – Вена

  • Фирменный тур
  • Полупансион
  • Подбор пары
  • Отдых на море
Читайте также  Горячие источники My An

Программа снята с продажи

Продолжительность
Базовая стоимость тура от 59 130 руб. +

Включает

Дополнительно оплачиваются

Посмотреть

Дополнительные экскурсии

Посмотреть

Скидка

Посмотреть

Программа тура

1 день Москва – Вена

Авиаперелет в Вену. Встреча в аэропорту за 3 часа до вылета. Точная информация по рейсу и времени вылета будет указана в разделе «Отправление» за 2 недели до начала тура.

Прибытие в Вену, трансфер* и размещение в отеле.

Туристы, самостоятельно вылетающие в Вену из своего города, самостоятельно организуют свой трансфер в отель или могут присоединиться к групповому трансферу* при совпадении времени.

2 день Вена – Баден*

Завтрак в отеле.

Встреча с гидом-сопровождающим и ж/д группой. Далее программа проходит совместно.

Тематическая экскурсия "Легенды Вены" с посещением церкви Ордена Миноритов, где можно полюбоваться уникальной копией фрески Леонардо «Тайная Вечеря». Мозаичная копия фрески создана по приказу Наполеона и по исторической случайности оказалась в Вене в 1814 году. Свободное время в Вене или

поездка* (трансфер €15) в город Баден для прогулки с сопровождающим.

Вечером выезд из Вены и переезд (

480 км) по Австрии.

3 день Мантуя – Саббьонетта – Кремона

Завтрак в отеле.

280 км) в Мантую. Обзорная экскурсия по историческому центру ( ): Герцогский дворец* (€7, билет), Собор, Базилика Сант’Андреа, Палаццо Те*(€10, билет).

40 км) в Саббьонета. Обзорная экскурсия: крепостные стены, площади и др. Для желающих в свободное время посещение: Палаццо дель Джардино + Галерея Дельи Антика, Театро Антико и Палаццо Дукале , комплексный билет ок 12 евро

60 км) в Кремону. Город струнных инструментов и великих мастеров Аматти, Гварнери и, конечно, великого Страдивари! Вечерний осмотр города с сопровождающим.

4 день Генуя – Сан-Ремо

Завтрак в отеле.

190 км), прибытие в Геную, обзорная экскурсия: Старый порт, церкви Сан Джорджио и Сан Лоренцо, Дворец Дожей, театр Карло Феличи, страде Нуове и др.
Свободное время, посещение* княжеской виллы Андреа Дориа (билет от €9).

Во второй половине дня переезд (

150 км) в Сан-Ремо – аристократическая столица Цветочной Ривьеры, осмотр с сопровождающим, свободное время.

90 км) во Францию, Ночь в отеле.

5 день Марсель – Перпиньян

Завтрак в отеле.

190 км) в Марсель, обзорная экскурсия по городу: Старый порт, форты Сен-Жан и Бас-Сен-Никола, дворец Фаро, смотровая* площадка базилики Нотр-Дам-де-ла-Гард и др.

Во второй половине дня переезд (

310 км) в Перпиньян. Вечерняя прогулка с сопровождающим.

Вечером переезд в Испанию (

130 км), поздно вечером прибытие на курорт и размещение в отеле, («холодный» ужин).

6 день отдых на курорте Ллорет де Мар

Завтрак в отеле.

80 км): площадь Испании, Национальный дворец, бульвар Рамбла, собор Саграда Фамилия и другое. Для желающих возможна поездка* «Тайное сокровище Антонио Гауди» (25€ билет + трансфер) или пешеходная экскурсия* (€8) «Готический квартал».

Возможны дополнительные экскурсии*:

• Поездка "Мир Сальвадора Дали" Фигерес — Жирона" (€40/20 до 14 лет, трансфер + гид + билет); музей Сальвадора Дали в Фигересе – это один из самых посещаемых музеев, созданный и воплощенный самим гением. Переезд в Жирону, осмотр города, свободное время.
• Поездка* в Кадакес (€60, трансфер ),

• поездка по средневековым каталонским городкам Рупит–Бесалу (€35/30 до 18 лет, трансфер);

7 день отдых на курорте Ллорет де Мар

Завтрак в отеле.

Проживание на курорте, отдых на море.

8 день отдых на курорте Ллорет де Мар

Завтрак в отеле.

Проживание на курорте, отдых на море.

9 день отдых на курорте Ллорет де Мар

Завтрак в отеле.

Проживание на курорте, отдых на море.

10 день отдых на курорте Ллорет де Мар

Завтрак в отеле.

Проживание на курорте, отдых на море.

11 день Монпелье — Пор-дю-Гар *- Ним

Ранний выезд из отеля (около 6:00, завтрак сухим пайком), переезд (

290 км) во Францию, регион Лангедок.

Осмотр с сопровождающим города Монпелье с историческим центром XVII – XVIII в.

80 км) в Прованс и посещение Пон-дю-Гар* ( €8,5 билет) – уникального древнеримского акведука, который и сегодня является самым высоким среди собратьев (высота 50 м).

Переезд в Ним, настоящий музей древнеримской архитектуры под открытым небом. Прогулка по городу: Арена начала I века, храм Мезон Карре, Сад фонтанов и др.

330 км), ночь в отеле.

12 день Анси – Веве – Монтрё

Завтрак в отеле.

130 км) в Швейцарию, остановка на Женевском озере. Прогулка с сопровождающим по набережным курортных городков Веве и Монтрё.

440 км) в Австрию. Ночь в отеле.

13 день Инсбрук

Завтрак в отеле.

60 км) в Инсбрук. Осмотр с сопровождающим столицы Тироля: улица Марии-Терезии, башня Ратуши, дом с «золотым эркером», собор Св. Иакова и др.

480 км) по Австрии в Чехию.Остановка в Вене.

Отсоединение туристов с вылетом из Вены от группы, продолжающей тур через Польшу в Брест.

Свободное время в Вене.

Ночь в отеле.

14 день Вена – Москва

Завтрак в отеле.

Утром трансфер в аэропорт (возможен ранний рейс и выезд из отеля). Информацию по рейсу и времени вылета смотрите в разделе «Отправление/Прибытие» за неделю до начала тура.

Туристы, самостоятельно вылетающие из Вены в свой город, самостоятельно организуют свой трансфер в аэропорт или могут присоединиться к групповому трансферу* при совпадении времени .

Программа действительна на выезды с 15.04.2017 по 14.10.2017.

– памятник ЮНЕСКО

(*) – Таким знаком отмечены мероприятия, которые оплачивается по желанию (стоимость для взрослого /ребенка до 18 лет), при условии набора необходимого количества участников от 15 чел.). Правила организации дополнительных мероприятий предоставлены на сайте.

Допускаются изменения порядка мероприятий, графика движения, поздние прибытия, сокращение времени пребывания в городах и в отелях в связи с задержками на границе, тяжелой транспортной ситуацией, погодными условиями, с изменениями городов, времени вылета/прилета и другим. Указанные в программе тура расстояния являются приблизительными.

Предусмотрите дополнительные расходы на питание от 30 у.е. / день и на экскурсии, для туров по Скандинавии, Великобритании и Швейцарии на питание от 40 у.е. / день и на экскурсии.

Сведения о фамилии, имени сопровождающего группы (гида-сопровождающего) носят характер предварительной информации, не являются существенными условиями договора о реализации туристского продукта. Туроператор вправе осуществить замену сопровождающего (гида-сопровождающего). Компенсаций в этом случае не предусмотрено.

Сведения о модели и иных характеристиках транспортного средства носят исключительно характер предварительной информации и не являются договорными условиями. Туроператор вправе предоставить для использования в туре любой иной транспорт туристского назначения без каких-либо объяснений и компенсаций.

Туристские услуги предоставляются туроператором в форме групповых туров при условии набора минимального количества туристов 30 человек.

Галлериа дельи Античи и Палац <unk> дель Джардино

Слева направо: Галлериа дельи Античи, белая Palaz del Giardino, и небольшой корридор Галлериа дельи Античи и Палац дель Джардино являются прилегающими, оранеозные, здания в стиле Renaissance, расположенные на Пьяцца d Арми # 1 в Саббионете, в провинции Мантуа, в области Барройоны, 1797 были связаны с замком. Пока бросается в глаза уральский дизайн галереи, бросается в глаза и риесса внутренней отделки палац .

Галлерия дельи Античи

Галлерия или галерея когда-то была корридором, с юга на север, связанным с большим замком Саббионета, который стоял внутри обнесенного стенами города. Описанный как "большой корридор" замка, он был построен с камнем и брием в 1584 — 1586 годах. Он подключается к внешне drab PalazedGiardino, который через второй портик (corridor piccolo), когда-то соединённый с замком. Статуарная коллекция была приобретена в 16-м веке Веспасиано Гёага у античных дилеров и коллекционеров северной Италии, а также большая её часть унесена в качестве добычи его отцом после империального Мешка Рима в 1527 году. Охотничьи трофеи происходили из империальных коллекций в Праге. Большая часть этой коллекции оставалась во дворце до 1773 года, когда австрийские власти передали их во Дворец Академии ди Мантовы, оставив галерею элегантной, но вакантной оболочкой своего прежнего государства. В 1915г. переименованная в Accademia Na onale Virgiliana уступила коллекцию комии, которая с тех пор перенесла её в Палаздукале Мантуи. Однако многие вещи были проданы или разграблены в империальном мешке Мантуи (1630) во время Войны за Мантуанский успех.

Украшение узкой галереи было завершено в 1587 году Джованни и Алессандро Ити и включало в себя несколько уральских тромпе-л "эил.

Палаз Джардино

Палазо ́ йДжа ́ рдино, или из Саббионета, — внешне нескрупулезное белое здание, али восток-запад и стоящее на южном конце Галлериа-дельи-Античи. Здание возводилось с 1580 по 1588 год. Иор в настоящее время в белом stucco, но в его компании, как было сказано, был украшен дизайном c. Имеет два формальных каменных входных портала, и лепёный карниз (1583). Интерьоры, однако, богато кодированные, росписи были завершены (1582 — 1587) командой живописцев под руководством Бернардино Кампи. Каждая комната имеет определённую доминирующую тему, но целиком представляет собой широкий классической языческой античной науки.

Поднимаясь по мраморной лестнице, доходит до Камерино дей Чезари на нобиле. На стене — Рим Тримфант с Крылатой Победой, фланкированный двумя покорёнными каменными варвариями. Перистиль имеет из шести эмперов. Комната украшена grottyi. Изображения славы и мальчик, играющий в цимбалы, завершают комнату.

Читайте также  Развлечения в Бахчисарае

Следующая комната называется комната Чиса и Филимона. В центре красуется гербовое покрытие G aga, фланкируемое двумя кранами и двумя львами, символизирующими соответственно проницательность и силу. Стукко-фрамы были смоделированы Джованни Франческо Бичези, также называемым Иль Форнарино. Отдельные панели, изображающие сцены из истории Филимона и Чциса в "Метаморфозах" Овида, были написаны Бернардино Кампи. Длинные стены изображают Цирк Максимус и Цирк Фламиниус, а между окнами — городскую перспективу из театра. В 1584 году в помещении был помещён мраморный камин.

В соседней комнате, Camera dei Miti, ничи когда-то держали буйства, статуэтку и картины свойств G aga. Vault имеет geed stucco frames Пьетро Мартье Pesenti, эти трюмные панели, окрашенные Кампи, изображая:

    оседает Sat as лошадь, в то время как Амур sleybeneath laurel и Минерва
  • Падение Фаэтона
  • Наказание Марсьяса

Напольная плитка и мраморные полки были перенесены в 1773 году в Палацдукале в Мантуе.

Поперек небольшого корридора, украшенного ком мифа об Орфине, заходит один из студий герцога. Здесь о рамочные изображения кардинальных достоинств с дензе украшения классических образов. К Кампи в этом отношении обратился Карло Урбино. Другой корридор, вновь окрашенный Орфой, ведёт в зал зеркал. В длинных стенах живописные показы трофеев и оружия и четыре панели, изображающие миф о Париже. В арках стены находились зеркала, выполненные из венецианского стекла, служившие дверями кабинетов. На полках вокруг дверей были буйства. Бареи над окнами изображают сцены римской жизни, написанные художником стукко оломео Конти, в то время как пейзажи приписаны фламандскому живописцу Яну Соэнсу.

Следующая комната — Camerino delle Grazie, украшенная Форнарино. Стены обильно декорированы грутами и, такими как Аполлон, три Граса, Диана Эфесская и Венера с Амуром. У Во были geed stucco frames, с Медузой в центре. Наконец, небольшая лестница, окрашенная плющом, ведет в гардеробную, называемую Комнатой Венеры.

Небольшие остатки бывшего итальянского сада, видимые через окна зала зеркал лишь несколько грилей с нишами. Центральная из них имеет базин из мраморной ракушки. В 16-м веке сады имели проходы, укрытые деревьями, а садовый фасад имел в нишах цевье.

Палаццо дель Те. Зал Психеи

Работа любимого ученика Рафаэля ДЖУЛИО РОМАНО.
Появилась возможность на днях вновь посетить Мантову.(Mantova).Несколько лет назад я вам рассказывала о сокровищах архитектуры и искусства,которые там хранятся.Сегодня мы вновь посмотрим замечательные эротические фрески этого дворца,которые выполнены ДЖУЛИО РОМАНО и его учениками.
Джулио Романо (итал. Giulio Romano, настоящее имя — Джулио Пиппи (Pippi), прозвище Романо означает "римлянин, 1492—1546) — итальянский живописец и архитектор, наиболее значительный из учеников Рафаэля, расписывал Станцы и Лоджии вместе с Рафаэлем во дворце Ватикана. Является одним из ярких представителей искусства маньеризма . Работал преимущественно в Риме, но его наиболее оригинальная работа находится в Мантуе — это Палаццо дель Те.
Пала;ццо дель Те, или Палаццо Те — загородная вилла мантуанского маркиза Федерико II Гонзага в болотистой местности, окружающей Мантую. Построено за 18 месяцев в 1524—1525 годах по проекту Джулио Романо.

Затем на протяжении 10 лет расписывалась самим Романо и его учениками. Представляет собой яркий образчик искусства маньеризма. Официальное название здания — Palazzo Te, так же его чаще всего называют и в Италии.
Правившее Мантуей семейство Гонзага было известно как коннозаводчики, которые поставляли скакунов для дворов Европы. На месте нынешнего палаццо в начале XVI века находился конный завод. Второй страстью Гонгаза было искусство. Мать Федерико, Изабелла д’Эсте, прославилась покровительством величайшим художникам своего времени, включая Леонардо да Винчи.

В 1524 году Федерико Гонзага задумал выстроить рядом с конюшнями непритязательное здание, где бы он мог проводить своё свободное время в обществе немногих близких друзей и подруг. Для осуществления замысла из Рима был приглашён любимый ученик Рафаэля — Джулио Романо.

Главные росписи палаццо дель Те расположены в трёх залах.Сегодня мы остановимся на самом эротическом зале ЗАЛЕ ПСИХЕИ -Олимпийском пире Богов.
Этот зал предназначался только для избранных друзей и подруг герцога Гонзага.
Героев легенды об Купидоне(Амуре) и Психее, много раз будут вспоминать в европейском искусстве, . Джулио Романо в палаццо Те, предложил свою интерпретацию истории, рассказанной Апулеем.

Из мира гармонии мы переносимся в мир необузданных страстей. Зрителя ошеломляет обилие обнаженных тел, он видит откровенные любовные сцены, вокруг него все движется и шумит. Сильная эротическая энергия наполняет пространство зала.
Купидон, который перед лицом Зевса (осиянного в горной высоте небесным светом) сочетается браком с Психеей в присутствии всех богов.

Вазари писал:"Изобразить это с большим изяществом и лучшим рисунком невозможно, ибо Джулио написал фигуры в сокращении снизу вверх настолько хорошо, что некоторые, имеющие в длину от силы один локоть, кажутся, если смотреть на них с земли, высотой в три локтя. И поистине, выполнены они с поразительным искусством и талантом, ибо Джулио удалось достичь того, что они не только кажутся живыми (настолько они реальны), но и приятным видом обманывают человеческий глаз".

В восьмиугольниках же изображены все другие начальные истории о Психее, повествующие о злоключениях, постигших ее из-за гнева Венеры, и выполненные столь же красиво и совершенно, а по другим углам около окон — многочисленные амуры, которые производят разное впечатление, в зависимости от занимаемого ими пространства.
Фрески северной стены посвящены Венере. Слева богиня купается вместе с Марсом, а справа ревнивый Марс преследует Адониса. В центре, над окном, изображены Вакх и Ариадна.

Остальные же, самые большие истории о Психее расположены внизу по стенам, и на одной фреске Психея купается и амуры ее омывают и тут же ее обтирают с красивейшими телодвижениями, в другом же месте, пока она купается, Меркурий накрывает пиршественный стол, а вакханки играют на музыкальных инструментах; там же и грации, написанные в изящнейшей манере, осыпают стол цветами, и Силен со своим ослом, которому сатиры помогают перелезть на козу, чье вымя сосут два путти, в то время как сам он беседует с Вакхом, у ног которого два тигра и который стоит, облокотившись на поставец.

Этот поставец, по сторонам которого стоят верблюд и слон, — полукруглый, с цилиндрическим сводом, и весь покрыт гирляндами, зеленью и цветами и обвит виноградными лозами, отягощенными гроздьями с листьями, под ними же в три ряда стоят затейливые сосуды, блюда, стаканы, чаши, кубки и другая посуда разнообразной формы и причудливого вида, сверкающая так, будто она из настоящего серебра и золота, которые переданы простым желтым цветом и другими красками столь отменно, что свидетельствуют о способностях, таланте и искусстве Джулио, который показал здесь, как разнообразны, богаты и обильны его выдумка и его мастерство».
Зевс на стене палаццо готовится оплодотворить Олимпиаду.

Некоторые неосуществлённые этюды Джулио Романо для палаццо впоследствии были опубликованы в книге «Любовные позы».
Всем кому интересно ,можно перейти по ссылке и посмотреть позы Аретино,так их ещё называют.

Вазари пишет. "После этого Джулио Романо поручил Маркантонио вырезать по его рисункам на двадцати листах все возможные способы, положения и позы, в каких развратные мужчины спят с женщинами, и, что хуже всего, мессер Пьетро Аретино написал для каждого способа неприличный сонет, так что я уж и не знаю, что было противнее: вид ли рисунков Джулио для глаза или слова Аретино для слуха. Произведение это было строго осуждено папой Климентом, и, если бы, когда оно было опубликовано, Джулио уже не уехал в Мантую, он заслужил бы суровое наказание от разгневанного папы. (. )

А так как некоторые из этих рисунков были найдены в местах, где это меньше всего можно было ожидать, они не только были запрещены, но и сам Маркантонио был схвачен и заключён в тюрьму, и плохо бы ему пришлось, если бы кардинал Медичи и Баччо Бандинелли, находившиеся в Риме на службе у папы, его не выручили.
Во дворце Джулио Романо и Федерико Гонзага никто никогда не жил и не мог жить! Есть совершенно исключительная по своей напряженности показность во всем живописном и скульптурном убранстве Палаццо дель Те.

Строитель и живописец здесь все рассчитывал на впечатление, прибегая к силе искусства или диковинности выдумки, и в каждом своем задании он был так поглощен какой-либо отдельной затеей, что не позаботился даже об общем впечатлении всей затеи в целом.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: