Скуола ди Сан Рокко

Венеция. Скуола и церковь Сан-Рокко

И вновь вернемся в Венецию. Я уже упоминал о "больших скуолах", расказывая о скуоле Сан-Теодоро. А сегодняшний пост посвящен еще одной большой скуоле — скуоле Сан-Рокко (святого Роха). Что интересно, это одна из скуол, которые пережили наполеоновские времена (когда практически все скуолы были закрыты) и действует до сих пор. Вот ее здание (к сожалению, на площади в это время стоял какой-то навес, который перекрыл весь обзор, поэтому снять скуолу удалось фрагментарно):

Само братство святого Роха, ставившее себе целью уход за больными было официально зарегистрировано Советом Десяти в 1481-м году.

Выбор в качестве покровителя именно святого Роха связан с тем, что согласно легендам, он ухаживал за болевшими чумой и сам перенес чуму, поэтому считался защитником от чумы и прочих заразных болезней (качество, в те годы весьма актуальное). Интересно, кстати, что официально канонизировали Роха только в 1629-м году, что, как мы видим, ничуть не мешало его почитанию.

Здание скуолы возводилось с 1515 по 1549 год. Работами последовательно руководили Бартоломео Бон (он построил нижний этаж здания), Санте Ломбардо (он строил здание всего два года и был отстранен из-за конфликта с братством) и Антонио дель Аббонди (Скарпаньино).

Однако при всех достоинствах экстерьера здания, гораздо больший интерес вызывают его интерьеры. Связано это с тем, что здание украшают картины Тинторетто — последнего гения венецианского ренессанса.

Интересно, что на написание картин для залов скуолы в 1564-м году был объявлен конкурс. Принимавший в нем участие Тинторетто схитрил, и представил на конкурс не эскизы, а готовую работу "Святой Рох во славе". Разумеется, картина выглядела куда выигрышнее набросков, так что Тинторетто победил в конкурсе и обеспечил себя работой на 23 года вперед (именно столько времени он писал картины для скуолы).

Надо сказать, картины производят совершенно фантастическое впечатление (а если учесть, что фактически это было мое первое полноценное знакомство с творчеством Тинторетто, я испытывал настоящий художественный шок). Пожалуй, лучше всех сказал об этих картинах Генри Джеймс: "Вряд ли мы найдём в другом месте четыре стены, в которые вложены столько гениальности. Воздух этих полотен так густ, что трудно дышать". К сожалению, в скуоле царит полумрак и очень мало работ на фото у меня вышли более-менее прилично (впрочем, фотографии в принципе не передают всего впечатления).

Потрясающий задний план одной из картин — мазок у Тинторетто фантастически свободный:

Ангелочек сейчас надорвется:

Поднимаемся на второй этаж:

Сразу идем на третий этаж, оставив второй этаж "на сладкое".

"Христос, несущий крест" Джорджоне:

На третьем этаже выставка реликвий скуолы:

А теперь возвращаемся на второй этаж:

Великолепное "Распятие":

Помимо Тинторетто, чрезвычайно интересны фигуры, выполненные резчиком Франческо Пианто.
"Цицерон, защищающий скульптуру":

"Честь":

"Алчность":

"Меланхолия":

"Невежество":

"Наука":

"Различение добра и зла":

"Шпион" или "Любопытство":

Между "Гневом" и "Любопытством" находится композиция, означающая "Великолепие в библиотеке":

"Скандал и смущение":

"Честные удовольствия":

А это — портрет самого Тинторетто:

И еще несколько неаттрибутированных фигур:

Рядом со скуолой Сан-Рокко стоит церковь, посвященная этому же святому:

Построил ее в 1489-1508 годах архитектор Бартоломео Бон младший

Однако ее эффектный главный фасад относится к 1760-м годам (его автор — архитектор Бернардино Макаруцци).

Заглянем внутрь:

Сестьере Сан-Поло

Сестьере Сан-Поло – это один из шести исторических районов Венеции. Находится на правом берегу Гран Канале между районами (сестьере) Сан-Марко и Санта-Кроче.

Сан-Джакомо-ди-Риальто

Сан-Джакомо-ди-Риальто, сестьере Сан-Поло, Венеция

Сан-Джакомо-ди-Риальто, сестьере Сан-Поло, Венеция

Считается, что церковь Святого Иакова у Риальто (San Giacomo di Rialto) – это самая старая церковь города. Сами венецианцы называют её Сан-Джакомето (San Giacometo).

Существует даже легенда, что она была заложена 5 марта 421 года в честь основания Венеции. Церковь закладывал плотник по имени Кандиото (по другой версии – Эутинопо). Он захотел посвятить храм Святому Иакову, не смотря на то, что в тот день было Благовещение. И именно поэтому вскоре первая версия церкви была уничтожена пожаром. Однако первое письменное упоминание о Сан-Джакомо датируется 1152 годом. Современная церковь, естественно не было построена ни в 1152 году, ни тем более раньше.

Это версия 1601 года, когда дож Марино Гримани приказал привести храм в порядок после очередного пожара. Тогда же у неё приподняли пол, чтобы избежать наводнений. Но по архитектурному стилю церковь была выстроена раньше – так как это чистая венецианская готика с сильным влиянием Византии.

Фасад Сан-Джакомо-ди-Риальто, Венеция

Фасад Сан-Джакомо-ди-Риальто, Венеция

Внимание Святой Иаков привлекает своим необычным фасадом , украшенный огромным циферблатом. Это – древние часы, сделанные ещё в XV веке. Их особенность заключается в том, что циферблат поделён не на 12 частей, а на 24, да ещё у часов всего лишь одна стрелка. Всё это делало часы неудобными в определении времени, но 500 лет назад ими активно пользовались торговцы на площади. А здесь, перед Сан-Джакомо, располагался рынок Риальто. У торговцев разным товаром были разные алтари и они молились разным святым ради удачных сделок. Здесь же, в XV веке открылся первый венецианский банк.

Необычным являются и большие круглые и полукруглые окна, через которые во внутреннее пространство проникает много света. Наконец, колокола подвешены не на отдельно стоящей кампаниле, как это принято повсеместно в Венеции, а на звоннице, венчающей храм в виде щипца. Всё это является влиянием византийского зодчества.

Портик перед фасадом является самым поздним образцом готической архитектуры в Венеции.

На небольшой площади перед Сан-Джакомо есть статуя, которую называют «Горбуном» (Gobbo di Rialto). Это небольшая гранитная статуя, сделанная в XVI веке. «Горбун» знаменит тем, что раньше у него зачитывались указы, а граждане, недовольные действиями какого-либо либо дворянина, вывешивали на нём памфлеты.

Палаццо-дей-Дьечи-Сави

Улица Ruga degli Oresi, слева - Сан-Джакомо-ди-Риальто, справа - Palazzo dei Dieci Savi, Венеция

Улица Ruga degli Oresi, слева — Сан-Джакомо-ди-Риальто, справа – Palazzo dei Dieci Savi, Венеция

Справа от Сан-Джакомо стоит Палаццо-дей-Дьечи-Сави (Palazzo dei Dieci Savi), то есть Дворец Десяти Мудрецов. Такое интересное название здание получило из-за одноимённого венецианского совета, который тут заседал и заведовал финансами Венецианской республики. Длинным фасадом палаццо вытянуто вдоль ruga degli Oresi, а короткий выходит на Большой Канал. Длинная сторона состоит 37 арок, составляя типичную для Италии галерею. Крестовые своды галереи покрыты хорошо сохранившимися фресками.

Построил его архитектор Антонио Абонди (Antonio Abbondi), который до того уже спроектировал третий этаж знаменитой школы Святого Рокко.

Сейчас аркада перекрыта сувенирными палатками. Сказывается близость к мосту Риальто.

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Santa Maria Gloriosa dei Frari – это один из самых значимых храмов Венеции и однозначно самый большой, а его кампанила по высоте уступает лишь кампаниле Сан-Марко.

Строительство было связано с нарастающей популярностью Франциска Ассизского в итальянских городах. Его последователей называли братьями-миноритами, или просто братьями. Отсюда в названии собора появилось слово frari. Оно является искажённым словом frati – братья.

В 1222 году минориты появляются и в Венеции. Дож Джакопо Тьеполо в 1231 году предоставляет им место для строительства храма на кампо Сан-Поло. Архитектором был выбран Николло Пизано. Однако вскоре храм стал мал для прихожан, и в 1250 году папский легат закладывает камень для нового строительства. Впрочем саму стройку начинают аж в 1330 году, а закончили в 1443 году. Новая готическая церковь стал кафедральным собором для ордена францисканцев.

Читайте также  Развлечения в Чехии

Апсида церкви Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Апсида церкви Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

По архитектуре храм является обычной базиликой, то есть вытянутым строение, разделёнными двумя рядами колонн на три нефа. Плюс с западной стороны есть трансепт, то есть поперечный неф. Так в плане получается крест. Длина собора составляет 102 метра, ширина – 32 метра, длина трансепта – 48 метров, высота – 28 метров.

Храм выстроен из красного кирпича, а элементы декора делаются белой краской, что соответствует традициям итальянской готики. Впрочем, балтийская готика использует те же цвета. Фронтон (верхняя часть фасада) украшена выступающими пилястрами, выкрашенными в белый цвет. Более того, он увенчивается тремя маленькими башенками, называющимися пинаклями. Создаётся впечатление, что глухая кирпичная стена всё-таки рада кое-кого и иногда видеть внутри себя.

Кампанила

Кампанилла церкви Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Кампанила церкви Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Башня Санты-Марии Глориозы имеет второе место по высоте (70 метров) и уступает только кампаниле Сан-Марко. Её начал строить Якопо Челега, а достроил Пьетро Паоло Челега в 1396 году. То есть она была построена раньше и на протяжении примерно века была самой высокой башней в Венеции. После обрушения кампанилы Сан-Марко в 1902 году эту решили усилить.

На середине подъёма находятся статуи Мадонны и Франциско Ассизского.

На самой верху кампанилы есть смотровая площадка.

Интерьер Санта-Марии Глориоза деи Фрари

Сейчас Санта-Мария Глориоза является своеобразной усыпальницей великих венецианцев. Например, Тициана и Кановы.

Надгробие Кановы

Надгробие Кановы, Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Надгробие Кановы, Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

Интересно, что это пирамидальное надгробие спроектировал сам Антонио Канова в 1794 году, но делал его не для себя, а для Тициана. Однако после его смерти в 1822 Академия решила реализовать его для самого маэстро. В проём пирамиды поместили порфировую урну с сердцем Кановы.

Обратим внимание на детали. Бюст Кановы над проёмом обрамлён змеёй, символизирующей вечность. Слева скорбит крылатый лев Венеции о своём великом сыне. Рядом мы видим ангела с перевёрнутым факелом – символ смерти.

Надгробие Тициана, собор Санта-Мария деи Фрари, Венеция

Надгробие Тициана, собор Санта-Мария деи Фрари, Венеция

Церковь и школа Святого Роха

Церковь Сан-Рокко (Святого Роха), Венеция

Церковь Сан-Рокко (Святого Роха), Венеция

Собор Фрари делит кампу вместе с несколькими скуолами и церковью Сан-Рокко. Наличие храма, посвящённому именно ему, было очень важно для Венеции, так как город постоянно страдал от эпидемий чумы, а он, считается, исцелял от такого недуга. Подобно мощам Святого Марка, мощи Святого Роха тоже были похищены, но на этот раз из Франции.

Справа от главного фасада церкви находится домик под названием «Сколетта» (La «Scoletta»), построенный в последние два десятилетия XV века. Именно здесь изначально размещалась штаб-квартира братства школы Святого Роха (Arciconfraternita Scuola Grande di San Rocco).

Церковь была выстроена в 1508 в стиле Ренассанса Бартоломео Боном Младшим, представителем известной венецианской архитектурной династии. Однако этого фасад на ней ещё не было. Он появился 1760-х годах под рукой Маккаруцци.

Скуола Гранди ди Сан-Рокко

Скуола ди Сан-Рокко, картина Каналетто, 1735 г.

Скуола ди Сан-Рокко, картина Каналетто, 1735 г.

Но особый интерес представляет скуола Сан-Рокко. В средневековой Венеции скуолами (scuola) назывались вовсе не школы в нашем понимании, а братства или благотворительные организации. Их члены ежегодно делали взносы на определённые нужды.

Братство Святого Роха было зарегистрировано Советом Десяти в 1481 году для оказания благотворительности. Уже в 1515 году братство насчитывало 500 членов и требовалось большое здание. Братство Святого Роха и принадлежит к одной из шести венецианских больших скуол.

В том же году началось строительство скуолы Сан-Рокко (Scuola Grande di San Rocco). Архитектором наняли Пьетро Бона (Pietro Bon). Он успел закончить только первый этаж. Затем его сменил Санте Ломбардо (Sante Lombardo), gjnjv — Антонио дель Аббонди, известный как Скарпаньино (Antonio Scarpagnino). Они достроили верхние этажи, а фасад украсили двойным ритмом колонн. Здание достроил в 1549 году Джанджакомо дей Григи (Giangiacomo dei Grigi).

На первом этаже известна внушительных размеров Sala Terrena со своими колоннами. В центре находится монументальная парадная лестница, ведущая в Sala Capitolare и прилегающей Sala dell’Albergo. Такая внутренняя структура здания типична для венецианских скуол. Иногда они до сих используются под нужды братства.

Однако известность здание приобрело лишь c росписью потолка второго этажа. В 1564 году братство объявило конкурс. Соревновались Веронезе, Скьявоне, Сальвиати, Цуккари и Тинторетто. Последний выиграл, так как вместо наброска предъявил комиссии готовую картину «Святой Рох во славе».

Целый потолок, исписанный кистью Тинторетто. И это производит очень странное впечатление. Тинторетто, как и любой другой художник-венецианец, очень внимание уделяет оттенкам, у него даже прозвище происходит от итальянского il tinto – краска. Потолок школы – это морская пучина Адриатики, которая смотрит на вас сверху, но вместо морских гадов – библейские сюжеты (есть и про Иону). Головокружения добавляет то, что потолочные картины можно рассматривать через зеркала размером с альбомный лист. Их специально выдают, чтобы не задирать голову.

Сначала Тинторетто расписал Sale dell’Albergo в 1564-67 годы. В 1575-81 он занялся Sala Superiore, а заканчивал в 1582-87 Sala Interiore. Всего художник сделал для скуолы 65 полотен.

Скуола Гранде ди Сан-Рокко

Scuola Гранде ди Сан — Рокко является наиболее сохранившийся из шести крупных Scuole (буквально «школы», имея в виду братств , которые несут его) в Венеции и расположен в Сан — Поло районе ( Сестиере ) по диагонали через дорогу от Сан — Рокко церкви , позади апсиды из Санта-Мария Глориоза дей Фрари . Как самое богатое из венецианских братств, он славится своим обширным и ценным оборудованием — циклом широкоформатных картин Якопо Тинторетто , созданным между 1564 и 1588 годами и состоящим из более 60 картин , которые являются одними из величайших его шедевров. Картины служили собратьям катехизисом , а сам Тинторетто был членом братства с 1565 года.

Содержание

сказка

Начиная с 13 века в Венеции возникли благотворительные братства, крупнейшие из которых, Scuole grandi , строили роскошные здания гильдий для представительств и социальных учреждений.

Scuola была основана из двух непрофессиональных братств после чумы в 1478 году и назван в честь святого Роха из Монпелье , посвятивших себя уход за больными и теми , кто страдает от чумы и был излечен от самого чумы. Братство святого Роха из Монпелье был его первое место в церкви Сан Zulian , позже в Санта — Мария Глориоза деи Фрари и официально признан в 1478 году для практики ухода . В 1485 году мощи святого Роха, похороненного в Монпелье , перешли во владение братства из южной Франции.

В 15 веке братство стало самым богатым в Венеции благодаря реликвиям. После долгих и обратно, то францисканцы из Фрари церкви дали Scuola кусок земли за их монастырь и переместили Scuola в его текущее местоположение. В 1489 году Скуола построила небольшое скромное здание. Эта старая Scuola ( Scoletta ) спрятана между Scuola Grande , церковью Сан-Рокко и хором Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари на Кампо-ди-Сан-Рокко , который граничит с этими зданиями. Banca делла Scuola решил построить достойное место и, благодаря богатству братства, было решено украсить покои Scuola соответствующим образом .

Читайте также  Архипелаг Ко Нанг Юань

В 1489 году был заложен первый камень в фундамент церкви Сан-Рокко. В 1517 году при прокуратуре Сан-Марко Бартоломео Бон II началось строительство нового братского дома. В 1524 году за ним последовал Санте Ломбардо, сын Туллио Ломбардо , в качестве менеджера участка. С 1527 года до своей смерти Антонио Аббонди , известный как Скарпаньино, взял на себя руководство строительством и построил лестничный пролет. В 1550 году Джан Джакомо де Григи был уполномочен тщательно спроектировать фасад, чтобы составить конкуренцию строящейся Scuola Grande della Misericordia . Фасады обоих зданий были снова перепроектированы между 1765 и 1771 годами Бернардино Маккаруцци .

Scuola Гранде ди Сан — Рокко был единственным , чтобы избежать растворения всех scuoles упорядоченных по Наполеоном на принуждать граждан . В конце 18 века у нее было около 350 капитулярных монахов и годовой доход около 60 000 дукатов. Его столица, которая в то время стоила более миллиона дукатов, была украдена французами в 1797 году — как и все другие венецианские столицы.

фасад

Фасад структурирован мощными колоннами, пилястрами и карнизами. В нижней части расположены так называемые «окна Codussi», а в верхней — длинный ряд двойных окон с треугольными фронтонами. Окна, также известные из Палаццо Вендрамин-Калерги , названного в честь архитектора Мауро Кодусси , демонстрируют типичную венецианскую связь между традиционной круглой аркой и идеалом прямоугольной оконной рамы эпохи Возрождения.

В залах Scuola

Scuola Гранде ди Сан — Рокко имеет два этажа, которые соединены с великолепной лестницей с трехступенчатой лестницей , построенной по Scarpagnino между 1544 и 1546 . Первый из двух этажей состоит исключительно из Sala Terrena . Второй этаж разделен на большой зал Sala Capitolare и меньший Sala dell’Albergo .

Sala Terrena

Большой трехнефный зал на первом этаже, разделенный двумя рядами колонн, площадью 700 квадратных метров, служил как вестибюлем, так и служил литургическим целям, с его алтарем со статуей Святого Роха работы Джироламо Кампанья в начале 17 века.

Картины Якопо Тинторетто в этой комнате посвящены сценам из жизни Марии и детства Иисуса:

Скуола ди Сан Рокко

Войти

Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal

Венеция, зима 2014-2015. ч.10. Скуола Гранде ди Сан-Рокко и еще немного Сан-Поло

100

31-е декабря в прошедшем году выдался в Венеции достаточно прохладным, пожалуй, это даже был самый холодный день в этой поездке. Зимой тут не всегда тепло и солнечно, бывают и исключения )), но не нам по этому поводу страдать и уж точно это было не самое яркое впечатление дня!

А начался наш день с того, что побывали мы в удивительном месте – Скуоле Гранде ди Сан-Рокко. Венеция такая красивая, что не особо заманивает в свои музеи и на выставки, но вот сюда нужно попасть непременно! И желательно не просто попасть, а постараться еще немного узнать не только про это место, но и вообще, что это за скуолы такие, вот тогда всё…

Оставлю объяснение Ипполитова значение школ сегодняшних, а также латинских и греческих, а вот сразу его определение про венецианские (много, но это важно):

«Венецианская Scuola – это светское сообщество-организация, объединяющее определённую группу жителей (не обязательно граждан, это могли быть и «представители диаспоры, не получившие полноправного гражданства) в некое братство, имеющее свой собственный статус, свои права и свои обязанности перед государством, а также собственные интересы и свою собственную линию поведения политического, социального и даже культурного. Объединение происходило по принципу принадлежности к профессии, к району проживания, к социальному статусу, но решающим всё же было некое сродство душ, и венецианская Scuola есть нечто среднее между средневековым цехом, английским закрытым клубом и современным негосударственным союзом – то есть нечто очень оригинальное, специфически венецианское и в истории Венеции многое определяющее. Первые Скуолы появились в XI веке, их количество росло, доходило до 400, и Сенат, то есть центральная власть, на них и опирался, и с ними боролся в одно и то же время…

…Наполеон после оккупации Венеции упразднил Скуолы вместе с республикой.
Каждая Скуола обладала своим зданием, в котором были залы для собраний, молитв и отдыха, библиотеки и различные другие помещения, соответствующие важности и влиятельности Скуолы…
… Как феномен эстетический Скуолы и вошли в историю, потому что они, имея внушительные и совершенно независимые от государства финансововые средства, на протяжении всего существования Венецианской республики были важными заказчиками художников, архитекторов, скульпторов и других мастеров, чуть ли не более важными, чем Сенат. Скуолы щеголяли одна перед другой величием своего декора, но Наполеон, лишив Венецию свободы и упразднив институт Скуол, большинство зданий, им принадлежащих, национализировал. Картины, книги, утварь и мебель частью передал в музеи, а частью разграбил и пустил на антикварный рынок.»

И вот мы у самой знаменитой Скуолы – ди Сан-Рокко – она как раз слева

101

Еще минутка и попадем вовнутрь

102

Знаменитой она стала из-за картин Тинторетто, которых здесь множество, и которые Тинторетто написал по заказу Скуолы.
Вообще (это часто бывает) я не знаю, как описать впечатления от этого места, которое сейчас — музей…

103

И как хорошо, что есть сначала «подготовительный», как я его про себя назвала, зал на первом этаже, он как бы и правда начинает тебя постепенно готовить к тому, что потом увидишь на первом.

104

Тут есть специальные зеркала, предназначенные для посетителей, чтобы удобней было рассматривать потолок. А мы без зеркал, просто застыли, сидя на лавочке… Энергетика тут настолько мощная, потеряешься в два счета.
И нужно не забыть увидеть деревянного Геркулеса, не забыть, почему скуола носит имя Св.Рокко, не забыть, как Тиноторетто был одержим Микеланджело…

105

Совсем рядом со Скулой еще одна достопримечательность – Базилика ди Санта Мария Глориозиа деи Фрари, полная разных сокровищ, и еще тут похоронен Тициан.

106

107

Но многие, кто заходил (и я в числе первых) устремлялись сразу же к Презепио, стоящему у входа. Такой чудесный, кого там только не было, и все это движется и со звуками ))

108

Хорошо пройтись еще немного по Сан-Поло…

109

110

111

… и хорошо зайти в семейный магазин, как будто за шоколадными штучками (которые хозяин, кажется, жалеет продавать)

Скуола Гранде ди Сан-Рокко

Скуола Сан-Рокко (итал. Scuola Grande di San Rocco ) — основана в 1549 году Братством Сан-Рокко и принадлежит к одной из шести венецианских больших скуол.

Братство Сан-Рокко (Св. Роха) было зарегистрировано Советом Десяти в 1481 году для оказания благотворительной помощи больным. К 1515 году Братство насчитывало более 500 членов и для него потребовалось большое здание. Строительство здания началось в 1516 году по проекту Бартоломео Бона. Его сменил Санте Ломбардо. Закончено архитектором Антонио дель Аббонди (известным как Скарпаньино) в 1549 году, достроившим второй этаж и парадный вход. Скуола расположена на одноимённой площади, возле церкви Сан-Рокко и сохранила черты работы обоих зодчих. Первый этаж с характерными двойными венецианскими окнами типичен для Бона, второй, такими же окнами и с фронтонами, — для Скарпаньино. Строительство велось в основном на пожертвования венецианцев, веривших в покровительство Св. Роха от заразных болезней. Мощи Св. Роха находятся в церкви Сан-Рокко, стоящей напротив скуолы. На сегодняшний день Братство Сан-Рокко существует и продолжает заниматься благотворительностью.

Читайте также  Водный желоб в долине Ракитово

В 1564 году был объявлен конкурс на роспись с участием Паоло Веронезе, Скьявоне, Сальвиати, Тинторетто и Цуккари. Тинторетто обошел конкурентов, представив вместо наброска готовую картину «Св. Рох во славе». Эта картина сейчас находится на потолке в зале Альберго (Sala de’ll Albergo). После этого в течение 23 лет Тинторетто расписывал скуолу Сан-Рокко. Генри Джеймс писал: «Вряд ли мы найдём в другом месте четыре стены, в которые вложены столько гениальности. Воздух этих полотен так густ, что трудно дышать».

Скуола состоит из нижнего и верхнего этажей и зала Альберго.

    — первоначальная постройка в стиле венецианский ренессанс начата архитектором Бартоломео Боном — Бартоломео Бон закончил зал первого этажа. Его сменил Санте Ломбардо, продолжавший постройку в стиле Маньеризм — В результате конфликта с Братством Сан-Рокко Санте Ломбардо был отстранен от строительства скуолы и дальнейшее строительство было поручено Скарпаньино — Скарпаньино закончил верхнюю часть фасада, главный вход и начал работу над лестницей. — Скарпаньино закончил второй этаж скуолы с двумя залами. — постройка практически закончена умершим в этом же году Скарпаньино — Джан Джакомо деи Григи заканчивает оформление окон и некоторых декоративных элементов верхнего этажа — закончен Зал второго этажа. Начинается оформление зала. — Настил пола Зала верхнего этаж. Последнее существенное изменение в строительстве скуолы.
  • 1564 — Тинторетто начинает и заканчивает оформление потолока в Зале Альберго (21 картина).
  • 1565 — Тинторетто начинает оформление стен в Зале Альберго (6 картин).
  • 1575 — Тинторетто начинает оформление потолка в Зале второго этажа (21 картина).
  • 1578 — Тинторетто начинает оформление стен в Зале второго этажа (13 картин). Последнюю стенную роспись «Явление Св. Роха» Тинторетто заканчивает в 1588 году.
  • 1583 — Тинторетто начинает оформление потолка в Зале первого этажа (8 картин). Одновременно он работает над оформлением Дворца Дожей.
  • 1587 — Джероламо Кампанья перестраивает алтарь Зала первого этажа.
  • 1665 — Франческо Пьянта изготавливает деревянные резные аллегорические фигуры и кариатиды для оформления алтаря.
  • 1666 — Антонио Дзанки рисует «Явление Богоматери во время чумы» для правой стены лестницы
  • 1673 — Пьетро Негри рисует «Богоматерь Спасает Венецию от чумы 1630 года» для левой стены лестницы
  • 1690 — Джованни Антонио Фумиани расписывает купол лестницы
  • 1741 — Джованни Маркьори изготавливает деревянные панно на дверцы алтаря.
  • 1754 — Джузеппе Анджели расписывает потолок Зала второго этажа
  • 1756 — Джузеппе Филиберти изготавливает бронзовые ворота для входя в пресвитерию на втором этаже.

Картины зала — полностью работа Тинторетто. В центре на потолке — «Св. Рох во славе». Центральную работу окружают картины, символизирующие 5 остальных больших венецианских скуол, аллегорические изображения четырёх времен года, человеческих достоинств и добродетелей.

Наиболее выдающейся картиной скуолы считается огромное полотно «Распятие», о которой Генри Джеймс сказал: «в ней есть всё, включая самую совершенную красоту». Тело Христа поднято, а безучастность воинов контрастирует со скорбящей группой, в центре которой — теряющая сознание Дева Мария. На картине есть автопортрет Тинторетто с палитрой и кистями. Слева от входа расположен «Христос перед Пилатом» (1566—1567), справа — «Восхождение на Голгофу», тоже подлинные шедевры Тинторетто.

У входа в зал — картина Тициана «Благовещение» и приписываемая Джорджоне (многие считают её автором Тициана) картина «Христос, несущий свой крест».

Рядом с залом Альберго — большая коллекция уникальной керамики.

Картины зала Альберго

Потолок
1 — Св. Рох во славе
2 — Весна
3 — Аллегория скуолы Сан-Марко
4 — Аллегория скуолы Санта-Мария делла Мизерикордия
5 — Аллегория скуолы Сан-Джовани Эванджелиста
6 — Лето
7 — Вера
8 — Аллегория скуолы Сан-Теодоро
9 — Доброта
10 — Осень
11 — Фигура женщины
12 — Счастье
13 — Фигура женщины
14 — Зима
15 — Щедрость
16 — Аллегория скуолы Санта-Мария делла Карита
17 — Надежда

Стены
18 — Распятие
19 — Пророк
20 — Восхождение на Голгофу
21 — Се Человек
22 — Христос перед Пилатом
23 — Пророк

Лестница работы Скарпаньино (1544), ведущая в верхний зал, украшена двумя полотнами Антонио Дзанки и Пьетро Негри, изображающими чуму 1630 года. На поразительной картине Дзанки лодочник, грузящий трупы в лодку, и множество людей, закрывающих носы платками. Над стенами и потолком, расписанным картинами на библейские сюжеты, Тинторетто работал с 1575 по 1581 год. На потолке — 21 картина с сюжетами из Ветхого Завета. Три больших полотна на потолке: «Моисей, высекающий воду из скалы», «Медный змий» и «Манна небесная» соответствуют цели скуолы — облегчение нужд страждущих и голодных. Часть потолочных картин — работы Джузеппе Анджели.

По стенам — 12 картин с библейскими сюжетами. В зале есть две работы Джана Баттисты Тьеполо: «Гостеприимство Авраама» и «Покинутая Агарь». Алтарь верхнего зала работы Бернардино (1528), деревянные панно на дверцах алтаря Джованни Маркьори. Резные фигуры и кариатиды работы Франческо Пьянта, среди них есть шарж на Тинторетто. В Сокровищнице Братства хранятся древние статуты в деревянных переплетах, священные сосуды и церковная утварь.

Картины зала второго этажа

Потолок
1 — Моисей, высекающий воду из скалы
2 — Медный змий
3 — Манна небесная
4 — Спасение Моисея (Джузеппе Анджели)
5 — Грехопадение Адама и Евы
6 — Три отрока в пещи огненной
7 — Явление Бога Моисею
8 — Источник взывающего (Джузеппе Анджели)
9 — Видение Иезекиля
10 — Видение Иеремии (Джузеппе Анджели)
11 — Умножение пророком Елисем хлебных начатков
12 — Авраам и Мельхиседек (Джузеппе Анджели)
13 — Пасха
14 — Спасение Даниила (Джузеппе Анджели)
15 — Ангел приноси пищу пророку Илие
16 — Илия на огненной колеснице (Джузеппе Анджели)
17 — Лестница Иакова
18 — Самуил и Саул (Джузеппе Анджели)
19 — Огненный столб
20 — Иона, выходящий из чрева кита
21 — Жертвоприношение Исаака

Стены
22 — Св. Рох
23 — Св. Себастьян
24 — Рождество Христово
25 — Крещение Христа
26 — Воскресение Христово
27 — Моление о чаше
28 — Тайная вечеря
29 — Явление Св. Роха
30 — Умножение хлебов и рыб
31 — Воскрешение Лазаря
32 — Вознесение
33 — Купальня Вифезда
34 — Искушение Христа

Заключительный цикл из 8 картин повествует о Богородице и детстве Христа. Цикл открывается «Благовещением», на котором Мария изображена крестьянской девушкой с грубыми руками и крепкой фигурой. Закрывает цикл картина «Успение Богоматери», изображающая Деву Марию в сиянии света. Алтарь украшен статуей Св. Рока работы Джероламо Кампанья (начало XVI века).

Картины зала первого этажа

1 — Благовещение
2 — Поклонение волхвов
3 — Бегство в Египет
4 — Избиение младенцев
5 — Дева Мария, читающая книгу
6 — Дева Мария в медитации
7 — Обрезание
8 — Успение Богоматери

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: