Храм Святой Цецилии

Альби собор — Albi Cathedral

Кафедральный собор Святой Сесилии ( французский : Basilique Cathédrale Sainte-Cécile d’Albi ), также известный как собор Альби , является резиденцией католического архиепископа Альби . Построенный после Альбигойского крестового похода , мрачный внешний вид напоминает крепость, но интерьер щедро украшен произведениями искусства и скульптуры, очень богато украшенным хоровым экраном и стенами в ярких синих и золотых тонах в тулузской или южно-французской готике . Он был начат в 1282 году и строился 200 лет. Утверждается, что это самое большое кирпичное здание в мире. В 2010 году собор вместе с его епископскими зданиями был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО .

СОДЕРЖАНИЕ

История

Ранние церкви

Остатки романского портала

Романские стены коллегиата Святого Сальви

Остатки монастыря романского собора

Первая зарегистрированная церковь и резиденция епископа были построены в конце 4 века и, как полагают, сгорели примерно в 666 году. Вторая упоминается в 920 году и названа в честь Святой Цецилии , богатой римской дворянки и мученицы, которая также была покровительница музыкантов. Эта церковь была частью комплекса епископских зданий, в том числе баптистерия и святилища, посвященного святому Петру. Третья церковь в романском стиле была построена из камня в конце XII века и располагалась между нынешним собором и епископским дворцом. Он включает в себя каменную кладку более ранних зданий и монастырь с южной стороны. Некоторые арки монастыря сегодня находятся в городском парке Рочегуде в Альби.

В XII веке Альби входил в состав провинции Лангедок , которой правил граф Тулузы, назначенный королем Франции. Этот регион стал полем битвы между установленной церковью и последователями диссидентского религиозного движения под названием катаризм . Катары имели сильное присутствие в Альби примерно в 1165 году нашей эры. В 1208 году папа Иннокентий III начал альбигойский крестовый поход , названный в честь Альби, чтобы уничтожить катаров на юге Франции. Он закончился в 1209 году поражением и резней катаров в Каркассоне и концом полу-независимости штатов Лангедок . В 1229 году Альби перешел под совместное правление лорда Кастра и короля Франции Людовика VIII .

Готический собор

Папа Иннокентий III начинает альбигойский крестовый поход против катаров (из «Хроник Сен-Дени», 14 век)

Епископ Бернар де Кастаньет, покровитель готического собора.

Бернар де Кастане (1240–1317), ставший епископом Альби в 1276 году, был ключевой фигурой при строительстве готического собора. Он был судьей и адвокатом, был офицером инквизиции для Лангедока . а позже стал кардиналом. Он собрал средства для нового здания, откладывая одну двадцатую часть дохода капитула и предлагая духовные стимулы прихожанам, которые жертвовали десятую часть своего дохода. Он также творчески использовал мощи святой Цецилии , находящиеся во владении церкви, для сбора средств. Он сэкономил, используя кирпич, а не камень для строительства нового собора, что было проще. Строя собор, он также начал строительство нового епископского дворца и других вспомогательных зданий.

Одним из результатов битвы с катарами стал подобный крепости собор Альби. Он был призван продемонстрировать силу епископа, его единство с королем и его яростное сопротивление ереси и религиозным врагам.

Собор был построен, начиная с апсиды на восточном конце и заканчивая зданием на западе через хор, между 1282 и 1300 годами. Бернар де Кастане умер в 1317 году. Стены нефа были построены, увенчанные каналами для отвода дождевой воды, примерно между 1310 и 1300 годами. 1340 г., затем основание колокольни, построенное между 1355 и 1366 гг., И строительство сводов над нефом. Работы над нефом были завершены около 13:30.

Новый епископ Доминик де Флоренс (офис 1397–1410) завершил монументальный портал на западной стороне. Наступило долгое затишье, прежде чем строительство возобновилось при другом епископе, Луи д’Амбуазе (1474–1505), советнике Людовика XI во Франции и Карла VIII во Франции . Наконец, собор был освящен 23 апреля 1480 года. Крест, установленный в этот день на западной стене, знаменует это событие.

15-18 века — от готики до эпохи Возрождения

Родовая ширма 15 века

Позднеготический портал (начало 15 в.)

Фреска «Страшный суд» (фрагмент, конец XV в.)

Самым важным новым декоративным проектом был кровельный экран или ширма для хора ( jubé по-французски), очень декоративный забор, который окружал весь хор, территорию, отведенную для духовенства, отделяющую его от нефа и проходов. Он был построен между 1474 и 1483 годами, охватывал пять проходов собора и гарантировал уединение для их служб, в то время как в соборе продолжалась другая деятельность. Он был заключен в решетку, украшенную яркими двойными изгибами пламени, и был богато украшен скульптурой, изображающей жизнь святой Сесиль.

Строительство и отделка продолжались до конца 15 века, после завершения строительства башни высотой 78 метров в 1493 году и добавления трибун, которые разделяли высоту часовен между контрфорсами. Самым важным произведением искусства, добавленным в конце 15 века, была огромная фреска Страшного суда на внутренней стороне западного фасада, полная пятнадцать метров в высоту и восемнадцать метров в ширину. В начале 16 века к южному входу пристроили очень богато украшенный балдакин в ярком стиле.

В 16 веке при епископе Шарле Ле Гу де ла Бершер началась крупная кампания по строительству и ремонту, который хотел переделать интерьер в более классическом стиле, более открытом для верующих. Это включало строительство новой часовни между основанием башни и нефом и новым алтарем, видимым из часовни. Новая часовня также получила мощи святого Клера из Альби, считающегося первым епископом. Строительство новой часовни потребовало разрушения центральной части фрески Страшного суда, включая фигуру Христа.

В первой половине 18 века новый епископ Арманд Пьер де ла Круа де Кастри установил новый орган и продолжил замену готического декора классическим стилем. Он скрыл яркое украшение нового портала под пластиной из гипса и пригласил итальянских скульпторов Бернара Вирджиля и Жака Антуана Мазетти, учеников скульптора эпохи Возрождения Мадерни, чтобы отремонтировать осевую часовню на восточном конце и создать новое здание эпохи Возрождения. Епископское кресло из мрамора и лепнины, которое размещалось с южной стороны нефа.

Французская революция 1789 года принесла разруху в собор. Знаменитый реликварий Истинного Креста и другие сокровища были конфискованы, лишены драгоценных камней и переплавлены для получения золота в 1792 году. Под угрозой оказался и самый ценный элемент украшения — кровельная завеса.

Сам конституционный епископ, монсеньер Гауссерран, предложил разрушить решетку на кресте не по политическим причинам, а потому, что ему нужно было место для проведения воскресных служб для прихожан прихода; сам неф в это время занимало Общество друзей Конституции. По просьбе епископа в 1792 г. был издан указ об уничтожении кровельной завесы. К счастью, инженер Министерства мостов и шоссейных дорог Франсуа Мариес узнал об этом плане и написал министру внутренних дел и религиозных культов; «. Если мы берем на себя право уничтожить то, чем мы обязаны гению, щедрости и благочестию наших предков, какое право мы имеем ожидать сохранения того, что памятные события нашего времени сделают? вдохновлять?» В ответ министр отложил предполагаемое разрушение рулевой заслонки.

Двумя годами позже защитная решетка снова оказалась под угрозой. Собор был официально объявлен революционным Храмом разума и стал собственностью местного революционного совета, который объявил кровельную заслонку «символом фанатизма и суеверий». Они уничтожили статуи, размещенные на внешней стороне экрана, сохранив только статуи Адама и Евы, но, к счастью, не разрушили внутреннюю часть экрана. В начале 19 века разрушенные статуи были заменены фигурами Христа, Девы Марии и Святого Иоанна из другой церкви того же периода.

Читайте также  Песчаные бури в Дубае когда

Базилика Санта-Чечилия-ин-Трастевере

Базилика Санта-Чечилия-ин-Трастевере расположена в историческом квартале Трастевере, который находится вне главных туристических троп. Поэтому она частенько остается без внимания гостей Рима. Между тем, посетить ее интересно хотя бы потому, что здесь хранится одна статуя со своими легендами, да и местным подземельям есть, о чем поведать. Так что, если все хрестоматийные достопримечательности вечного города уже осмотрены, отправляйтесь в Трастевере на встречу со Святой Цецилией.

Базилика Санта-Чечилия-ин-Трастевере

Базилика Санта-Чечилия-ин-Трастевере (Basilica di Santa Cecilia in Trastevere)

История

С именем Цецилии связана легенда, вполне типичная для первых веков нашей эры. Девушка исповедовала христианство до того, как эта религия была официально признана. Вместе с ее супругом Валерианом, который, будучи язычником, все равно поддержал жену, они помогали бедным и продвигали веру в массы. Из-за этого оба были казнены.

«Святая Цецилия», картина Джона Уильяма Уотерхауса (1895-й год)

«Святая Цецилия», картина Джона Уильяма Уотерхауса (1895-й год)

Первый храм был возведен на месте дома, где некогда жила Цецилия. Однако со временем здание пришло в негодность, поэтому по указанию папы Пасхалия I мощи мученицы аккуратно перенесли в новую церковь. Здание неоднократно перестраивалось и реставрировалось, но настоящее чудо произошло в 1599, когда собор в очередной раз реконструировали.

В 9-м веке папа Пасхалий 1 перенес храм Цецилии на нынешнее место. Фрагмент мозаики из церкви Санта-Прасседе

В 9-м веке папа Пасхалий 1 перенес храм Цецилии на нынешнее место. Фрагмент мозаики из церкви Санта-Прасседе

В ходе работ строители по приказу кардинала Паоло Эмилио Сфондрати вскрыли саркофаг, чтобы оценить, в каком состоянии находятся мощи Цецилии. Оказалось, что ее тело лежит практически нетронутым, ее лицо повернуто к земле, на шее отчетливо просматривались кровавые подтеки. После этого Цецилию торжественно захоронили, а скульптору Мадерно поручили сделать мраморную статую святой в той позе, в которой ее нашли.

Скульптура Святой Цецилии . Автор Мадерно изобразил мученицу в той же позе, в которой был обнаружен её труп

Скульптура Святой Цецилии. Автор Мадерно изобразил мученицу в той же позе, в которой был обнаружен её труп

Самая главная реконструкция в истории храма произошла в 18-м веке. Тогда церкви придали тот вид, который можно лицезреть сегодня. Удалили старые мозаики с пола, добавили лепнину и позолоту, а также надпись над входом, увековечивавшую кардинала Аквавива, инициатора реставрации.

Святыня на гравюре Джузеппе Вази (1748-й год)

Святыня на гравюре Джузеппе Вази (1748-й год)

Как добраться до базилики Cанта-Чечилия-ин-Трастевере

Базилика располагается в районе Трастевере, и добраться до нее самостоятельно не составит труда.

Точный адрес: Piazza di Santa Cecilia, 22, 00153, Roma, Italia.

Как добраться от ж/д вокзала Термини:

Автобус:от остановки Termini (MA-MB-FS) на автобусе Н до остановки Sonnino/S. Galliciano (H) (18 минут).

Пешком:500 метров.

Автобус:от остановки Termini (MA-MB-FS) на автобусе 170 до остановки Bocca della Verita (14 минут).

Пешком:800 метров.

Базилика Санта-Чечилия-ин-Трастевере на карте

Что посмотреть

Внутри церковь разделена на 3 нефа с пилястрами в количестве 24 штук. Они закрывают собой старинные колонны, которые остались от самой первой церкви на этом месте. Находясь в центральном нефе, стоит поднять голову наверх и рассмотреть прекрасную потолочную фреску первой половины 18-го века.

Центральный неф храма
Центральный неф храма
Фото потолочной фрески Сабастьяна Конка (18-й век)
Фото потолочной фрески Сабастьяна Конка (18-й век)
План базилики
План базилики

Главную ценность представляет та самая скульптура Святой Цецилии, созданная Стефано Мадерно в начале 17-го века. Она расположена непосредственно под основным алтарем. Фигура полностью повторяет позу, в которой мученицу нашли при вскрытии ее саркофага в 1599 году.

Алтарь со скульптурой Святой Цецилии

Алтарь со скульптурой Святой Цецилии

Не менее интересны и боковые нефы храма. В часовне по правой стороне можно увидеть росписи, которые выполнил фламандский художник Пауль Бриль в начале 17-го века. Здесь же находится надгробие кардинала Сфондрато. Проект плиты выполнил Мадерно, автор статуи Цецилии. Левая часть нефа украшена работами Аннибале Караччи, Джузеппе Гецци и Джакомо Бриньоле.

Росписи фламандского художника Павела Бриля в правом нефе святыни
Росписи фламандского художника Павела Бриля в правом нефе святыни
Надгробие кардинала Эмилио Сфондрати (Мадерно, 17-й век)
Надгробие кардинала Эмилио Сфондрати (Мадерно, 17-й век)

Интересно: еще одним шедевром святыни является фреска «Страшный суд» кисти Пьетро Каваллини. Это одна из наиболее знаменитых работ художника.

Фреска «Страшный суд» Пьетро Каваллини (13-й век)

Фреска «Страшный суд» Пьетро Каваллини (13-й век)

Внимания заслуживают также и подземные части церкви, в частности, маленькая крипта прямо под главным алтарем. Неовизантийский стиль интерьера с мозаиками и мрамором разных цветов никого не оставляют равнодушным. Если заглянуть в небольшое окно, можно увидеть кусок саркофага Цецилии.

Часы работы и стоимость билетов

Часы работы:

  • С понедельника по пятницу — 9:15 — 12:45 и 16:00 — 18:00;
  • В субботу, воскресенье и праздничные дни — 9:15 — 12:45.

Стоимость билетов:

  • В саму церковь — бесплатно;
  • В крипту и подземную часть — 2,5 € (

Правила посещения

На всем протяжении посещения туристов сопровождает монашка, которая показывает самые важные святыни. Фотографировать в помещении строго запрещено. В остальном правила такие же, как у всех остальных католических храмов — необходимо закрыть колени и локти, головной убор для женщин не требуется.

Интересные факты

  • Церковь возвели в Трастевере на том месте, где раньше находились различные жилые и не только постройки. Во время археологических раскопок удалось найти фрагменты этих зданий.
  • Современные искусствоведы считают, что при создании скульптуры Святой Цецилии Мадерно удалось заметно опередить свое время. Автор эпохи позднего Возрождения смог создать то, что его поздние коллеги сделают десятилетия спустя, во времена барокко.
  • По легенде Святую Цецилию пытались убить несколько раз. В первый ее хотели утопить в кипятке, но ангел спас ее. Затем ее решили обезглавить, но топор палача не сработал три раза к ряду, а четвертый раз заносить оружие запрещено законом. Девушка сама скончалась через три дня от полученных во время пыток травм. Исторического обоснования данная легенда не имеет.
  • Сейчас Святую Цецилию считают покровительницей музыки, с 15-го века ее начали изображать с музыкальными инструментами в руках.

Монахи базилики изготавливают паллий — часть одеяния Папы Римского для проведения литургии

Монахи базилики изготавливают паллий — часть одеяния Папы Римского для проведения литургии

Полезные советы

  • Чтобы зайти в церковь, нужно позвонить в звонок на входной двери.
  • Попасть внутрь можно через сувенирный магазин. Деньги за посещение крипты нужно платить монашке, сидящей на входе.
  • Утром в воскресенье можно застать службу. Если повезет, также удастся услышать пение молодых священников в подземной часовне.
Панорама центрального нефа базилики Санта-Чечилия-ин-Трастевере

После посещения Санта-Чечилия-ин-Трастевере логично задержаться в Трастевере и посмотреть другие интересные места поблизости. На проспекте Трастевере находится церковь Сан-Кризогоно. В этих же краях расположен один из самых древних храмов всего города — Санта-Мария-ин-Трастевере, датирующийся 3-м веком нашей эры. Помимо храмов, в Трастевере можно заглянуть в музей Рима. Внешне не примечательное здание хранит в себе память о жизни римлян 18-19-го веков. В целом, район Трастевере, любимый многими туристами и местными жителями, прекрасно подойдет для неспешной прогулки с посещением маленьких авторских магазинчиков, ресторанчиков и баров.

Визитная карточка

Адрес

Piazza di Santa Cecilia, 22, 00153 Roma RM, Италия

Официальный сайт
Время работы

С понедельника по пятницу — 9:15 — 12:45 и 16:00 — 18:00;
В субботу, воскресенье и праздничные дни — 9:15 — 12:45

Собор Святой Цецилии (Альби)

Собор Святой Цецилии в Альби (фр.  Basilique Cathédrale Sainte-Cécile d’Albi ) — кафедральный собор в городе Альби, Франция, центр Римско-католической архиепархии Альби. Собор был построен как крепость после ликвидации последствий Альбигойского крестового похода. Строительство началось в 1287 году и затянулось на 200 лет. На сегодня это, возможно, крупнейшее кирпичное здание в мире [1] .

Содержание

История

Современному собору предшествовали другие постройки. Первый собор периода IV века был в 666 году уничтожен пожаром. Второй собор упоминается в хрониках в 920 году под именем Собора святой Цецилии, покровительницы музыкантов. Он был перестроен в XIII веке в романском стиле, в камне.

Собор в стиле кирпичной готики был построен из кирпича между 1287 до 1480 годами на волне разгрома секты катаров, возникшей в Окситании около 1165 года. Папа Иннокентий III инициировал жестокий крестовый поход (1209—1229), чтобы разгромить секты на юге Франции, не щадя никого [2] . В период после окончания кровопролития доминирование собора над окрестностями и его укрепленный, крепостной облик были призваны продемонстрировать власть и полномочия Римской католической церкви. Вдохновителем строительства собора был Бернард де Кастане, римско-католический епископ Альби и инквизитор Лангедока. Работа над нефом была завершена около 1330 года [3] .

Особенности

Собор построен в южно-французском готическом стиле. Из-за отсутствия в окрестностях пригодного для строительства камня, собор был построен почти полностью из кирпича. Архитектурный ансамбль собора включает в себя колокольню (построена в 1492 году) 78 метров в высоту и врата Доминика Флорентийского (построены около 1392 года). Неф собора — самый широкий во Франции — 60 футов (18 м). В интерьере собора нет проходов, они заменяются рядами маленьких часовен между внутренними кирпичными контрфорсами, что делает собор похожим на зальный храм. По сравнению с обычным готическим стилем, контрфорсы почти полностью «утоплены» в кирпичную кладку. Основной вход находится на южной стороне и имеет сложное крыльцо с укреплённой лестницей (в отличие от обычной для Франции практики делать вход с запада) [4] .

Боковые часовни в нефе получили служебные галереи в XV веке, что несколько уменьшило их значение [3] .

Сложный интерьер разительно отличается от аскетичного экстерьера собора. Центральный хор, зарезервированный для членов религиозного ордена, окружен лекторием с каменными барельефами и группой полихромных статуй. Ниже органа первоначально располагалась фреска «Страшный суд», приписываемая неизвестным фламандским мастерам. Она занимает почти 200 м², её центральная часть на определенном этапе была утрачена. Фрески на огромных сводах составляют крупнейший и старейший ансамбль итальянской живописи эпохи Возрождения во Франции.

Соборный орган работы Кристофа Мушереля датируется XVIII веком.

Галерея

Общий вид собора

Западная часть храма

См. также

Напишите отзыв о статье «Собор Святой Цецилии (Альби)»

Примечания

  1. [www.sacred-destinations.com/france/albi-cathedral Holly Haynes, «Albi Cathedral»], Sacred Destinations
  2. [www.newadvent.org/cathen/01267e.htm Weber, Nicholas. «Albigenses.» The Catholic Encyclopedia. Vol. 1. New York: Robert Appleton Company, 1907. 14 Oct. 2013]
  3. 12Kurmann, Peter. Late Gothic Architecture in France and the Netherlands // Gothic Architecture, Sculpture, Painting / Toman, Rolf. — Potsdam: H.F. Ullmann, 2010. — P. 162–163. — ISBN 978-3-8331-1038-2.
  4. Sir Banister Fletcher’s A History of Architecture / Cruickshank, Dan. — 20th. — Architectural Press, 1996. — P. 432, 443. — ISBN 0-7506-2267-9.

Отрывок, характеризующий Собор Святой Цецилии (Альби)

Он врал все, что толковалось между денщиками. Многое из этого была правда. Но когда Наполеон спросил его, как же думают русские, победят они Бонапарта или нет, Лаврушка прищурился и задумался.
Он увидал тут тонкую хитрость, как всегда во всем видят хитрость люди, подобные Лаврушке, насупился и помолчал.
– Оно значит: коли быть сраженью, – сказал он задумчиво, – и в скорости, так это так точно. Ну, а коли пройдет три дня апосля того самого числа, тогда, значит, это самое сражение в оттяжку пойдет.
Наполеону перевели это так: «Si la bataille est donnee avant trois jours, les Francais la gagneraient, mais que si elle serait donnee plus tard, Dieu seul sait ce qui en arrivrait», [«Ежели сражение произойдет прежде трех дней, то французы выиграют его, но ежели после трех дней, то бог знает что случится».] – улыбаясь передал Lelorgne d’Ideville. Наполеон не улыбнулся, хотя он, видимо, был в самом веселом расположении духа, и велел повторить себе эти слова.
Лаврушка заметил это и, чтобы развеселить его, сказал, притворяясь, что не знает, кто он.
– Знаем, у вас есть Бонапарт, он всех в мире побил, ну да об нас другая статья… – сказал он, сам не зная, как и отчего под конец проскочил в его словах хвастливый патриотизм. Переводчик передал эти слова Наполеону без окончания, и Бонапарт улыбнулся. «Le jeune Cosaque fit sourire son puissant interlocuteur», [Молодой казак заставил улыбнуться своего могущественного собеседника.] – говорит Тьер. Проехав несколько шагов молча, Наполеон обратился к Бертье и сказал, что он хочет испытать действие, которое произведет sur cet enfant du Don [на это дитя Дона] известие о том, что тот человек, с которым говорит этот enfant du Don, есть сам император, тот самый император, который написал на пирамидах бессмертно победоносное имя.
Известие было передано.
Лаврушка (поняв, что это делалось, чтобы озадачить его, и что Наполеон думает, что он испугается), чтобы угодить новым господам, тотчас же притворился изумленным, ошеломленным, выпучил глаза и сделал такое же лицо, которое ему привычно было, когда его водили сечь. «A peine l’interprete de Napoleon, – говорит Тьер, – avait il parle, que le Cosaque, saisi d’une sorte d’ebahissement, no profera plus une parole et marcha les yeux constamment attaches sur ce conquerant, dont le nom avait penetre jusqu’a lui, a travers les steppes de l’Orient. Toute sa loquacite s’etait subitement arretee, pour faire place a un sentiment d’admiration naive et silencieuse. Napoleon, apres l’avoir recompense, lui fit donner la liberte, comme a un oiseau qu’on rend aux champs qui l’ont vu naitre». [Едва переводчик Наполеона сказал это казаку, как казак, охваченный каким то остолбенением, не произнес более ни одного слова и продолжал ехать, не спуская глаз с завоевателя, имя которого достигло до него через восточные степи. Вся его разговорчивость вдруг прекратилась и заменилась наивным и молчаливым чувством восторга. Наполеон, наградив казака, приказал дать ему свободу, как птице, которую возвращают ее родным полям.]
Наполеон поехал дальше, мечтая о той Moscou, которая так занимала его воображение, a l’oiseau qu’on rendit aux champs qui l’on vu naitre [птица, возвращенная родным полям] поскакал на аванпосты, придумывая вперед все то, чего не было и что он будет рассказывать у своих. Того же, что действительно с ним было, он не хотел рассказывать именно потому, что это казалось ему недостойным рассказа. Он выехал к казакам, расспросил, где был полк, состоявший в отряде Платова, и к вечеру же нашел своего барина Николая Ростова, стоявшего в Янкове и только что севшего верхом, чтобы с Ильиным сделать прогулку по окрестным деревням. Он дал другую лошадь Лаврушке и взял его с собой.

Княжна Марья не была в Москве и вне опасности, как думал князь Андрей.
После возвращения Алпатыча из Смоленска старый князь как бы вдруг опомнился от сна. Он велел собрать из деревень ополченцев, вооружить их и написал главнокомандующему письмо, в котором извещал его о принятом им намерении оставаться в Лысых Горах до последней крайности, защищаться, предоставляя на его усмотрение принять или не принять меры для защиты Лысых Гор, в которых будет взят в плен или убит один из старейших русских генералов, и объявил домашним, что он остается в Лысых Горах.
Но, оставаясь сам в Лысых Горах, князь распорядился об отправке княжны и Десаля с маленьким князем в Богучарово и оттуда в Москву. Княжна Марья, испуганная лихорадочной, бессонной деятельностью отца, заменившей его прежнюю опущенность, не могла решиться оставить его одного и в первый раз в жизни позволила себе не повиноваться ему. Она отказалась ехать, и на нее обрушилась страшная гроза гнева князя. Он напомнил ей все, в чем он был несправедлив против нее. Стараясь обвинить ее, он сказал ей, что она измучила его, что она поссорила его с сыном, имела против него гадкие подозрения, что она задачей своей жизни поставила отравлять его жизнь, и выгнал ее из своего кабинета, сказав ей, что, ежели она не уедет, ему все равно. Он сказал, что знать не хочет о ее существовании, но вперед предупреждает ее, чтобы она не смела попадаться ему на глаза. То, что он, вопреки опасений княжны Марьи, не велел насильно увезти ее, а только не приказал ей показываться на глаза, обрадовало княжну Марью. Она знала, что это доказывало то, что в самой тайне души своей он был рад, что она оставалась дома и не уехала.

Храм Святой Цецилии

Войти

Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal

Кафедральный собор Сент-Сесиль в Альби

Кафедральный собор Сент-Сесиль — самый большой кирпичный собор в мире, шедевр южного готического искусства, расположен в Епископском городе Альби, в составе которого внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Строительство собора Сен-Сесиль было начато в 1282 году епископом Альби Бернаром де Кастане в ознаменование успешного окончания Альбигойского крестового похода, организованного Римской католической церковью против катар-альбигойцев — приверженцев христианского течения катаризм, объявленного Святым Престолом "ересью".

Бернар де Кастане избирает для нового собора облик "цитадели истинной веры", неприступной для политических и духовных врагов епископа и Церкви. Суровый и строгий экстерьер храма должен был олицетворять непримиримость Риской католической церкви по отношению к еретикам, а само здание собора в виде крепости — могущество и силу епископов Альби, бывшими на то время фактическими правителями города и не подчинявшимися ни французской короне, ни альбигойской знати, а только лишь Святому Престолу и Папе Римскому. Символично, что для строительства собора епископ Альби и "по совместительству" инквизитор Лангедока пригласил каталонского архитектора Понса Дескойлса, в списке работ которого были не только гражданские, но и оборонительные сооружения.

Кроме того, вопреки модному в те времена в северной части Франции архитектурному стилю пламенеющая готика, Бернар де Кастане решает возвести собор в Альби в стиле южной готики, для которой свойственны строгость и монументальность экстерьера, узкие окна (более похожие на бойницы), мощные контрфорсы и минимализм внешнего декора.

В качестве строительного материала для собора был использован красно-терракотовый кирпич, который изготавливали из глины, добываемой в окрестностях Альби.

Начавшееся в 1282 году строительство растянулось на 200 лет, собор был освящён лишь 23 апреля 1480 года. Зато Собор Сент-Сесиль в Альби с гордостью носит звание самого большого в мире собора, построенного из кирпича. Его длина — 113,5 метров, ширина — 35 метров, высота башни-колокольни — 78 метров.

В первые 100 лет существования собора его интерьер был таким же аскетичным и строгим, как и экстерьер. Практически голые стены были покрыты красно-оранжевой штукатуркой, не было ни картин, ни скульптур, ни барельефов, ни большого хора. Всё богатство и великолепие внутреннего убранства собора появилось в XV-XV веках, в эпоху Возрождения.

В 1474-1484 годах собор "получил" великолепный хор с лекторием (Кафедральный собор Сент-Сесиль — единственный собор во Франции, в котором полностью сохранился весь хор), богато украшенный каменными барельефами, ажурными арками, филигранной каменной резьбой и полихромными статуями работы бургундских мастеров. В 1495 году всю поверхность стены ниже органа собора заняла фреска "Страшный суд", предположительно, работы фламандских мастеров. Первоначально площадь фрески составляла почти 300 квадратных метров, однако, в конце XII века часть её была утрачена, и сегодня её площадь — 200 квадратных метров. В 1509-1514 годах весь сводчатый потолок собора был украшен великолепными росписями, признанными шедевром монументальной живописи. Общая площадь фресок составляет 18 500 квадратных метров — это крупнейший и старейший ансамбль итальянской живописи эпохи Возрождения во Франции.

К бесценным сокровищам Собора Сент-Сесиль также относится великолепный орган, построенный 1734-1736 годах знаменитым мастером-органистом из Тулузы Кристофом Мушерелем. Многочисленные реликвии и произведения сакрального искусства XIII-XIX веков хранятся в сокровищнице собора, среди них — епископский лакросс (посох) XIII века, реликварий и статуя Святой Цецилии, итальянский полиптих 1345 года с изображёнными на нём сценами из жизни Иисуса Христа, епископский перстень с сапфиром XIV века, золотые и серебряные литургические предметы и старинная церковная утварь.

Санта-Чечилия-ин-Трастевере

Санта-Чечилия-ин-Трастевере — средневековая титулярная базилика в Риме в честь святой Чечилии (итал.  Santa Cecilia ), христианской мученицы и покровительницы музыки. Церковь расположена в районе Трастевере. Первая церковь на этом месте возникла в V веке, по легенде, на месте дома дочери римского патриция — Цецилии и её мужа Валериана, которые при Марке Аврелии погибли мученической смертью.

Новое здание было воздвигнуто в IX веке по примеру Санта-Сабина, Сан-Лоренцо-ин-Лучина, а в XVI веке перестроено в стиле барокко. Последующие реставрации проходили в 1725, 1823, 1955 и 1980 годах.

Перед алтарем находится мраморная статуя «Мученичество святой Чечилии» святой работы Стефано Мадерно (1599—1600 года). Мощи святой были перенесены из катакомб святого Каллиста в церковь.

В церкви находится фрагменты фрески «Страшный Суд» Пьетро Каваллини (1293 г.). Потолок украшает фреска «Коронование святой Кикилии» (1725 год).

Титулярная церковь

Церковь Святой Чечилии в Трастевере является титулярной церковью, кардиналом-священником с титулом церкви Святой Чечилии в Трастевере со 2 февраля 1983 года по 31 августа 2012 года, являлся итальянский кардинал Карло Мария Мартини, до своей смерти. Ныне вакантно.

Литература

  • Heinz-Joachim Fischer, «Rom. Zweieinhalb Jahrtausende Geschichte, Kunst und Kultur der Ewigen Stadt», DuMont Buchverlag, Köln 2001, ISBN 3-7701-5607-2, S. 341—344
  • Храмы по алфавиту
  • Храмы Рима
  • Титулярные церкви Рима
  • Храмы Святой Цецилии

Wikimedia Foundation . 2010 .

Полезное

Смотреть что такое «Санта-Чечилия-ин-Трастевере» в других словарях:

Санта-Мария-ин-Трастевере — Католическая базилика Санта Мария ин Трастевере Santa Maria in Trastevere … Википедия

Санта-Мария-дель-Пополо — Интерьер Санта Мария дель Пополо. Санта Мария дель Пополо (итал. Santa Maria del Popolo) церковь ордена августинцев в Риме, от которой берёт название большая пь … Википедия

Санта-Мария-делла-Кончеционе — (Santa Maria della Concezione dei Cappuccini)  небольшая церковь капуцинов на виа Венето в Риме, неподалёку от палаццо Барберини и фонтана Тритона. Построена по проекту Антонио Казони в 1626 31 гг. Украшена полотнами кисти Гвидо Рени (Михаил … Википедия

Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири — Санта Мария дельи Анджели со знаменитыми окнами Диоклетиана Базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири (итал. Santa Maria degli … Википедия

Санта-Сусанна (Рим) — Санта Сусанна Санта Сусанна (итал. Chiesa di Santa Susanna alle Terme di Diocleziano … Википедия

Санта-Прасседе — Католическая базилика Базилика святой Пракседы Basilica di Santa Prassede … Википедия

Трастевере — Координаты: 41°53′22″ с. ш. 12°28′11″ в. д. / 41.889444° с. ш. 12.469722° в. д.  … Википедия

Санта Мария Маджоре — Фасад римской базилики Девы Марии. Санта Мария Маджоре (итал. Basilica di S.Maria Maggiore) церковь, одна из четырёх главных базилик Рима. С её основанием связана интересная легенда. В одну из летних ночей 352 года папе Либерию и богатому… … Википедия

Санта-Пуденциана — Церковь Santa Pudenziana … Википедия

Санта-Сабина — Достопримечательность Санта Сабина Santa Sabina all’Aventino … Википедия

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

    Римские базилики и церкви
Большие базилики