Собор Святого Финбарра

unicorna_mira

Нереальная красота в реальном мире

Но сначала немного ранней ранней истории. Итак, жил да был в Ирландии человек с необыкновенными белыми волосами ( блондинов в Ирландии реально мало. Прим. меня)) по имени Лохан. И решил этот человек посвятить свою жизнь Богу, поэтому принял постриг в монастыре около Килкенни и новое имя, там же — Финбарр ( "белая голова"). И начались с той поры его странствия. Он посетил довольно близкую Шотландию, съездил в Рим. Он отшельничал на острове в сердце Ирландии и проповедовал как в Ирландии, так и за ее пределами. Про него, пожалуй, ходит самое большое количество легенд. Им так восхищались, что утверждали, будто Папа Римский хотел сделать Финбара епископом, но Бог решил сделать это сам: Финбарр был вознесен на небо и здесь облит священным маслом, которое стекало к ногам тех, кто смотрел на это чудо с земли. По сравнению с этим, рассказ о том, как он на коне переправлялся через море, по пути здороваясь со св. Бренданом, кажется сухим репортажем, лишенным полета фантазии. Такие описания чудес ничего не говорят о своем герое, но очень много о своих авторах и читателях. Ведь людям нравилось читать, как к Финбару пришел монах Лазериан, и они сидели под ореховым кустом, беседуя о Боге, и вдруг договорились до того, что Лазериан попросил чуда в подтверждение того, что Бог во время разговора находятся с ними. Финбар помолился, и ореховый куст за несколько минут зацвел, а еще через несколько минут с него уже можно было собирать орехи. Так что Лазериан покинул обитель с увесистым и вкусным доказательством бытия Божия.(взято отсюда http://krotov.info/yakov/6_bios/19_vii/633_finbar.htm) Но самое важное в моем рассказе это то, что он основал монастырь на реке Ли. Монастырь оказался настолько популярен, что вскоре вокруг него разросся город. Корк. Да-да, тот самый Корк. По этому поводу, благодарные корковцы?, корковчане?, ну, в общем, жители Корка воздвигли и освятили кафедральный собор, работающий в Корке по сей день.
Первый раз, аж в 17 веке ( 1730-е годы), на этом месте была построена небольшая каменная церковь, состоявшая из собственно классической церкви + небольшой башни весьма скромного вида. Как понимаете, народ возроптал — их благодарность должны была быть гораздо красивее. К концу века церковь была разобрана ( остались только ворота), и встал вопрос о новой церкви. Однако, очень остро этот вопрос был поднят уже в 19 веке, в 1861 году. Был организован конкурс на которые были представлены разные архитектурные проекты нового собора ( уже было решено что это будет собор а не церковь) на сумму не более 15.000 фунтов, весьма немалых на тот момент денег. Победил, как ни странно проект очень известного архитектора William Burges, который, несмотря на всю свою известность, очень сильно всех обманул — в стоимость проекта он не внес стоимость украшения церкви. То есть только, грубо говоря, за коробку и нужно было выложить 15 тысяч фунтов. А вот за весь проект пришлось выложить уже ни много ни мало 100 тысяч фунтов, что и было сделано при поддержке местных общественности и магнатов. Первый камень был заложен в 1865 году, а само здание не было закончено вплоть до 1879 года. Вот. Ну-с, с историей покончено. Кто досюда дочитал — молодец) А я перехожу к описательной части.
Богаче всего, как это обычно и бывает, украшен фронтон

А теперь то, о чем я не сказала в истории. Это здание называется "Библией в камне". Знаете почему? Потому что архитектор практически полностью показал все самые важные страницы Библии ( старого и нового заветов) с помощью скульптуры, витражей, мозаики, и даже росписи потолков. Так, фронтальная часть церкви ( внешняя) представляет практически всех святых ( уж простите, не назову их поименно). Для туристов снаружи вывешена памятка где чтокто(фото виа fusion_s) Я же покажу скульптуры вокруг круглого окна розетки ( 4 евангелиста, точнее, их тотемы, поддерживают окно)

Дверь( иллюстрирует, кстати, судный день)

Портик ( иллюстрация жертвоприношений+ вверху можно увидеть вырезанные из камни фигурки иллюстрирующие профессии мужчин и женщин)

И весьма немаловажных в ирландском дождливом климате горгулий-водоотводов ( кстати, как они правильно называются?)

***

В соборе находится целых три органа. Один — над центральным входом, под центральным витражом, который иллюстрирует создание мира)

А два других не знаю где — ибо они были на реконструкции) точнее знаю, но не знаю как описать.
Как я уже говорила, весь собор — это, фактически, Ветхий и Новый Завет. Основная часть ( вы еще помните, что церкви строятся в виде креста? Длинная часть самая большая, остальные как получатся) Ну так вот, как раз на вот этой самой длинной части и расположились витражи, относящиеся к ветхому завету. От входа слева, например, можно увидеть жертвоприношение и братоубийство в исполнении Каина и Авеля, а справа — уже почти самый конец Ветхого Завета.

Как видите, витражелетопись идет слева от входа, переходит в новозаветные витражи установленные в деамбулатории ( да, я нашла как называются такие части церкви)и снова показывает старый завет по правую руку в боковом нефе. Вот так, кстати, выглядит тот самый сложновыговариваемый "деамбулаторий"

А это центральная часть, слева и справа скамейки для хора. Впереди алтарь в апсиде и видны входы в боковые трансепты ( кто не знает что это — велкам в шпаргалку )
в этих трансептах установлены круглые витражи. Один из них иллюстрирует иерархию ангелов

а второй — судный день

А теперь, по списку, гордости смотрителей церкви.
1) Расписной потолок над хором и апсидой

2) расписная апсида с включениями мрамора

3) мозаичный пол из "самой Италии" (с) смотритель

4) Двухсторонняя поддержка для священных книг, пожертвованная собором французского Лилля

5) Трибуна епископа, украшенная изображениями евангелистов. С ней произошла какая-то мутная история. Вроде бы деньги кончились для ее украшения и довольно долго это была просто белая тумба. А затем кто-то пожертвовал денег и ее раскрасили

6) трон епископа. 67 футов в высоту) ( вроде 30 с чем то метров) Опять же пожертвована ( читай — оказалась не ко двору) каким то из французских соборов

7) не-помню-что символизирующее единство 4-х провинций Ирландии. Эту штуку изготовили из четырех разных типов мрамора, привезенных из каждой из провинции Ирландии

+ бонус, вид на вход изнутри:

+ панорама внутреннего убранства
http://farm8.staticflickr.com/7142/6462459505_df40e29acb_o.jpg
(ссылкой, потому что фото на 5 мбайт убьет слабый комп))
Инфа взята из разных источников, кое где они указаны + http://www.engineersireland.ie/media/engineersireland/community/whitepapers/Maintenance%20of%20a%20Masterpiece-%20St%20Fin%20Barres%20Cathedral%20Cork.pdf
Конец

Как молодой архитектор изменил облик Собора Парижской Богоматери: Великий реставратор Эжен Эмманюэль Виолле-ле-Дюк

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Наряду с реставрацией Собора Парижской Богоматери, Эжен известен другими проектами реставрации, которыми он руководил, особенно теми, которые связаны со средневековой архитектурой — его специальностью. В XIX веке, в эпоху романтизма и прославления прошлого, Эжен внёс значительный вклад в повышение осведомлённости общественности о важности сохранения и восстановления архитектурного наследия Франции.

Краткая биография

Эжен Эммануэль Виоле-ле-Дюк, один из самых известных французских архитекторов XIX века, родился в Париже в 1814 году. Страсть Эжена к архитектуре уходила корнями в его семью. Его дед был архитектором, а отец — управляющим королевскими резиденциями во дворце Тюильри. Несмотря на то, что его семья настаивала на том, чтобы он поступил в Академию изящных искусств, Эжен отказался и согласился начать стажировку только с двумя архитекторами. Эта стажировка помогла ему открыть для себя архитектуру, проводя свои дни на строительных площадках. В свободное время он много путешествовал со своим дядей Этьеном-Жаном Делеклюзом. Путешествуя верхом, он исследовал регионы Франции и её архитектурное наследие.

Эжен изучил и сделал множество рисунков лучших достопримечательностей страны. С такой же жаждой знаний он открыл для себя сокровища Италии. Как сказал сам Виоле-ле-Дюк: «Видеть — значит знать, знать — значит творить» . Эжен был гением в своей области. Он приобрёл огромное количество знаний, которые использовал для тщательного планирования своих реставрационных проектов. Он тщательно спланировал каждую деталь и контролировал работу строителей, следя за тем, чтобы все соответствовало его планам. Эжен спроектировал всё — от выдающихся архитектурных элементов, таких как шпили, до небольших декоративных деталей, таких как стыки паркетных полов. Обладая глубокими знаниями обо всех различных профессиях, связанных со строительной площадкой, он был универсальным архитектором и всё делал сам.

Читайте также  Парки в Алуште

Аббатство Везле

XIX век ознаменовался растущим осознанием общественностью необходимости сохранения французского архитектурного наследия. После Французской революции 1789 года и последовавшего за ней разграбления, сноса достопримечательностей и зданий по всей стране многочисленные личности выступали за защиту исторических памятников. Это была также эпоха Романтического движения, которое прославляло прошлое, особенно Средневековье.

В 1830 году французские власти создали новую должность: инспектор исторических памятников. Назначенное лицо отвечало за инвентаризацию объектов культурного наследия Франции и выделение средств на их сохранение и реставрацию. Археолог и историк Проспер Мериме стал инспектором в 1834 году, и он назначил Эжена на свой первый реставрационный проект в 1840 году. Мериме выбрал молодого архитектора для работы над восстановлением аббатства Везле, которое сегодня является объёктом Всемирного наследия ЮНЕСКО, расположенным в регионе Бургундия — Франш-Конте на востоке Франции. С потрескавшимися стенами и обрушившейся башней аббатство находилось в плачевном состоянии.

Этот первый проект реставрации, который продолжался до 1859 года, позволил Эжену разработать концепции, которые сформировали бы его архитектурную теорию. Он отдавал предпочтение архитектурной структуре здания, а не декору, и запретил использование современных материалов, таких как железо. В своём Словаре французской архитектуры 1856 года с XI по XVI века он объяснил, что: «Восстановить здание — это не значит сохранить его, отремонтировать или перестроить. Это значит восстановить его в состоянии завершенности, которое никогда не могло существовать в любой момент времени» . Эта цитата хорошо объясняет его теорию. Целью Виоле-ле-Дюка было достичь своего идеала средневековой архитектуры, независимо от того, выглядело ли когда-либо здание таким образом.

Разрушенный Готический собор

В 1842 году Проспер Мериме заказал реставрацию Собора Парижской Богоматери. Средневековый собор, в котором проходили многие исторические французские события, такие как коронация императора Наполеона в 1804 году, лежал в руинах.
Готический собор датируется XII веком. В 1160 году епископ Парижа Морис де Сюлли руководил строительством более крупного святилища, заменившего более старый и меньший римский собор. Для завершения строительства потребовалось несколько столетий. На протяжении многих лет памятник страдал от разграбления и деградации, особенно во время Французской революции 1789 года. В эти смутные времена собор утратил свою священную функцию и стал мишенью революционеров, которые искали королевские символы для уничтожения. Кроме того, собор Парижской Богоматери, как и многие другие здания, претерпел последовательные неуклюжие преобразования и реставрации в то время, когда историческая точность не считалась важной.

Современному человеку трудно представить себе тот факт, что Нотр-Дам мог быть снесён из-за его шаткого состояния. Благодаря некоторым личностям, таким как Виктор Гюго и его роману 1831 года «Горбун Собора Парижской Богоматери», разрушенный готический собор вновь вызвал интерес общественности, и власти подумали о его восстановлении. Собор Парижской Богоматери был спасён.

Власти Парижа выбрали двадцативосьмилетнего Эжена и Жан-Батиста Антуана Лассуса для восстановления собора. Два архитектора представили тщательно изученный, подробный и, прежде всего, чрезвычайно инновационный проект, завоевавший благосклонность жюри. Через несколько лет после начала работ Лассус умер, оставив Виоле-ле-Дюка единственным мастером реставрации до её завершения в 1864 году. Первоначальный утверждённый бюджет в размере 2 650 000 франков быстро испарился, и работы пришлось прекратить до тех пор, пока не будут выделены дополнительные средства.

Дилеммы

Даже сегодня реставрация является сложной задачей. Эжен и Жан столкнулись с дилеммой выбора между различными периодами строительства. Внешний вид собора XII века был сильно изменён в XIII веке, в то время как внутренняя часть была реконструирована в XVIII веке. Архитекторам предстояло принять решение о предпочтительном состоянии Собора Парижской Богоматери.

Несколько решений было трудно принять. Например, инновационные строительные технологии XIII века позволили строителям расширить окна, внося больше света в тёмное здание. Ключевой вопрос заключался в том, должны ли реставраторы отдать предпочтение первоначальному состоянию собора или улучшениям XIII века. Виоле-ле-Дюк и Лассус решили восстановить некоторые особенности собора XII века, такие как розовые окна. У них была та же дилемма с летающими контрфорсами XIII века, которых не существовало в первые годы строительства собора. Архитекторы решили сохранить их. Эжен и Жан в основном отдавали предпочтение районному стилю XIII века, а не оригинальному римскому стилю.

Среди наиболее замечательных достижений Эжена в области реставрации Собора Парижской Богоматери — скульптурные копии многочисленных пропавших средневековых скульптур. Основываясь на нескольких гравюрах низкого качества и существующих примерах других французских соборов, он сделал рисунки более ста статуй. Вместе с его командой великих скульпторов они добились почти идеальной реконструкции средневековых скульптур. Эжен дал скульпторам подробные инструкции, которым они должны следовать, и внимательно следил за их работой. Архитектор даже придал свои черты одной из медных статуй, которые раньше стояли на крыше собора: апостолу святому Фоме.

Тем не менее, Собор Парижской Богоматери знаменит в основном своими горгульями и химерами. Хотя горгульи, похожие на зверей желоба, типичные для готической архитектуры являются средневековыми, химеры являются одним из дополнений Эжена, не имеющих археологической базы. Химеры служили декоративной цели и указывали на увлечение легендарными животными в Средние века. Эжен разработал скульптуры в основном на основе карикатур Оноре Домье и иллюстрированной версии «Горбуна из Собора Парижской Богоматери». Химеры, ставшие огромным хитом, являются примером творческого гения Виоле-ле-Дюка, при этом они являются одним из аспектов его работы, который часто критикуют.

Дебаты

Пожар в Соборе Парижской Богоматери в апреле 2019 года поставил работу Эжена в центр дискуссий о восстановлении собора. С той же дилеммой, с которой он столкнулся почти два столетия назад, властям теперь приходится сталкиваться снова, обременённым сложной задачей выбора, какое из различных состояний истории собора следует восстановить.

У Виоле-ле-Дюка есть как поклонники, так и недоброжелатели. Более века работа Эжена вызывала презрение. Он восстановил французское наследие в интерпретационном ключе, и люди часто критиковали его за это. В случае с Нотр-Дам-де-Пари общественность и эксперты обвинили архитектора в его реставрационных работах, критикуя за копирование только собора XIII века, отчуждающего старое прошлое здания. Но многие забывают о том, что, когда он начал реставрацию, здание было оставлено разрушаться более века. Он со своей командой сделали срочную работу, чтобы собор окончательно не рухнул.

Исторические источники в его время были редко доступной роскошью. В отличие от своих предшественников, Эжен старался как можно больше работать с материалами, использовавшимися средневековыми строителями. Кроме того, его обширные исследования и бесчисленные рисунки позволили ему приобрести значительные знания о средневековой архитектуре. Он основывал свою работу на этих знаниях, чтобы добиться результата, достойного средневекового великолепия, по крайней мере, по его мнению.

Эжена не следует рассматривать как архитектора, который создавал только элементы и детали, которых никогда не существовало, руководствуясь только своим воображением. Открывая для себя Италию, он объяснил в письме своему отцу, что прежде чем менять или украшать памятники, архитектор должен тщательно изучить архитектурные элементы прошлого объективным взглядом. Это прекрасно отражает его жажду знаний. Только в 1980-х годах методы Виоле-ле-Дюка и XIX век в целом были частично реабилитированы.

Как бы тщательно реставраторы ни изучали историю собора, они допустили несколько ошибок из-за неверных фактов, изложенных в литературе. Например, с XIII века было общеизвестно, что скульптурные фигуры, стоящие на передней стене готического собора, между двумя башнями, представляли королей Франции. Это была распространённая ошибка. Эти скульптуры на самом деле изображали царей Иудеи. Из-за этого недоразумения скульптурные короли стали мишенями во время революции, ошибочно рассматриваемой как символ французской монархии.

Наследие

Многие работы Эжена как реставратора средневековой архитектуры до сих пор можно увидеть во Франции. Он оставил множество письменных документов и опубликовал несколько книг, объясняющих не только его мысли об архитектурной реставрации, но и его многочисленные теории об архитектуре в целом. Эжен был одним из великих теоретиков архитектуры XIX века.

Читайте также  Где поесть устрицы в Риме

Поскольку его архитектурные теории были основаны на рационализме, он стал лидером французского структурного рационалистического движения. Материалы и назначение сооружения определили его архитектурный подход. Его теории были частью предпосылок современной архитектуры, и Эжен оказал заметное влияние на многих современных архитекторов, таких как Виктор Орта, Фрэнк Ллойд Райт и Ле Корбюзье.

Кафедральный собор Барселоны: как добраться, режим работы 2019 и стоимость билетов, официальный сайт

Кафедральный собор

Собор Святого Креста и Святой Евлалии является Кафедральным (главным) храмом города. Это одна из главных достопримечательностей Барселоны, выдающийся памятник культуры и истории. Свое название он получил в честь покровительницы столицы Каталонии — великомученицы Евлалии, девочки 13-ти лет, погибшей в IV веке от рук римлян за христианскую веру.

В то время христиане подвергались гонениям со стороны римского императора Диоклетиана. Евлалия пыталась убедить наместника Дасиано отказаться от преследований единоверцев. Но жестокий правитель жестоко наказал девочку — замучил ее до смерти, подвергнув 13-ти пыткам.

Главный храм города расположен в самом старом районе Барселоны — Готическом квартале.

Многие туристы ошибочно путают Кафедральный собор Барселоны с собором Святого Семейства (Саграда Фамилия), который был заложен значительно позже — в 1882 году и освящен совсем недавно — в 2010 году. Храм Саграда Фамилия находится в районе Эшампле.

В Кафедральном соборе хранятся две главные святыни — мощи святой Евлалии и деревянный образ Христа, находившийся на носу корабля во время морского сражения с Османской империей в 1571 году. Эта святыня хранится в Капитулярном Зале (Зал Капитул — это самый большой зал храма, где обычно проводятся важные совещания. В Кафедральном соборе Барселоны в этом зале расположен небольшой музей, в котором собраны самые ценные произведения искусства).

На территории храма имеется уютный внутренний двор с садиком, где растут магнолии, вечнозеленое дерево мушмула и пальмы. Вы увидите фонтан со статуей Святого Георгия и пруд, где живут 13 белых гусей (по числу лет Святой Евлалии).

Как добраться до Кафедрального собора Барселоны

  • На метро, желтая линия L4, станция Jaume I
  • Гуляя по Готическому кварталу, легко выйти на площадь Святой Евлалии — de la Seu. На Ла Сеу, на которую выходит главный фасад храма

Режим работы Кафедрального собора Барселоны в 2019 г.

Кафедральный собор Барселоны является действующим храмом. В первую половину дня и вечером проводятся богослужения, вход бесплатный. Бесплатное посещение предусматривает только вход в собор и монастырь. Вход в хоры — 3 евро, вход на смотровую площадку на крыше — 3 евро.

Во вторую половину дня платный вход для туристов. Билет включает посещение собора, хоров, монастыря, вход на смотровую площадку на крыше, часовню, музей, брошюру о соборе.

По рабочим дням:

  • 8:30–12:30 и 17:45–19:30 бесплатно (служба и молитвы)
  • 12:30–19:45 вход по билетам (вход прекращается за 30 минут)
  • 8:30–12:30 и 17:15–20:00 бесплатно (служба и молитвы)
  • 12:30–17:30 вход по билетам (вход прекращается за 45 минут)

По воскресеньям и религиозным праздникам:

  • 8:30–13:45 и 17:15–20:00 бесплатно (служба и молитвы)
  • 14:00–17:30 вход по билетам (вход прекращается за 45 минут)

Стоимость билетов в Кафедральный собор Барселоны в 2019 г.

Вход по билетам — 7 евро.

История Кафедрального собора Барселоны

Храм строился на фундаменте римской базилики IV века, начиная с 1298 года. Но еще раньше, в 1268 году, была сооружена сохранившаяся до наших дней часовня Святой Люсии (примыкает к внутреннему двору).

Строительство храма продолжалось более 150 лет, до 1460 года. Главный вход был сооружен значительно позже, через четыре столетия, в 1870 году.

В конце XIX века был возведен главный фасад и только через четверть века, в 1913 году, появился центральный шпиль.

Кафедральный собор Барселоны — краткое описание

Храм построен в неоготическом стиле. главный его фасад украшен скульптурами библейских персонажей, ангелов и королей. Две восьмигранные башни-колокольни имеют высоту 53 метра. На левой башне установлен огромный колокол весом 3 тонны, названный колоколом Евлалии. На правой башне — 10 меньших колоколов с женскими именами. Центральная башня имеет высоту 70 метров.

Как и во многих европейских храмах, для отвода дождевой воды используются скульптуры гаргулий, древних фантастических существ, охраняющих храм от нечистой силы.

Всего в храме 6 входных ворот, главные из них выходят на площадь Святой Евлалии.
Внутри Кафедральный собор выглядит величественно и, вместе с тем, строго и просто.

Главный алтарь изображает Святую Евлалию. Под алтарем, в крипте, находится алебастровый саркофаг с мощами великомученицы.

В центральном нефе Вы увидите ограду хора, украшенную мраморными барельефами с изображением сцен из жизни Святой Евлалии. В многочисленных боковых капеллах находятся алтари конца XIV и XV века. Каждая из капелл по сути представляет собой небольшой музей с непревзойденными образцами каталонского искусства.

Гордостью Кафедрального собора является орган, расположенный под левой колокольней. Ежемесячно в храме проводятся концерты органной музыки, график их проведения можно найти на официальном сайте собора.

Кафедральный собор Барселоны — официальный сайт

Кафедральный собор Барселоны можно сравнить со шкатулкой, хранящей изумительные сокровища. Часто его называют жемчужиной Барселоны, красота которой продолжает удивлять многочисленных туристов.

Кафедральный собор Св. Финбарре — отели рядом

Вас интересует Кафедральный собор Св. Финбарре? Сравните цены на отели рядом на сотнях сайтов в один клик и сэкономьте.

Кафедральный собор Св. Финбарре, Корк: самые бюджетные отели рядом

Sheila's Hostel

Sheilas Tourist Hostel находится в оживленном туристическом и торговом квартале города. Располагаясь в нескольких минутах пути от станции Железнодорожная станция Kent, хостел предлагает гостям прекрасный вариант размещения на время пребывания в городе Корк.

Garnish House Guesthouse

Garnish House предоставляет гостям Корка по-домашнему уютное размещение вблизи множества местных достопримечательностей и развлечений. Среди большого разнообразия удобств, предлагаемых в этом викторианском гостевом доме, — сейф, камеры хранения багажа и экспресс-регистрация заезда/выезда.

Cork City Centre Self Catering Apartments

Cork City Centre Self Catering Apartments находится в знаменитом туристическом и торговом квартале города. К услугам гостей бесплатный беспроводной интернет в зонах общего пользования, а также удобное расположение вблизи Шандон Стипл и Английского рынка в Корке.

Jurys Inn Cork

Jurys Inn Cork находится в популярном туристическом и торговом районе города. Располагаясь всего в 10 минутах' ходьбы от станции Железнодорожная станция Kent, отель предоставляет гостям прекрасный вариант размещения на время отдыха в городе Корк.

Kent House B&B

Удобное расположение в пяти минутах ходьбы от Железнодорожной станции Kent делают Kent House B&B прекрасным местом для размещения в Корке. К удобству постояльцев неподалеку можно посетить множество популярных достопримечательностей.

Creedon's Bed & Breakfast

Располагаясь в нескольких минутах ходьбы от Железнодорожной станции Kent , этот комфортабельный B&B представляет собой удобную отправную точку для знакомства с Корком и окрестностями. Гостям предлагаются бесплатный беспроводной интернет, плавательный бассейн и экспресс-регистрация заезда/выезда.

The Metropole Hotel

The Metropole Hotel Cork — это идеальное место для размещения в Корке, так как Железнодорожная станция Kent располагается всего в десяти минутах ходьбы отсюда. Здесь имеется тренажерный зал, а также крытый бассейн, джакузи и сауна.

Isaacs Hotel Cork City

Этот отель располагается в 10 минутах ходьбы от такой достопримечательности города Корк, как The Everyman. Поблизости находится большое количество магазинов и бутиков, а всего в 10 минутах ходьбы — Железнодорожная станция Kent.

Кафедральный собор Св. Финбарре: цены на отели рядом

2 звезды и ниже

1-й по популярности

Kinlay House Hostel Cork

2-й по популярности

Anam Cara B&B
Sheila's Hostel
3 звезды

1-й по популярности

Isaacs Hotel Cork City

2-й по популярности

Garnish House Guesthouse
Shandon Bells Guest House
4 звезды и выше

1-й по популярности

The Metropole Hotel

2-й по популярности

The River Lee Hotel
Gabriel House — Guest House

Лучшие цены, найденные на RoomGuru за последние 24 часа.

Читайте также  Парки в Братиславе

Кафедральный собор Св. Финбарре: где остановиться неподалеку

Аэропорты
Кафедральный собор Св. Финбарре: достопримечательности рядом
Города

Кафедральный собор Св. Финбарре, отели — вопросы и ответы

Меня интересует Кафедральный собор Св. Финбарре. Какие отели рядом лучшие?

Судя по отзывам 2 365 гостей, The Metropole Hotel отличается стабильно высоким рейтингом — 8,6 из 10 баллов. Стоит также обратить внимание на гостиницу The River Lee Hotel, получившую оценку 9,0 из 10 на основе 1 549 отзывов. Другой вариант, часто рекомендуемый путешественниками — Jurys Inn Cork (8,2 баллов на основе 4 866 отзывов.

Собор Святого Креста и Святой Евлалии

Собр Святого Креста и Святой Евлалии в Барселоне

Собор Святого Креста и Святой Евлалии

Собор Святого Креста и Святой Евлалии в Барселоне, также известный, как кафедральный собор Барселоны, расположен в самом сердце Готического квартала и по праву носит титул одной из главных достопримечательностей каталонской столицы.

Одним из главных достоинств Собора Святого Креста и Святой Евлалии, помимо его художественной ценности, является то, что промчавшиеся над этим величественным барселонским храмом века, как ни странно, почти его не коснулись.

Ни годы, ни войны, ни лихие люди по почти мистическому стечению обстоятельств оказались не в состоянии разрушить его, сохранив в неприкосновенности до наших дней.

И потому внутри собора Святой Евлалии царят 13-15 века — то есть, аккурат та самая эпоха, когда и был возведен собор.

В этой статье мы вспомним историю кафедрального собора Барселоны, а также побеседуем о кое-каких интересных фактах, связанных с историей строительства этого впечатляющего памятника готической архитектуры.

Собор Святого Креста и Святой Евлалии — немного истории

В современном мире у всякого явления, человека, предмета — да чего угодно! — есть преданные поклонники, а есть не менее активные «хейтеры».

Это в равной степени относится к Готическому кварталу Барселоны , в том числе, и к его самому что ни на есть центру: кафедральному собору Святого Креста и Святой Евлалии. Лично, своими ушами не раз доводилось слышать мне, что «никакая это не готика, всё обман, и на самом деле кафедральный собор построен в лишь 19-ом столетии, доказательством чему служат многочисленные фотографии той поры. «

Давайте же разберемся, что к чему, и расставим точки в нужном месте.

Для начала вкратце коснемся истории кафедрального собора Барселоны — по определению, главного храма города. Христианство пришло в Барселону достаточно рано. Мученица Святая Евлалия, именем которой и назван собор — яркое свидетельство того, что уже в конце 3-го века н. э. в городе была достаточно значимая христианская община.

Раскопки, относительно недавно произведенные под Графской улицей, примыкающей к собору с востояной стороны, позволили обнаружить трехнефное здание с двумя рядами колонн из белого мрамора, которое было однозначно идентифицировано спеиалистами как раннехристианская базилика, построенная в 4-м веке н. э.

Собор Святого Креста и Святой Евлалии в Барселоне

Собор Святого Креста и Святой Евлалии в Барселоне

Именно эта церковь являлась храмом барселонских епископов (т.е. кафедральным собором города) вплоть до 1046 г, когда граф Барселоны Рамон Беренгер Первый, по прозвищу Старый, инициировал строительство нового храма, построенного в романском стиле и освященного уже в 1058.

А вот строительство готического здания собора, которым, собственно, многочисленные туристы и любуются сейчас, началось 1 мая 1298 — то есть, 700 с лишним лет назад, и длилось в общей сложности полтора века.

Первым архитектором был Жауме Фабре, ответственный за планировку здания и возведение крипты, абсиды и окружающих ее часовен. На этом посту его сменил Бернат Рока, прикотором были построены колонны и верхняя галерея, а также начато перекрытие сводов.

После смерти Берната архитектором был назначен Арнау Баргес, ответственный за строительство Капитулярного зала. За ним пришел Бартоломе Гуаль, начавший работы по возведению клуатра (церковного дворика), а также построивший деревянный симборио (световой фонарь храма).

Для этого, как свидетельствуют итсточники, она даже предпринял путешествие в Валенсию, чтобы изучить световой фонарь кафедрального собора Валенсии — настоящий шедевр среди себе подобных.

Также Гуаль продолжил строительство клуатра. Последним в череде зодчих, чьми усилиями и было за полтора века возведено здание, стал Андрес Эскудер. Единственное, что не удалось построить тогда, на излете Средневековья — это фасад храма.

Уже в 1408 проект фасада существовал и был выполнен Карлесом Гальтесом Руанским, более известным, как «Карли» — однако возникли серьезные проблемы с финансированием, и в 1417 вместо готической стометровой красоты, увенчанной стройным шпилем, на месте фасада выстроили простую стену с порталом и несколькими окнами — и в таком виде кафедральный собор Барселоны просуществовал вплоть до 19-го столетия.

Кафедральный собор Барселоны

Именно в таком виде угодил он и на фотографии, которые как раз и дают «хейтерам» барселонской готики основания заявлять, что кафедральный собор Барселоны — самый настоящий «новодел», ничего общего с готикой не имеющий.

Однако, как видим, дело обстоит не совсем так: бОльшая часть собора со всем его содержимым восходит именно к Средневековью и, доложу я вам, кафедральный собор Барселоны — один из наиболее богатых и хорошо сохранившихся готических ххрамов не только в Испании, но и вообще.

А слово «новодел», или, скажем, термин «неоготика», применительно к барселонскому собору, справедлив лишь в отношении фасада, а также симборио, который также был заново выстроен из камня.

Фасад Собора Святого Креста и Святой Евлалии — неоготический

Интересно, что инициатива престройки фасада и светового фонаря, равно как и финансирование этих масштабных и невероятно дорогих работ — целиком и полностью заслуга всего одного человека, имя которому — Мануэль Жирона-и-Аграфель. Чтобы понять, как такое стало возможным, коснемся биографии этой поистине незаурядной личности. А Мануэль Жирона так был незаурядным!

Свое первое предприятие он основал уже в 16 лет. Женился на дочери банкира и сам стал основателем первого частного банка Испании — Банка Барселоны, который затем поглотил, среди прочих, и банк его тестя, хорошо знал лондонский рынок, путешествовал по всему свету. Помогал выдающемуся каталонскому изобретателю Нарциссу Монтуриолю в организации погружений его первой подлодки Ихтинео-1.

Стал первым президентом Союза коммерции, промышленности и навигации, который сам же и основал. Принимал финансовое участие в строительстве оперного театра «Лисео». Купил титул барона. Строил железные дороги и совместно с тестем Эусеби Гуэля, маркизом де Комильяс, основал Трансатлантическую табачную компанию.

Но прервемся, ибо список его деловых начинаний можно продолжать поистине бесконечно!

О богатстве, хитрости и деловой хватке этого человека ходили легенды. О его жадности слагали стихи. Но когда Барселона начала готовиться к Певрвой Всемирной Выставке, Мануэль Жирона, занимавший тогда пост Мэра города, не дрогнув, выложил из своего собственного (бездонного) кармана огромную сумму денег на то, чтобы кафедральный собор был, наконец, достроен, и барселонцам не пришлось бы краснеть за жалкое подобие фасада, которое их главный храм имел до того.

Вот это отличительная черта каталонцев — их патриотизм всегда нкаходился в тонусе, и временами, случалось, мог даже перебороть их природную жадность. Так произошло и в этом случае: как бы скуп и жаден, по врожденной привычке истинного бизнесмена, не был Мануэль Жирона, когда речь зашла о престиже города, которым ему доверили управлять, он не колеблясь пожертвовал на общественное дело если не все, то многое из «нажитого непосильным трудом».

Финансирование симборио с высоким стройным шпилем осуществлялось уже его детьми: сыном Мануэлем и дочерью Аной — и было осуществлено в период 1906 — 1913. Что же, город не забыл благие дела банкира и его детей: сам Мануэль похоронен в одной из часовен клуатра, одна из барселонских улиц носит его имя, а у главного входа в кафедральный собор закреплены мемориальные доски, повествующие о славном деянии отца семейства и его потомков.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: