Скульптура Родена «Жители Кале»

Без заголовка

Наверное, не найдется человека, который никогда бы не видел скульптуру Огюста Родена "Граждане города Кале". Ее можно увидеть в школьных учебниках, на открытках, в журналах и на календарях. Возможно, не все люди знают, о чем повествует эта скульптура, но она оставляет неизгладимое впечатление.

Скульптура была заказана городом Кале в 1884 году и была посвящена подвигу жителей города в эпоху Столетней войны. Далее</span>»>

Представьте себе, XIV век, английские войска осаждают французский город и порт Кале. Война, которую потом назовут Столетней, шла уже десять лет. Почти год длилась осада Кале, который был очень удобным портом. Вот как это описывал в своей хронике Фруассар:

Губернатором Кале был бургундский рыцарь по имени мессир Жан де Вьенн, и с ним были мессир Арнуль д`Андреген, мессир Жан де Сюри (Surie), мессир Бардо де Бельбурн (Bardo de Bellebourne), мессир Жоффруа де ла Мотт (de la Motte), мессир Пепен де Вер (Pepin de Were) и многие другие рыцари и оруженосцы. Прибыв к Кале, король осадил город и построил между рекой и мостом деревянные дома. Они устроили улицы, крыши покрыли соломой или хворостом, и в этом городе короля было все необходимое для армии. Помимо рыночной площади там еще каждую среду и субботу были рынки для мяса и всех видов товаров. Одежду, хлеб и все иное, что поступало из Англии и Фландрии – все это можно было здесь найти за деньги, так же как и все удовольствия. <…> Король не делал атак на город, так как знал, что это будет лишь напрасный труд, и он лишь потеряет людей и артиллерию, но он сказал, что пробудет здесь столь долго, сколько понадобится, чтобы принудить город к сдаче измором, если только король Франции не явится сюда, чтобы снять осаду. Когда губернатор Кале увидел приготовления короля Англии, он собрал вместе всех бедных жителей, у которых не было никаких запасов провизии, и однажды в среду утром выслал из города 17 сотен мужчин, женщин и детей. Когда они проходили через английский лагерь, их спросили, почему они оставили город. Они ответили, потому, что им нечего было есть. Король на это позволил им пройти в целости, приказав дать им хороший обед и каждому по 2 стерлинга в качестве милостыни и благотворительности, о чем многие из них настоятельно молили короля.

Затянувшаяся осада (а она длилась почти год) неимоверно раздражала английского короля Эдуарда III. Совсем недавно он одержал грандиозные победы над французами, в том числе в битве при Кресси — и вот пожалуйста, город упорно не желает сдаваться.

Пока шла осада, шотландский король совершил рейд в Англию, сам Эдуард вел длительные переговоры с фламандцами, заключал брачные союзы. Кале упорно держался, не смотря на голод и проблемы с питьевой водой. Правда, когда французский король Филипп со своим войском приблизился к Кале, чтобы снять осаду, он так и не решился дать сражение. И ушел. Англичане смогли даже слегка пограбить французский обоз, отбив фургоны с вином и прочим добром

Жители Кале хорошо видели со стен отступление короля Франции и это сломило их сопротивление. Губернатор Жан де Вьенн обратился к противнику с предложением сдать город и выпустить рыцарей с оруженосцами, чтобы они могли спокойно уйти к своему королю. Эдуард III не собирался прощать французов, но его собственные рыцари убедили его, что рыцарей придется простить, а то в аналогичном случае и они сами могут пострадать от французов.

Король согласился с этим аргументом, но потребовал, чтобы ему сдались шесть самых богатых и уважаемых граждан города, которые выйдут к нему босыми, в рубашках и с веревками на шеях, а он оставляет за собой право поступить с ними, как ему будет угодно.

И добровольцы нашлись:

. поднялся самый состоятельный из горожан по имени Эсташ де Сен-Пьер и сказал: «Судари, и высшие и низшие, будет очень печально, если так много людей умрет от голода, раз нельзя найти никаких способов этого избежать, и в глазах нашего Спасителя будет достоин награды поступок, способный предотвратить такое несчастье. У меня есть такая вера и уверенность в милости Божьей, если я умру ради спасения своих сограждан, что я называю свое имя первым из шести». Когда Эсташ сказал так, все они поднялись и поклонились ему почти как божеству, многие упали к его ногам со слезами и стонами. Другой горожанин, очень богатый и уважаемый, поднялся и сказал, что будет вторым вместе со своим товарищем Эсташем, его имя было Жан Дэр (Daire). После него предложил себя, став сотоварищем своих двух кузенов, Жак Висан (Wisant), который был очень богатым купцом и землевладельцем. То же сделал и его брат Пьер Висан. Затем себя назвали еще двое других, и таким образом собралось то число людей, которое требовал король Англии. Затем сеньор Жан де Вьенн сел на маленькую лошадку, поскольку ему было тяжело ходить, и препроводил их к воротам. Над всем городом повисли плач и стенания. Итак, они были препровождены к воротам, которые губернатор приказал открыть, а затем закрыть за ним и шестью горожанами, которых он привел к внешним укреплениям и сказал сэру Уолтеру Мэнни, который ждал его там: "Как губернатор Кале, я сдаю вам, с согласия жителей, этих шестерых горожан, и я клянусь вам, что они были и являются на сегодняшний день самыми богатыми и уважаемыми жителями Кале. Я молю вас, добрый мессир, чтобы вы поимели бы доброту и попросили бы короля, чтобы он не предавал их смерти». «Я не могу отвечать за то, что король с ними сделает, — ответил сэр Уолтер, — но можете на меня положиться, что я сделаю все, что в моих силах, чтобы их спасти». Укрепления были открыты, и тогда шесть горожан двинулись к королевскому шатру, а сеньор де Вьенн вернулся в город.

Эти люди добровольно шли на смерть, чтобы спасти сограждан. Что интересно, английский рыцарь сдержал обещание и действительно просил за них короля. Напрасно. Эдуард III не страшился славы жестокого короля. Он готов был щадить рыцарей, но не горожан. И лишь вмешательство беременной жены Эдуарда, королевы Филиппы, спасло шестерых добровольцев.

Впрочем, от того что они спаслись, подвиг этих людей меньше не стал. Жители города были спасены, хотя и ограблены — их выгнали прочь из Кале, не позволив взять ничего из своего имущества. Французские рыцари были взяты под стражу, полгода провели в плену, где с ними обращались как с добрыми товарищами, и были выкуплены родственниками.

Историю самопожертвования шестерых горожан Кале художники и скульпторы изображали довольно часто. В XV веке это выглядело благостно. В XVIII — театрально.

И все же самыми выразительными изображениями подвига граждан Кале было два. Конечно, скульптура Родена.

Без всяких красивостей, без лакировки — трагедия, героизм и самопожертвование как они есть.

Роден (13 стр.)

Роден стремился защитить свой проект памятника. Он настаивал на оригинальности монумента с шестью персонажами — это будет отличать его от всех других общественных монументов. Но он прекрасно понимал, чем рискует художник, нарушая устоявшиеся традиции.

Перед тем как приступить к работе, Роден прочел в «Хронике» Фруассара60 рассказ о подвиге, который он должен был увековечить.

В период Столетней войны, в 1347 году, французский город Кале был осажден войсками английского короля Эдуарда III. После длительной осады, когда у жителей иссякли съестные припасы и сдача города казалась неизбежной, англичане предложили сохранить горожанам жизнь при условии, что шесть наиболее знатных жителей прибудут в лагерь победителей с ключами от города, а затем будут казнены.

Образ монумента в виде группы горожан, готовых отдать себя в жертву победителям, проник в сознание Родена настолько глубоко, что больше не покидал его.

Читайте также  Горячие источники 100 Eggs Mud Bath

Но как быть? Члены городского муниципалитета требовали одной статуи. Что такое статуя? Это персонаж, воплощенный в камне или бронзе, при необходимости дополненный аллегорической фигурой или барельефом с изображением события на постаменте. Но Роден предлагал соорудить не одну статую, а шесть. Члены муниципалитета даже не обсуждали стоимость памятника — они просто говорили, что при таком количестве персонажей, вызывающем некоторое замешательство, не получится настоящий памятник.

Традиционно предполагалось, что символизировать героизм осажденных должен один Эсташ де Сен-Пьер, первым решившийся на самопожертвование и увлекший своим примером других. Кроме того, известные скульпторы, к которым городские власти обращались по поводу монумента раньше, не могли придумать ничего другого, кроме статуи символического персонажа.

С самого начала члены комитета стали высказывать претензии к проекту Родена. Но бывшие однокашники Родена по Малой школе — Легро, неожиданно прибывший из Лондона, и художник Казен, пользовавшийся в городе большим авторитетом, — поддержали товарища. Мэр потребовал, чтобы Роден приехал в Кале и сам представил свой проект комитету.

И Роден, убежденный в своей правоте, сделал это. Его отказ от каких-либо компромиссов, его непреклонность поразили оппонентов. Казалось, ему удалось выиграть эту партию.

Он взялся за изготовление нового, увеличенного макета. Одновременно он рассчитал стоимость проекта — 35 тысяч франков. «Это недорого, — писал скульптор, — так как литейщик не возьмет более двенадцати-пятнадцати тысяч франков, и выделим пять тысяч франков на покупку местного камня, который будет служить основанием монумента».

Комитет не стал обсуждать цену, но в очередной раз дискуссия разгорелась вокруг самой концепции монумента. «Мы не так представляем себе наших славных горожан, отправляющихся в лагерь английского короля. Изображение их обессиленными и удрученными оскорбляет наши религиозные чувства… Общий силуэт должен быть более элегантным. Автор мог бы нарушить монотонность и сухость внешних линий, варьируя размеры шести персонажей. Мы отмечаем, что скульптор представил Эсташа де Сен-Пьера в рубахе из слишком грубой ткани с тяжелыми складками, тогда как, согласно историческим сведениям, его одежда была более легкой… Мы считаем своим долгом настоять на том, чтобы месье Роден изменил позы, внешний вид и силуэт группы».

Критика вызвала раздражение скульптора, и он ответил на нее пространным и несколько сумбурным письмом, которое приобрело значение манифеста. Автор выступил не против членов комитета, а против тех принципов, которые они неосознанно защищали. Они не осознавали, что, навязав ему исправления, «они выхолостили бы, изуродовали бы его творение». Их сильно удивило, что скульптор начал работу над обнаженными фигурами героев, — они не знали, что этот этап для него исключительно важен.

«В Париже, несмотря на борьбу, которую я веду против канонов академической школы в скульптуре, я свободен в своей работе над “Вратами ада”. Я был бы счастлив, если бы мне позволили взять всю ответственность на себя при работе над образом Сен-Пьера».

Мэр Деваврен, благодаря вмешательству Жана Поля Лорана, давнего друга Родена, добился, в конце концов, хотя и с трудом, согласия комитета на уступки скульптору.

И Роден продолжил работу над памятником в мастерской на бульваре Вожирар. Одновременно он занимался лепкой макетов для «Врат ада» в мастерской на Университетской улице. По правде сказать, именно его работа над «Вратами» вызывала самые оживленные дискуссии среди артистических кругов Парижа, заинтригованных ею.

Каждую субботу скульптор принимал посетителей в своей мастерской. И они обнаруживали у основания макета «Врат» в натуральную величину нагромождение этюдов, порой похожих на бесформенную массу, но поражавших зрителя то жестом, то порывистым движением.

А на бульваре Вожирар Роден упорно работал над обнаженными фигурами граждан Кале, непрерывно их переделывая. Последовательные макеты ансамбля свидетельствуют о том, насколько трудно ему было сгруппировать шесть персонажей. Первые попытки их расположить не удовлетворили скульптора, так как композиция получалась недостаточно выразительной. И только после долгих поисков, в ходе которых он менял общую композицию, он добился желаемого результата. Шаг за шагом ему удалось, наконец, создать фигуры персонажей, высота которых, по условиям контракта, должна была составлять два метра, то есть несколько больше человеческого роста.

Мэр Кале, взявший на себя всю ответственность, начал беспокоиться. Прошло уже более года с тех пор, как Роден приступил к работе. И где же памятник? В ответ он получал объяснения, едва ли его успокаивавшие: «Я продвигаюсь в работе медленно, но качество будет хорошее. Я послал одну из фигур на выставку в Брюссель, где она имела большой успех. Я отправлю, вероятно, эту скульптуру на Всемирную выставку, но весь ансамбль будет готов только к концу этого года. К сожалению, на изготовление всех памятников по заказу отводится мало времени и результаты, все без исключения, плохие. Многие скульпторы заменяют фотографией сеансы работы с натурщиками. Это делается быстро, но это не искусство. Надеюсь, что Вы предоставите мне достаточно времени».

Затем начались проблемы с муниципалитетом Кале, бюджет которого оказался в плачевном состоянии. Городские власти заплатили скульптору лишь небольшой аванс. Скульптурная группа в гипсе была практически завершена, когда выяснилось, что у города нет денег на отливку памятника в бронзе. В ожидании лучших времен Роден поместил «Граждан Кале» в арендованную им бывшую конюшню на улице Сен-Жак, и они находились там в течение семи лет. Все, кто видел монумент, испытывали потрясение… На выставке 1889 года «Граждане Кале» произвели сенсацию. Даже противники Родена выразили ему свое восхищение. Некоторые критики и публика, поначалу крайне удивленная, были покорены. Жители Кале организовали денежную лотерею, но, к сожалению, полученных от нее средств было недостаточно для завершения работы над памятником. Друзья скульптора обратились с ходатайством в Академию изящных искусств, в результате чего была выделена дотация в 5350 франков.

Наконец, памятник был торжественно открыт в 1895 году, спустя десять лет после начала работы Родена над этим проектом. На открытии правительство представлял министр колоний Шотан. Роже Маркс, инспектор Министерства изящных искусств, представитель Пуанкаре,61 произнес вдохновенную речь.

Тем не менее для Родена эта битва не была выиграна безоговорочно. Поначалу он хотел, чтобы скульптурная группа была установлена на высоком пьедестале, чтобы персонажи выделялись на фоне неба. Но эта идея встретила возражения, и автору пришлось отказаться от нее. И тогда он предложил, наоборот, поместить памятник в центре города на очень низком постаменте, чтобы фигуры героев находились практически на одном уровне со зрителями.

Жители Кале отвергли и это предложение, посчитав его нелепым, даже скандальным. В результате был сконструирован высокий постамент, окруженный убогой и бесполезной оградой. Но даже в таком виде «Граждане Кале» поражали человечностью. Памятник воспевал силу человеческого духа, был трагичным и трогательным одновременно.

Поразительно, что идеи скульптора, работавшего с потрясающей производительностью, столь медленно воплощались в жизнь. Прошло 29 лет, прежде чем в 1924 году «Граждане Кале» были, наконец, установлены на уровне земли на площади перед старой ратушей и как бы смешались с толпой земляков, как того хотел Роден. (Можно добавить, что пришлось ждать 41 год, чтобы увидеть статую Бальзака, установленную на парижской площади.)

Как Родену удалось создать такую скульптурную композицию, которая, воплощая исторический сюжет, приобретала трагическое величие, своей вневременной мощью приближающееся к античной драме? Сначала автор объединил все шесть персонажей в однородную группу, где каждый из них олицетворял героизм. Но затем он понял, что ошибался. Разве каждый из этих горожан не был личностью со своими темпераментом и характером, силой духа и слабостями? И тогда Роден представил себе, какими могли бы быть Эсташ де Сен-Пьер, Жан д’Эр, Жак и Пьер де Виссан и двое их товарищей.62 Их позы, черты лица, руки, ноги, фигуры в целом изображены с поразительной проницательностью. Мы ничего не знаем о натурщиках Родена. Известно только, что лицо одного из персонажей скульптор лепил со своего сына Огюста Бёре, разумеется, сильно преобразив его. Вероятно, не было ни одного творения Родена, где вклад его воображения в создание образов был бы настолько существенным.

Читайте также  Природа в Татарстане

Скульптура Родена «Жители Кале»

Войти

Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal

Выставка произведений Родена в Петербурге (часть 2). Граждане города Кале

Продолжаю свой рассказ о работах Огюста Родена, представленных на выставке в Петропавловской крепости.

"Граждане города Кале"

В 1884 году власти французского города Кале заказали Родену памятник в честь подвига своих именитых граждан, которые пожертвовали собой ради спасения города.

Эта драматическая история уходит своими корнями в годы Столетней войны между Францией и Англией. Тогда, в 1346 году английский король Эдуард III осадил французскую крепость Кале и по прошествии времени предложил городу, уже измученному голодом, в обмен на снятие осады, выдать ему на казнь шесть самых знатных горожан. Они должны были выйти к нему без одежды, в одних лишь рубахах, босыми, с непокрытыми головами, с веревками на шеях и с ключами от города и крепости. И без того уже обессиленные жители Кале пришли в ужас от этого предложения, но такие люди нашлись — шесть человек, готовых отдать свою жизнь ради спасения других.

Первым вызвался Эсташ де Сен-Пьер — самый знатный и уважаемый в городе человек. Его поддержали и другие, имена которых теперь известны — Жан д`Эр, Жан Фьен, Андре Андрю и братья Пьер и Жак де Виссан. Они выполнили все условия английского короля, пришли в его лагерь и были бы казнены, но жена Эдуарда III, которая была тогда беременна, во имя их будушего ребенка умолила мужа сохранить пленникам жизнь. Вот такая история.

Власти Кале, заказывая памятник Родену, имели ввиду, что это будет статуя Эсташа де Сен-Пьера, как самого главного героя этой истории, поведшего за собой остальных. Но Роден, познакомившись с летописью тех лет решил, что памятник будет всем шестерым, потому что все они герои. Скульптор выбрал для воплощения самый напряженный момент, когда эти шесть человек уже идут к королю, и каждый думая о приближении собственной смерти, переживает эти минуты по-своему.

Эсташ де Сен-Пьер

Жан д`Эр

Однако, памятник, представленный скульптором в 1889 году был не сразу принят властями Кале. Вряд ли стоит этому удивляться. Во-первых, шесть фигур вместо одной совершенно не входили в их планы. Во-вторых, в памятнике вообще не чувствовалось никакой бравурной героической патетики. Созданные Роденом скульптуры — не абстрактные герои, а ЖИВЫЕ ЛЮДИ, идущие на смерть. Здесь на первый план выходили их чувства и переживания в последние минуты жизни. А такой подход к героической тематике в то время был еще слишком нов, слишком непривычен.

Пьер де Виссан.

И уж совсем городские власти не могли согласиться с предложением Родена установить этот памятник на уровне земли, так, как будто они только что вышли из ратуши и направляются к месту казни. А скульптор хотел, что бы герои оставались среди людей. Более того, он был уверен, что сокращение расстояния между зрителем и скульптурной группой лишь усиливало эмоциональное воздействие на зрителя. И это тоже было новаторством, которое сложно было принять вообще многим современникам скульптора, а не только заказчикам памятника.

В конце концов памятник был открыт лишь в 1895 году, т.е. через шесть лет после его создания. Да и то, вопреки воле Родена власти города все-таки установили памятник на традиционный пьедестал. Однако, через несколько лет после смерти скульптора — в 1924 году, памятник в Кале все же установили на землю, как того и хотел Роден. Вот такая история.

И как же здорово, что "Граждан города Кале" привезли в Петербург! Это одно из моих самых любимых произведений Родена. Сколько силы, сколько экспрессии! Каждого героя можно очень долго разглядывать. Их лица, их позы. Настоящая жизнь жизнь перед тобой, а не бронзовый памятник. Да, Роден велик!

Жан Фьен, Жак де Виссан

Андре Андрю

Но это еще не все. В следующей части будет фоторассказ о памятнике Бальзаку, который тоже представлен здесь на выставке.

Скульптура Родена «Жители Кале»

Войти

Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal

Отпуск – 2017. Музей Родена

Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу…

Франсуа Огюст Ренуар Роден – знаковая фигура в мировой художественной культуре. Его заслуга как в создании нового стиля, так и в возрождении интереса к искусству скульптуры в целом. Со времен Микеланджело Роден стал первым повсеместно признанным величайшим мастером.

В музее Орсе Терраса Родена оказалась не слишком значительной, поэтому мы продолжили знакомство с мастером в его собственном доме. Строение вместе со всем наследием было завещано владельцем государству. Через два года после смерти Родена здесь открыли музей его имени. Сегодня он принимает около 700 тысяч человек в год.

Продавая выпущенные ограниченным тиражом реплики роденовских скульптур, музей стал единственным во Франции государственным культурным учреждением, обеспечивающим себя самостоятельно.

«Мыслителя» без труда узнают даже те, кто искусством не интересуется. Ведь это известнейшая работа основоположника современной скульптуры и отца экспрессии в камне.

По первоначальному замыслу автора произведение называлось «Поэт» и было частью композиции «Врата ада» по мотивам «Божественной комедии». Оно изображало Данте, создателя отлитых Роденом в бронзе картин ада. Со временем замысел был усложнён, и на смену Данте пришел собирательный образ творца.

«Врата ада» стали первым государственным заказом, который Роден получил в 1880 году. Тогда планировалось создание нового музея декоративного искусства, и «Врата» должны были стать его порталом. Но музей так и не состоялся, да и Роден не уложился в срок… Но он продолжал работу над скульптурой еще долгие годы, в итоге так и оставив её незавершённой. «Врата ада» состоят из 186 фигур, многие из которых, в последствии, как и «Мыслитель» обрели самостоятельную жизнь.

Изначально «Врата» должны были обрамляться статуями первых грешников — Адама и Евы. Но Роден исключил их из композиции, сделав отдельными произведениями.

Ныне «Адам», «Ева» и «Врата ада» экспонируются как триптих.

«Врата ада» венчают «Три тени». Работа над этими фигурами длилась десятилетия. Экспонат в саду является увеличенной копией оригинала, хранящегося в музее.

Скульптура «Медитация или внутренний голос» построена вокруг извилистой линии. Изначально она тоже зародилась как рисунок обрамления «Врат ада», но позже превратилась в эталон внутреннего вдохновения. Отсутствие рук в сочетании с ощущением завершенности может напомнить зрителю о загадке Венеры Милосской.

Сейчас весь мир восхищается Роденом, но долгое время его работы не находили отклика в сердцах критиков и общества. В 1864 Роден представил в Салон «Маску человека со сломанным носом». Сделав заявку на новую эпоху в пластике, скульптор вылепил старого, некрасивого человека с изувеченным носом. В зависимости от ракурса и освещения созданное Роденом лицо воспринималось по-разному. Но образ и форма для Салона оказались слишком необычны, и «Маска» была отвергнута.

В 36 лет скульптор предпринял путешествие. В музее хранятся его пейзажи, сделанные во время поездки по Бельгии и Италии.

Он вернулся под большим впечатлением от работ Микеланджело, и даже использовал ряд его приемов, но главным мотивом творческого пути Родена становится изображение человеческого тела в движении. Он часто нанимал натурщиков для того, чтобы они просто ходили перед ним обнажёнными, а сам в это время рисовал или делал наброски из глины.

Впервые в музее выставлена скульптура «Отпущение грехов» — уникальная и загадочная работа, о которой даже специалистам известно очень мало. Неясно даже, закончил ли скульптор ее или нет. По крайней мере, он никогда не воплощал эту композицию в мраморе или бронзе. Причина, по которой «Отпущение грехов» не выставлялось ранее, в невероятной хрупкости произведения. Фигуры выполнены из гипса и задрапированы тканью, которая также покрыта гипсовым слоем.

Читайте также  Сколько стоит экскурсия из Нетании в Иерусалим

Использование покрытой гипсом ткани было одним из новаторских приемов Родена, которым скульптор добивался контраста мягкости очертаний с твердостью гипса или камня.

Скульптура представляет собой еще одно обращение Родена к образу графа Уголино. Возможно, она даже предсказывает счастливое завершение мук грешника.

«Красноречив уже сам факт того, что работа до нас дошла. Роден сохранил ее — а значит, он был ею доволен», — комментирует произведение главный хранитель музея Кристин Лансастремер.

С марта этого года «Отпущение грехов» представлено публике в рамках выставки «Кифер – Роден». Для защиты от сквозняков и дыхания посетителей она заключена в стеклянный футляр.

Выставка, посвященная столетию со дня смерти Родена, сопоставляет его работы с произведениями современного художника Ансельма Кифера, вдохновленного наследием гения. Когда выставка завершится, «Отпущение грехов» останется в постоянной экспозиции музея.

В 1883 году Роден получил разрешение Виктора Гюго создать его бюст. При этом восьмидесятилетний живой классик не питал энтузиазма по поводу проекта и считал, что лучший его бюст уже был создан десятки лет назад другим скульптором. Работа оказалась столь удачной, что после смерти писателя Роден получит официальный заказ на памятник Гюго в Пантеоне. Однако новая скульптура заказчикам не понравится.

В 1884 Роден начал работать над созданием скульптурной группы «Граждане Кале». Она напоминает об эпизоде столетней войны. Кале был осажден, но английский король Эдуард III пообещал помиловать горожан, если ключ от города ему вынесут шесть знатных жителей, облаченных в лохмотья, босые, с веревками на шеях.

Через 11 лет памятник был отлит в бронзе и установлен на площади, с которой несколько веков назад уходили герои. По задумке автора эта композиция не имеет пьедестала, не поднимает персонажей над людьми, поэтому жители Кале всегда находятся среди них.

В музее также хранится один из вариантов статуи горожанина Жана д’Эр. Герой невозмутимо смотрит вперед. В опущенных руках он держит ключ от города.

«Пьер де Виссант» — тоже фрагмент памятника «Граждане Кале».

Наибольшее влияние в жизни Родена имели две женщины. Именно их образы отражены в большинстве произведений. С Розой Бере скульптор полвека прожил в гражданском браке и узаконил отношения только в 76-летнем возрасте. Через две недели «новобрачная» умерла.

В свои последние дни Роден звал жену. Когда ему указали на портрет покойной Розы, он простонал:
— Нет, не эта. Другая, которая в Париже.
Другой была скульптор Камилла Клодель. Из ученицы она быстро стала помощницей Родена, а дальше и любовницей. В ранних работах Камиллы заметно значительное влияние Родена. В камне она стремится выразить любовь и запечатлеть движение страсти. Скульптура «Эпоха Зрелости» (1900) — это мощная аллегория ее разрыва с Роденом, где фигура Умоляющая является автопортретом Камиллы. Через пять лет девушке поставят диагноз «шизофрения» и остаток жизни она проведет в психиатрической больнице.

Красота обнаженного человеческого тела завораживала Родена. Оно стало для скульптора неиссякаемым источником вдохновения возможностью бесчисленных интерпретаций.

Вновь и вновь Огюст применяет на практике идею «воплощения движения в неподвижном».

В течение последних двадцати лет жизни Роден собрал богатую коллекцию произведений искусства. В ней множество артефактов античности.

Роден также увлекался собирательством живописи.

Он обменивался своими работами со многими мастерами того времени.

В его коллекции мы видим «Портрет папаши Танги» Винсента Ван Гога.

Очередная картина, воспевающая природность женской красоты – «Обнаженная» Огюста Ренуара.

Охрана поместья Родена была организована лично министром коммерции в правительстве Клемансо Этьеном Клементелем. Кто бы о нем сейчас вспомнил, если бы не Роден.

В саду музея тоже выставлены работы мастера.

В конце XIX века художник Жюль Бастьен-Лепаж и Огюст Роден стремились привлечь внимание общественности к резне, которую устроил турецкий султан Абдул Хамид в Армении. Поэтому теперь копия скульптуры Родена, изображающая художника, украшает одну их площадей Еревана (площадь Франции, собственно). Ее привез Николя Саркози, прибывший в Армению с официальным визитом в 2011 году.

Талант Родена был настолько велик, что его даже обвиняли в изготовлении гипсовых слепков прямо с лиц и тел натурщиков.

Почти каждую свою скульптуру Роден рассматривал не как статичный объект, а словно некий центр движущихся масс. Его произведения полны напряженной внутренней борьбы и трагизма.

Эмоции гения пережили столетие и продолжают воздействовать на нас.

Я шел назад, священною волной
Воссоздан так, как жизненная сила
Живит растенья зеленью живой,
Чист и достоин посетить светила.

Встреча. Огюст Роден.

Однажды мне довелось побывать в Музее выдающегося скульптора Огюста Родена в Медлоне, в окрестностях Парижа. Только Встреча с произведениями Родена открыла для меня этот прекрасный вид искусства.

Расскажу об одном из произведений, которое сразу покорила меня, это памятник «Граждане города Кале», он находится под открытым небом, в красивом парке музея. Сколько силы, сколько экспрессии в этом творении! Скульптура захватывает своей энергетикой, она вызывает бурю чувств и сопереживание участникам драмы… словно находишься с ними, на той площади, чувствуешь боль, смятение, отчаяние, и мощь, и гордость…. каждый изгиб скульптуры наполняет чувствами…. Каждого героя можно очень долго разглядывать. Их лица, их позы…. бронзовые герои словно живые ….

0_aa57a_392f39cd_XL (2)0_aa574_78d18642_XL (2)

В 1884 году власти французского города Кале заказали Родену памятник в честь подвига своих именитых граждан, которые пожертвовали собой ради спасения города. Эта драматическая история уходит своими корнями в годы Столетней войны между Францией и Англией. Тогда, в 1346 году английский король Эдуард III осадил французскую крепость Кале и по прошествии времени предложил городу, уже измученному голодом, в обмен на снятие осады, выдать ему на казнь шесть самых знатных горожан. Они должны были выйти к нему без одежды, в одних лишь рубахах, босыми, с непокрытыми головами, с веревками на шеях и с ключами от города и крепости. И без того уже обессиленные жители Кале пришли в ужас от этого предложения, но такие люди нашлись — шесть человек, готовых отдать свою жизнь ради спасения других.

0_aa578_2471f612_XLПервым вызвался Эсташ де Сен-Пьер — самый знатный и уважаемый в городе человек, который вдохновил и повел за собой других граждан . Они выполнили все условия английского короля, пришли в его лагерь и были бы казнены, но жена Эдуарда III ждала ребенка и во имя их будушего ребенка умолила мужа сохранить пленникам жизнь. Вот такая история.

0_aa57b_535d23f2_XL0_aa57f_f513cddc_XLСкульптор выбрал для воплощения самый напряженный момент, когда эти шесть человек уже идут к королю, и каждый думая о приближении собственной смерти, переживает эти минуты по-своему.

0_aa580_13bba11a_XL

Однако, памятник, представленный скульптором в 1889 году был не сразу принят властями Кале. В памятнике вообще не чувствовалось никакой бравурной героической патетики. Созданные Роденом скульптуры — не абстрактные герои, а ЖИВЫЕ ЛЮДИ, идущие на смерть. И на первый план выходят их чувства и переживания в последние минуты жизни. Такой подход к героической тематике в то время был слишком нов, слишком непривычен.

И тем более городские власти не могли согласиться с предложением Родена установить этот памятник на уровне земли, так, как будто они только что вышли из ратуши и направляются к месту казни. А скульптор хотел, что бы герои оставались среди людей. Более того, он был уверен, что сокращение расстояния между зрителем и скульптурной группой лишь усиливало эмоциональное воздействие на зрителя. И это тоже было новаторством Родена. Идея скульптора была реализована только после его смерти, в 1924 году памятник установили на уровне земли.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: